壯錦藝術與現代圖案設計的融合

喬永順

南寧師范大學師園學院 廣西 南寧 530001

在漫長的歷史沉淀中，壯錦作為中國四大名錦之一，凝聚了壯族人民千年的智慧和審美，蘊藏著深厚的駱越文化。壯錦以精巧的技藝、別致的圖案、精美的花紋形成了二十多個品種，五十多種圖案，表現了壯族人民的宗教信仰、審美取向、生活習俗及圖騰崇拜，展現了對美好生活的向往。隨著現代社會科技的高速發展，紡織技術的改革也是突飛猛進，在生活中壯錦的使用頻率越來越低，需求量減少，如何讓這一優秀的傳統文化得以傳承和發展，成了值得社會關注的問題。如何將壯錦中的精髓在現代圖案設計中得以運用，讓壯錦藝術得到傳承和發展，是一個值得研究的內容。

一、將壯錦中所蘊含的民族文化融入現代圖案設計中

設計是一種創造性行為，是我們人類為實現某種目的而進行的思維性活動，同時也是得以生存和發展的基本活動。隨著人們物質生活的提高，圖案設計越來越被人們所看重，比如服裝、產品包裝、居住環境等蘊含的圖案無處不在。優秀的設計需要有新穎的有內涵的創意，壯族是傳統文化深厚的民族，將豐富的壯族造型藝術和深厚的民族文化融入現代圖案設計中，讓民族文化與藝術設計融為一體，是每位藝術設計者的民族責任，這樣中國文化才能享譽全世界。

歷經一千多年的壯錦藝術已成為我國傳統民間藝術的重要組成部分，讓人感覺到傳統藝術的文化底蘊和鮮明的民族特征。傳統的壯錦以棉、麻為原料，用平紋交織法作地經、地緯，用粗而無捻的絲線作彩緯，織入起花，再用通經斷緯的織法在織物正反面形成對稱式花紋，并將經線完全覆蓋，增加其厚度，使得織出的壯錦具有結構嚴謹、質地厚實、圖案生動、色彩斑斕的特點[1]。常見的壯錦花紋有鳳棲牡丹、雙鳳朝陽、小萬字、大萬字、獅子滾球等紋樣，這些紋樣與壯族的婚嫁、生育等風俗緊密聯系，體現了民俗的特點，強烈地反映了壯族人民對生活、大自然的熱愛。這些紋樣常用于背包、被面、褥面、背帶心、掛包、圍裙等，凸顯了壯族民眾的情感價值，體現出壯族人們在設計織物時即考慮了它的實用性，以滿足生活的基本需要，同時也展現了壯民們對美好生活的向往，壯錦藝術承載了深厚的壯族民族文化。日本和丹麥的設計之所以享譽全球，最重要的是發揚了本民族的傳統文化。因此，深如挖掘壯族人民在壯錦中的審美理念，將其與現代圖案設計中的紋樣造型、色彩搭配等視覺元素相結合，傳承壯錦文化中的藝術精髓。

二、將壯錦中的紋樣規律融入現代圖案設計中

圖案是人類形象地表現世界、創造世界的方式，它以一定的視覺元素如圖形、色彩來構成且反映出某個時代的審美取向。圖案是壯錦中最重要的組成部分，色彩斑斕，結構嚴謹，裝載了熱烈、開朗的壯族民族格調，除了作為裝飾，其更重要的是承載了悠久的壯族民族文化、豁達的壯民生活狀態以及對宗教信仰、圖騰的崇拜，是壯族民族文化的代表性符號。

