淺析李傳真工筆人物畫風(fēng)格特點(diǎn)

近現(xiàn)代以來(lái)，受西方藝術(shù)思想的影響，當(dāng)代工筆人物畫家嘗試將中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫技法與西方寫實(shí)主義相融合，使得中國(guó)工筆人物畫得到了很大的創(chuàng)新與發(fā)展。李傳真便是眾多工筆人物畫家中極具個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)的一位。受"徐蔣體系"的影響，李傳真特別重視西方素描造型的訓(xùn)練，她曾說(shuō)過(guò)："我從素描中收益，在工筆中升華"，將對(duì)素描的感悟與想法運(yùn)用在工筆人物畫創(chuàng)作中，有意識(shí)的弱化傳統(tǒng)工筆人物畫平面化的特點(diǎn)，全方位運(yùn)用光影、明暗、空間等造型元素，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與西方寫實(shí)主義之間尋求一個(gè)平衡點(diǎn)，開(kāi)辟了一個(gè)全新的中國(guó)工筆人物畫寫實(shí)主義繪畫的風(fēng)格。以下將從選題、構(gòu)圖、造型特點(diǎn)以及表現(xiàn)手法幾個(gè)方面展開(kāi)分析李傳真工筆人物畫創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、選題特點(diǎn)

李傳真的作品大都是現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作，與傳統(tǒng)工筆人物畫儒釋道題材、侍女題材等相異。李傳真將其創(chuàng)作題材聚焦在尋常百姓身上，描繪我們生活中那些普通平凡的角色，好比建筑工人、保潔人員、搬運(yùn)工等，"親和力"一定是李傳真作品給觀者帶來(lái)的最大的感受。李傳真擅于從最平常樸素的生活入手，再運(yùn)用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，傳遞民工、基層百姓們積極樂(lè)觀的精神，這與她早期在農(nóng)村生活的童年經(jīng)歷是分不開(kāi)的。她的民工題材系列創(chuàng)作如《工棚》、《民工圖》、《在路上》、《守望系列》等，刻畫的民工形象細(xì)致入微，畫面沉穩(wěn)大氣，往往給觀者直擊心靈，視覺(jué)震撼的效果，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義人文情懷和濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)。越是真實(shí)親切的東西越能打動(dòng)人心。《婆媳》里圍坐著嘮家常的婆婆和媳婦，《暖陽(yáng)》里曬太陽(yáng)的老爺爺，《老伴》中老奶奶正在給爺爺剪頭發(fā)，《放學(xué)路上》中騎電動(dòng)車接女兒放學(xué)的爸爸，這些作品描繪的是百姓生活的日常點(diǎn)滴，婆媳之間，老伴之間，父女之間傳遞出來(lái)的是那份最直擊心靈深處的溫暖親切的親情。李傳真曾說(shuō)：如果你用心的生活，你就有畫不完的畫。"畫隨心飛揚(yáng)"，用心捕捉平凡中的不平凡。

二、構(gòu)圖特點(diǎn)

在繪畫中，“構(gòu)圖”指的是畫面的結(jié)構(gòu)。唐秀玲在其《中國(guó)畫創(chuàng)作與構(gòu)圖研究》一書中提到中國(guó)畫構(gòu)圖的三要素，即邊框、位置、骨架。三者相輔相成，相互制約，產(chǎn)生不同的美感。李傳真作品構(gòu)圖最大的特點(diǎn)就在于邊框形式的創(chuàng)新，邊框的形式、大小、位置等都會(huì)使畫面產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，可見(jiàn)邊框的在構(gòu)圖中的重要性。和傳統(tǒng)繪畫圖式中的邊框不同，李傳真采取了大膽的嘗試，將畫面的內(nèi)容跳脫出邊框的束縛，在沖破傳統(tǒng)邊框形式的同時(shí)努力尋找與之和諧的平衡點(diǎn)。作品《婆媳》、《暖陽(yáng)》、《老伴》、《放學(xué)路上》、《沐浴春光里》、《桃花依舊開(kāi)》中李傳真將畫面人物或者物體有意識(shí)地脫離邊框的限制，畫面更加生動(dòng)活潑，有令人耳目一新的視覺(jué)感受。邊框形式的探索和突破，不僅是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫圖式的發(fā)展和再創(chuàng)造，也是對(duì)中國(guó)工筆人物畫新語(yǔ)言新形式的挖掘和探索。

三、造型特點(diǎn)

