瞬間的藝術

朱瓊 陳小平

隨著讀圖時代的到來，讀者對視覺效果和審美要求愈來愈高，有人認為新聞攝影與藝術不可混淆，新聞攝影瞬間攝取得來的，而不是什么“創作”的產物。新聞攝影的價值，在于它的真實性與紀實性，而藝術是對實際事務的特征加以突出與夸張，過分的強調藝術效果就會失去了新聞的真實性，好的新聞攝影作品應該兩者兼顧，應把新聞價值、歷史文獻價值與形象的審美價值結合于一體。

一、抓拍，捕捉瞬間情感溫度

新聞攝影瞬間攝取得來的，而不是什么“創作”的產物。攝影記者首先要有靈敏的新聞敏感度，現場觀察要深透，新聞圖片中要反映時間、地點、人物、事件、原因、結果等六項。在深入觀察的基礎上，找到新聞現場最有代表性的瞬間，可以在離被攝體極遠的地方，在被攝者毫不知情的情況下拍攝他們的瞬間的表情。由于長焦鏡頭虛化能力極強，可以虛化與主題無關的物體，使主體更突出。為了突出人物特寫的質感，還可以使用廣角或中焦鏡頭對被攝者近距離拍攝，拍完便轉身走掉。有時被攝者會因為太專注于做自己的事情，而沒有意識到攝影師的存在，這也是抓拍的好時機。近距離抓拍能拍到被攝者微妙的表情細節，讓新聞更有代入感，拍出的照片因為光圈和ISO等因素的影響，圖片在電腦屏幕上放大也不會出現像素不夠等情況。在近距離拍攝時一般不會帶三腳架等防抖設備、一定要把速度控制在自己能端穩的能力范圍，防止抖動影響畫面質量，還要注避免穿發出聲響的鞋子，打擾到新聞事件的人物情緒。選擇照片時要考慮攝影報道的重點，同時還要考慮現場攝取的可能，判斷要準確，選擇要得當，隨時準備攝取。現場情況變化多端，萬不可墨守“先選后拍”的程序，以至坐失良機。

二、感染力， 一圖勝千言

托爾斯泰認為 ：“區分真藝術與偽藝術有一個肯定無疑的標志，即藝術的感染力。”感染力是指不需受眾想象，直接呈現在受眾眼前，并能在受眾腦子里留下印象的直觀震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。新聞攝影與電影和電視的拍攝具有很大的區別，其 中最大的區別就是電視新聞攝影的即時和不確定性，新聞攝影記者要有一雙善于發現的眼睛，利用感知具有感染力的新聞攝影作品需要通過較長時間的訓練。做到主觀精神與客觀物境契合交融。借助具體形象反映新聞事件， 通過藝術的感染力量影響讀者。如果能在客觀報道的基礎上，抓取新聞主體在新聞事件中某一個環節上的震撼畫面，那必將使新聞照片更富感染力、更吸引讀者。要做到震撼的基礎上是完善技術水平，合理運用光線、透視、色彩、虛實等渲染主題。具有正確焦點，角度和顏色的照片將比那些模糊或不聚焦的照片吸引更多的人。學習攝影構圖，創新是新聞攝影構圖的生命力所在。無論你是在構圖的形式上、視角的選擇上、光線的運用上，還是在影調的處理上、虛實的結合上，都可突破常規，大膽創新。在小細節上深度挖掘事件的“震撼力”，盡管新聞攝影并不苛求構圖的完美性，但是新穎的構圖一定會更加吸引讀者的眼球，也會更好地傳遞新聞信息。

三、藝術性，平凡中的升華

在新聞攝影中堅持新聞真實性是根本，同時也應注重追求新聞圖片的藝術表現力。有人認為，新聞不需要藝術性，它只要告訴讀者事件的發生經過即可。這種觀點是片面的。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應當“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴格遵守新聞攝像規律的前提下，力求拍攝的新聞要與藝術性并存，要運用藝術手法，把握典型瞬間，讓形象“說話”。才會有更加震撼人心的效果。藝術性在新聞照片中的體現，更多是通過技術方式得以實現的。攝影者可以通過光線和色彩的運用，強化新聞主體在整個畫面中的視覺地位;也可以通過斜線或者曲線的卡位，將視覺主體放置在黃金分割的位置，讓讀者不知不覺中體會到視覺舒適;還可以通過色彩、色調的運用，強化某一種情緒——喜悅、輕松，或者悲傷、沉重。因為拍攝的新聞主體多半是人物，尤其是人的特寫鏡頭，攝影記者要多留意主體人物的神態，運用光感、透視、角度等其他因素。表現人物的情緒，現場的氛圍，運用藝術的表現手法，真實客觀的表現新聞，而不是帶有個人情緒和虛構不實的新聞。這些問題，有時是一致的，但常常是矛盾的。在發生矛盾時，一般應服從表現全局，避免面面俱到，有舍有得，以至妨害對主體的表現。隨時注意現場的中心和高潮，并力求看到事實發展的全過程。要心明、眼亮、腿勤、手快，邊觀察、邊選擇。

四、結語

新聞照片不能只滿足于簡單的記錄，而是要尊重事實的情況下增加新聞圖片的藝術性。任何事物都是個性和共性的統一。要拍一張會“說話”的照片必須注重質與量的積累。新聞攝影與藝術攝影有它們之間相通的地方，攝影記者要做到眼勤、腿勤、腦勤，在實踐中思考，善于總結問題。

參考文獻

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（陸軍裝甲兵學院蚌埠校區?安徽?蚌埠?233000）