壯錦上的紋樣和我國其他民族織錦的紋樣不同，在圖案內容、樣式造型等方面都體現出壯族的風情特色。壯錦經過千余年的沉淀，已形成三大紋樣為主的圖案，一是以簡潔、干練的幾何形為主的樸素明快的二方連續紋樣和四方連續紋樣，二是以花卉、樹葉等植物為主題的復合紋樣，圖案清晰有浮雕感；三是以圖騰崇拜中的吉祥瑞獸為主題的單獨紋樣，壯錦圖案具有藝術性、裝飾性、民族性、文化性的特點[2]。壯錦基本上是以幾何圖案為主，以具象圖案為輔進行裝飾。其中點、線、面構成了紋樣的最基本元素，點、線、面相互組合，演變為方格紋、三角紋、八角紋、菱形紋、圓形紋等規整的幾何形圖案紋樣，可用于衣服領子、袖邊、裙邊、圍裙邊等。常見的幾何紋樣通常有: 方格紋、勾連云紋、同心圓紋、雷紋、水波紋、編織紋、羽狀紋、弦紋等，再輔以其它種類的紋樣，經過重疊、穿插、組合等方式，呈現構圖嚴謹、色彩和諧統一的壯錦畫面[3]。在壯錦紋樣的設計編排上，幾何形紋樣起到了骨架式的支撐作用。如今的壯錦仍以各式各樣的幾何形紋樣作為意象表達，呈現出壯民們心中的對自然抽象概括的秩序感與表現力。如壯錦中的水波紋，所呈現的寓意就是上古時期的洪水，泛濫成災，先民們運用智慧的頭腦帶領子孫抵御自然災害，才得以生存，使民族得以繁衍生息，壯民在壯錦中使用水波紋就是為了紀念他們偉大的祖先，從而演變成色彩繽紛、結構精彩、款式多變的精致壯錦圖案。

壯錦中具象圖案生動精巧，極富有裝飾性，有的是依據動物、植物而創造的紋樣，如菊紋、魚紋、青蛙紋；有的是從漢族文化中吸取圖騰精華并融入壯族圖案中，如常見的龍紋、鳳紋、鴛鴦紋等；還有的是依據壯族的宗教信仰與圖騰崇拜所創造出來的自然圖案，如太陽紋、媧紋等[4]。

圖1

圖2

圖案設計是一種裝飾性很強的繪畫形式，同時也是一切設計的基礎，適用于廣告、招貼、室內、紡織品、服裝、包裝等領域。它題材廣泛，表現力強。壯錦的圖案紋樣多為二方連續、四方連續、適合紋樣的構圖。

設計師通過對壯錦圖案的感悟，對消費人群需求的了解，借鑒壯錦中的經典紋樣，將壯錦中點、線、面的抽象構成、造型等方法原理以更精煉的語言融入圖案設計的創作思維、文化內涵及形式與手法中（如圖1中彩色的點組成的抽象幾何形，圖2紋樣中的骨架設計），設計出豐富多彩、富有文化氣息的現代圖案，是人們物質生活的更高層次的追求。讓人在愉悅欣賞中，不知不覺領悟現代圖案設計的高妙之處。

三、 將壯錦中的色彩規律融入現代圖案設計中

色彩是審美視覺中最大眾化的表現形式，是構成圖案美的重要因素。壯錦中諸多圖案的色彩搭配，突破了常規色彩的配色方法，表現出精致、抽象且具有獨特風格的壯美色彩，因為廣西地處亞熱帶，陽光充足，四季如春，百花爭艷，五彩斑斕，這種氣候特征讓壯族人們色彩審美取向添加了獨特的自然韻味，形成了壯族人民獨特的用色習慣。其色彩濃艷、優雅和對比強烈，顯示了壯民喜歡自由、無拘無束、獨樹一幟的藝術風格，充分地表達了壯族人民的勤勞而有智慧、爽朗而又淳樸的品格?，F代圖案設計的色彩構成需要借鑒壯錦色彩配色方案，找到自己的特色，體現民族藝術與時代的依存關系。壯錦色彩中黑白灰的使用特色、色彩強對比的視覺感受及暗底亮花的配色處理手法，都表現了壯族勞動人民的勤勞、勇敢、智慧以及熱愛藝術的天賦，壯錦色彩的配色為我們今天研究現代圖案設計提供了許多寶貴的色彩資料。有選擇性地將壯錦色彩配色方案運用到中國圖案設計中，將為中國的民族文化推向世界。