縱觀中國(guó)古代繪畫史，從唐五代至宋元明清之后的工筆人物畫，風(fēng)格形式上變化極小，一直停滯不前。其最大的原因就是缺乏主體意識(shí)，一味效仿前人，導(dǎo)致了形的固有化和概念化。工筆人物畫未能得到發(fā)展，最終走向衰退。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫，徐悲鴻先生就曾提出："自明清以來(lái)，幾無(wú)進(jìn)取，且缺點(diǎn)甚多。""如畫衣服難分春夏，開(kāi)臉一邊一樣，鼻旁只加一筆，童子一笑就老，少艾攢眉即丑等，豈能為后世法度。"李傳真在西方繪畫思想的影響下，吸收了西方繪畫中的解剖學(xué)、透視學(xué)、光學(xué)等學(xué)科，再加以現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，讓寫實(shí)人物畫更加真實(shí)直觀地呈現(xiàn)。李傳真認(rèn)為，塑造形象的能力是畫家的職業(yè)基礎(chǔ)，首先應(yīng)該是形，而畫家所想表達(dá)的情感和運(yùn)用的繪畫語(yǔ)言等都應(yīng)該是依附在造型這一基礎(chǔ)上的，形是神的基礎(chǔ)。現(xiàn)實(shí)主義題材的繪畫對(duì)細(xì)節(jié)的描繪追求極高，要求畫家具有造型的準(zhǔn)確性，只有把握好了形，方可達(dá)到"以形寫神""形神兼?zhèn)?的完美高度。李傳真的工筆人物畫，人物造型厚重敦實(shí)，細(xì)節(jié)刻畫深入，嚴(yán)謹(jǐn)又不失松動(dòng)。當(dāng)代畫家應(yīng)發(fā)揮自身的的主觀能動(dòng)性，發(fā)散個(gè)性和自由的思想，創(chuàng)造出能夠體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格特征的造型表達(dá)手法，切勿陷入現(xiàn)實(shí)主義的如實(shí)描繪。

四、表現(xiàn)手法

為了更好地獲得藝術(shù)作品的震撼力，尋找與創(chuàng)作題材相適應(yīng)的表現(xiàn)手法是至關(guān)重要的。李傳真現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作里的人物形象嚴(yán)謹(jǐn)敦實(shí)，決定了她采用質(zhì)樸淳厚的表現(xiàn)手法。如果說(shuō)造型是創(chuàng)造，那么線就是語(yǔ)言。與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的線不一樣，李傳真作品中那些看似與造型結(jié)構(gòu)上渾然天成的線條并不是直接勾勒出的，而是由色和墨相融地?cái)D壓而成。用含色或含墨之筆，色墨相結(jié)合，反復(fù)積色積墨，層層渲染，所得線條和色彩渾然一體，密不可分。她的線條沖破了傳統(tǒng)線條的單薄感，豐富且有厚度，并把這一藝術(shù)表現(xiàn)方法運(yùn)用于她的作品中，達(dá)到了很好的視覺(jué)效果，開(kāi)創(chuàng)了新的線形樣式，也是近現(xiàn)代工筆人物畫中又一個(gè)巨大的革新與突破。傳統(tǒng)的工筆人物畫都是色筆賦彩，水筆暈染，畫面柔和細(xì)膩，完全不見(jiàn)筆觸。為了更真實(shí)的描繪人物形象，使畫面更加豐富厚重，李傳真進(jìn)行了反向思考，在保留筆觸的同時(shí)注重了筆觸與筆觸之間的間隙，顏色和墨色的互相交錯(cuò)，看上去表面自由隨意實(shí)則充滿著作者精心的布局。李傳真工筆人物畫的"寫意性"，使得她的畫面更加靈動(dòng)活潑，既有工筆畫嚴(yán)謹(jǐn)精致的造型，又有寫意畫直抒胸臆的表達(dá)，對(duì)當(dāng)下工筆人物畫的創(chuàng)新和發(fā)展有積極的借鑒意義和巨大的啟示作用。

"筆墨當(dāng)隨時(shí)代"，近現(xiàn)代工筆人物畫家在吸收西方繪畫的同時(shí)，不斷嘗試探索新的繪畫語(yǔ)言，呈現(xiàn)出百花齊放的景觀。李傳真在保留中國(guó)傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言的同時(shí)，融入了自身的見(jiàn)解，"以古人之規(guī)矩，開(kāi)自己之生面"，大膽進(jìn)行創(chuàng)新，嘗試各種與自身畫面題材所適應(yīng)的表現(xiàn)手法，打破工筆畫與寫意畫的界限，很好地發(fā)展了工筆畫的"寫意性"表達(dá)。“為樸素傳真”，她的作品不僅有生命的質(zhì)感，更有時(shí)間的分量，帶給我們溫暖和感動(dòng)，為我們這個(gè)時(shí)代傳遞了最真誠(chéng)樸素的聲音。

作者簡(jiǎn)介：姚芳蘭（1997.11--），女，漢族，籍貫：福建泉州人，廣西藝術(shù)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)畫（人物）研究，