讀《中國傳統(tǒng)色：故宮里的色彩美學(xué)》

范典

色彩，在人類歷史奔騰的長河里，如同點(diǎn)綴其上的羽翼，撞擊著、噴濺著、揮發(fā)著，每個(gè)朝代都賦予它獨(dú)特的意義和內(nèi)涵。就像流行色，在各個(gè)時(shí)代、各個(gè)領(lǐng)域，都有獨(dú)特的表達(dá)和展示，對(duì)于當(dāng)代人而言，流行色就代表著當(dāng)下視閾里顯現(xiàn)頻次最為密集的顏色。無論哪個(gè)時(shí)代，色彩總是離不開人的生活：衣食住行玩，統(tǒng)統(tǒng)都離不了。

從一件件保存至今的珍品文物中，我們讀到的信息必然摻和著古人的審美和興致，也撥弄著現(xiàn)代人隨興浪漫的心緒。《中國傳統(tǒng)色：故宮里的色彩美學(xué)》就是這樣一本凝結(jié)故宮文物，折射和蘊(yùn)含了那么多色彩的書，徹底將我折服。

作者在此書的序言《尋找失落的中國傳統(tǒng)色》中講述了他追尋色彩的故事。從中國到日本，從電視劇到古書，他尋找到的這些色彩，如同離故土遠(yuǎn)去的游子，突然間重返。他講到，書中代表每一個(gè)顏色的名詞都不是憑空而來，它是“象”的表達(dá)，“初始局限在具象，隨后擴(kuò)展到意象”。也就是說，我們所見的“具象”只不過是視線所見的顏色自身的色度和屬性，而“意象”卻是由色彩衍生開去的想象和意識(shí)加工，一則是感官生理性上的直覺，一則卻是心理感情層面上的深化。不同的色彩具有自己的個(gè)性和靈魂，當(dāng)我們?cè)谟^賞一幅畫作的時(shí)候，用色如果單調(diào)而簡(jiǎn)潔，多以冷色調(diào)，我們一定會(huì)聯(lián)想到衰敗的季節(jié)或場(chǎng)景。反之，我們則會(huì)沉醉于色彩的璀璨之中，聯(lián)想到生機(jī)勃勃的景象。

這從古代的詩歌文化里可窺一斑。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧（《玉樓春·春景》——宋·宋祁）。一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅（《暮江吟》——唐·白居易）。諸如此類的詩詞賦，比比皆是。古人與今人的區(qū)別，在于信息的閉塞，導(dǎo)致對(duì)事對(duì)景的感悟不存在共享、同化乃至抄襲的可能，加上可供娛樂的項(xiàng)目常在詩詞曲藝方面，與自然便多了些親近和接觸，他們?cè)佄铩⒀灾尽⑺蛣e、寄情，多數(shù)由眼見的自然之物，色著于物的表面，也就非常合理地進(jìn)入到他們的作品之中。

詩詞中的用詞常簡(jiǎn)練而直觀，但為了襯托意境，常又反復(fù)斟酌，用具象的色彩語言去表現(xiàn)直抵人心的意境之美。如杜甫的《春夜喜雨》的兩句：“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”，將野地那種空曠又不失靈性的夜景勾勒得極有內(nèi)涵，黑中掩抑著對(duì)光明的渴求，寓示著對(duì)明媚之晨的期望。在《中國傳統(tǒng)色》一書中，所有關(guān)于色彩的用詞和色譜，皆出于作者多年來潛心研究和考據(jù)，不僅跨越國界的海，更是翻越字書、史籍、繪畫、歌賦、詩詞、佛典、筆記、醫(yī)書、小說，從天象、建筑、動(dòng)物、植物、礦物、服飾、器物、飲食、醫(yī)藥等領(lǐng)域的書海中尋找，因此關(guān)于這些顏色的解釋，通常都引用古書或詩詞，如“山嵐”一色，分別引用了黃琮、劉基、薛時(shí)雨等人的詩句。關(guān)于“山嵐”的附句，上面寫著：大雨時(shí)行之起色。眼前的圖景頓時(shí)映出大雨時(shí)候山霧出岫，雨氣挾裹著山青色滌去塵埃的那股清涼之氣。這種意境恐怕在今人看來，是一種奢侈，是一種心性上的沉淀和修辭。

可喜的是，全書分門別類，將這些碎片似的色彩，通過“春”“夏”“秋”“冬”四個(gè)類別將之劃分，且每一類別的小分類，又以傳統(tǒng)節(jié)氣來命名，使這些看似紛繁的顏色有了歸屬。而每一個(gè)節(jié)氣中，有故宮代表性的文物現(xiàn)身其中，色彩擷取其上，統(tǒng)分有秩，異常精美。

就像簡(jiǎn)單幾個(gè)音符，卻可以組合成氣勢(shì)磅礴的古典樂。我們所見的色彩，常言中的三原色，在此書中卻被叫作“五正色”，即“青、赤、白、黑、黃”，對(duì)應(yīng)五方“東、南、西、北、中”，而“五間色”并非常見和常識(shí)的。只能說這個(gè)“間”字，讓色彩幻變出無限種可能。我們生活中不缺色彩，但往往缺少形容它們的詞匯，更傾向于以直接、樸實(shí)的方法去形容：大紅色、粉紅色、橘紅色，等等，這份缺失的色譜指向了更為嚴(yán)謹(jǐn)和專業(yè)的設(shè)計(jì)行業(yè)。但同時(shí)也表明，所有的深?yuàn)W和內(nèi)涵都存在于表象底下，那種精確的意念，或許也只是等待更多賦予文學(xué)創(chuàng)作或時(shí)尚行業(yè)的人士去挖掘和辨識(shí)。傳統(tǒng)文化的遺失，常在于它的不夠普及。

這才需要更多年輕人去讀這本信息量極為磅礴的色譜之書，從中體驗(yàn)和回味古人的意趣，以及對(duì)顏色的把玩。

作者系浙江省作家協(xié)會(huì)會(huì)員