（一）壯錦中無彩色的韻律美

壯錦在色彩的搭配上非常注重黑、白、灰的使用，這無彩色的使用源自壯民們的陰陽相生的信念，陰陽相生是先民對大自然與人類生活的某些現象加以概括表現而產生的，被人們賦予了宇宙中萬物繁衍輪回的寓意。壯錦中無彩色的運用正是源于生活中生老病死的輪回[5]。如舉行葬禮身著黑衣。在壯錦色彩形成初期，先民運用自然界中的色彩并進行提煉、概括，為了突出宇宙間的陰陽相生相息，巧妙地運用黑、白、灰的比例，起到調和畫面、統一畫面的作用，體現壯族人們的勤勞、勇敢與和諧。實質上，在色彩搭配中只要適當地運用黑、白、灰，畫面的彩度對比、明度對比會更強，畫面效果也會更協調統一。筆者在分析現代圖案設計的色彩配色中發現，當色彩中相鄰兩色的色相對比過于強烈或明度層次過于相近時，可以采用黑白灰無彩色系對其進行調和，可讓明度層次感弱的色彩變得更有節奏有韻律，同樣那原本過于沖擊視覺的色彩變得柔和。

在圖案設計中融入壯錦中對無彩色系的使用規律，加強圖案色彩的明度對比和純度對比，圖案色彩會更加和諧統一，從而加強圖案的色彩節奏和韻律，這是值得我們研究的。

（二）壯錦中紅黃藍的色彩強對比

壯錦色彩表現的最大特點是多喜重彩，一幅壯錦，常常用的色彩對比很強，多以紅、黃、藍、綠為主色，小面積搭配補色，對比鮮明強烈而具有視覺沖擊力，其中最突出的是色相對比、明暗對比、冷暖對比及色彩面積的對比，色彩斑斕絢麗、豐富統一、 對比強烈而和諧。在現代圖案設計的色彩搭配上，中純度色彩的使用較多，如橙色、淡綠、石榴紅、卡其色、靛藍、 天藍等，這類色彩設計方案很難給人留下深刻的印象。如果在其中間搭配一些對比色，如黃與紫、藍與橙、紅與綠等顏色的對比，既可以留給人過目不忘的印象，又能使圖案的色彩配色不走尋常路，豐富而多彩。不管是紅與綠的互補色組合，還是藍與黃的色相對比，都可以給人帶來視覺吸引力。

（三）壯錦中暗底亮花的節奏與韻律美

對節奏與韻律的整體把握體現了圖案設計師的修養與審美，反映了一位設計師水平的高低。在壯錦的色彩配色中有 “ 深底人人愛，淺底也不壞 ” 色彩習慣[6]。但在壯錦中多以暗底亮花的色彩搭配居多。如在現代圖案設計的色彩搭配中采用此手法，不但使圖案更加鮮艷美麗，畫面也會更為統一和諧，給人一種渾厚深沉的美，且耐人尋味。節奏與韻律是現代圖案設計中色彩把握整體視覺和諧統一的重要形式。運用變化與統一、對比與調和、比例與均衡等設計原則，將圖案中色彩的節奏與韻律形成一種統一的視覺圖像。

四、結束語

在圖案設計中需要考慮諸多因素，如圖案產品的使用對象、消費人群、使用場合和使用時間等。例如在與科技、教育、醫療等相關領域的圖案設計中，可選擇純度高的冷色調，藍色、綠色等冷色可增強產品設計的理性感。在兒童使用的產品圖案設計中，則需要更多地采用純度較高的暖色調，能第一時間吸引孩子的注意力，給孩子一種溫暖的視覺感受；在服裝或服飾的圖案設計上，可以根據不同季節氣候來選擇主色，如春夏季可多采用綠色、藍色等冷色系的圖案，給人一種清涼的、舒暢的感受。一個稱心如意的圖案，只有當形、色與文化內涵深入地完美融合時，才能給人們帶來審美的愉悅與快樂[7]。

圖案的應用范疇廣，設計出具有文化特色與內涵的圖案，從傳統文化藝術中尋找圖案設計的靈感，壯錦中凝聚了壯族幾千年的智慧，體現出了壯族所特有的民族藝術魅力，將壯錦中的審美取向、色彩搭配規律、紋樣造型方法等經典元素融入現代圖案設計中，根據圖案應用領域設計出富有民族特色、時代個性的作品，既豐富了現代圖案設計的文化內涵，又弘揚了我國民族文化，更進一步地推動我國現代設計事業的發展。