即墨古城傳統風貌保護區建筑外立面色彩分析

李承來，于文情,，周軍逸，于安康

(1.青島理工大學 建筑與城鄉規劃學院，青島 266033；2.青島市即墨區建筑業發展服務中心，青島 266200；3.大連海事大學 交通運輸工程學院，大連 116000)

即墨東臨黃海，南依嶗山和城陽，西接膠州、平度二市，北靠萊西、萊陽二市，素有“青島后院”和“膠東咽喉”之稱，是青島市的歷史淵源地[1].即墨秦代置縣，隋朝建城(公元596年)，有文字記載的歷史超過2300多年.即墨古城具有豐厚的歷史文化積淀，見證了這座千年商都的滄桑與變遷，是城市底蘊的典范代表[2-3].

城市色彩是一座城市形象最醒目的外在表現，即墨古城將建筑藝術與地域文化完美融合，是即墨地域形象的閃亮名片.正如蘇軾所言：“此心安處是吾鄉”，即墨古城的存在也使得當地居民更具地域歸屬感.然而，在全球化技術趨同語境下，一體化建筑材料的使用促使城市形象出現同質化的趨勢.尋求城市地域色彩基因、保護傳承其營造方法成為城市文化建設的首要任務.以即墨古城為核心的外圍現代化建筑在建造過程中如不遵循古城色彩基因而隨意涂鴉，那么積淀千年的即墨文化靈魂將遲早被淹沒在現代化建筑潮流之中.系統研究即墨古城的建筑外立面色彩，既可為古城傳統風貌保護區的日后修繕和外圍擴展提供理論支持，又可增加城市魅力、帶動城市綜合實力增長[4].

1 建筑色彩基礎理論

1.1 色彩體系簡介

1.1.1 孟塞爾色彩體系

美國色彩學家孟塞爾創立了“孟塞爾色彩體系”，將色彩劃分為色相、明度和彩度3個要素，并將其數據化，即“HV/C體系”.該體系將色彩劃分為紅(R)、黃紅(YR)、黃(Y)、綠黃(GY)、綠(G)、藍綠(BG)、藍(B)、紫藍(PB)、紫(P)、紅紫(RP)10個色相，并對色彩進行量化.

1.1.2 CBCC中國建筑色卡

為對色彩進一步量化，在孟塞爾色彩體系的基礎上，我國編制了《CBCC中國建筑色卡》.依據色相、明度和彩度的不同，將色彩劃分為1026個顏色，每個顏色都對應一個色號，如圖1所示.

圖1 CBCC中國建筑色卡示意

1.2 古城建筑外立面色彩的分類

本文以即墨古城傳統風貌保護區內公共建筑、傳統民居建筑、商業建筑外立面色彩作為研究對象，根據色彩所占外立面面積將色彩劃分為主體色、輔助色與點綴色[5].主體色在建筑外立面中所占比例最大，起到奠定色彩基調的作用，建筑功能也在一定程度上由主體色體現；輔助色較主體色面積偏小，可以平衡建筑外立面的主體色彩，緩解視覺疲勞；點綴色在外立面所占比例最小，主要起到色彩點綴作用，使建筑更加符合大眾審美.

2 色彩提取與分析方法

2.1 色彩提取方法

本文通過實地調研，拍攝傳統風貌保護區內建筑并進行色彩提取.考慮到天氣對色彩提取的影響，本文選擇在陰天進行拍攝，提取的色彩最接近于外立面本色.為減小提取誤差，同一建筑拍攝5張照片，對比《CBCC中國建筑色卡》提取色彩，取平均值.

2.2 色彩分析方法

為對色彩進行量化分析，本文運用Origin軟件對數據進行整合，分析得到古城傳統風貌保護區的用色規律.在此基礎上，為排除重復色，當色彩的明度、彩度值相差≤0.5時，視覺色差較小，將這類色彩劃歸為近似色，對近似色整理后得到建筑色譜.

3 即墨古城功能區范圍劃分

即墨古城片區分為傳統風貌保護區、色彩過渡區和建設控制地帶.其中，傳統風貌保護區為古城核心區，是千百年來的歷史積淀，是過渡區和建設控制地帶色彩的源頭和基因所在.

本文將即墨古城內的建筑按建筑功能特點劃分為公共建筑、傳統民居和商業建筑，如圖2所示.筆者提取并分析不同區域內建筑不同部位的外立面色彩，總結出傳統風貌保護區內建筑外立面色譜，為傳統風貌保護區建筑日后修繕及外圍城市建筑色彩規劃提供理論依據.

圖2 即墨古城功能區范圍劃分

4 即墨古城傳統風貌保護區建筑外立面色彩的提取與分析

系統分析傳統風貌保護區內公共建筑、傳統民居建筑和商業建筑的外立面色彩，通過實例，借助Origin軟件分析不同類型建筑的主體色、輔助色和點綴色用色規律，得到3種類型建筑的色譜和傳統風貌保護區總色譜.

4.1 公共建筑色彩提取及分析

即墨古城內公共建筑有縣衙、文廟、城隍廟等各建筑群13座，歷史悠久，具有極強的地域文化特色，彰顯了即墨區源遠流長的歷史文化.

4.1.1 公共建筑外立面色彩提取案例

以城隍廟為例進行公共建筑外立面色彩分析.城隍廟位于古城東北方向，紅萬字會舊址以北，占地面積3999 m2，建筑面積約1400 m2.城隍廟如圖3所示.

圖3 城隍廟正殿建筑正視

城隍廟規模宏偉，建筑精巧，色彩極其考究.屋頂采用灰色系(N7.25)，外墻以金、紅色為主，柱子及斗拱點綴紅色系(7.5R3/4.8)，營造出古城內開放性禮制建筑熱鬧張揚的氛圍.檐部搭配藍紫色系(6.3PB3.5/7.6)、藍綠色系(7.5BG4/5.6)等點綴色彩.臺基上鋪有青白石陡板，邊角處賦鎏金裝飾，起到畫龍點睛的作用.整座建筑給人以莊嚴神圣的氣息.表1所示即為城隍廟建筑細部及色彩取樣.

表1 城隍廟建筑細部及色彩取樣

4.1.2 公共建筑外立面色彩數據化統計分析

按4.1.1方法，對即墨古城傳統風貌保護區內13座公共建筑群進行色彩取樣分析，得到即墨古城傳統風貌保護區內所有公共建筑外立面色彩數據.

圖4所示為公共建筑主體色三要素分布.

圖4 公共建筑主體色三要素分布

如圖4所示，對于古城傳統風貌保護區內的公共建筑，外立面主體色集中分布于R，Y ，YR和YG色系，N色系分布較少，色彩明度從低明度到高明度均有分布，彩度主要分布于中、低彩度，彩度值為1～6.

圖5所示為公共建筑輔助色三要素分布.

圖5 公共建筑輔助色三要素分布

如圖5所示，對于古城傳統風貌保護區的公共建筑，外立面輔助色主要為R，YR，Y和YG色系，N色系分布較少，輔助色G，RP和P色系主要為2.5～6的低、中明度，能夠緩解視覺疲勞；彩度主要分布于中、低彩度，與主體色分布規律一致.

圖6所示為公共建筑點綴色三要素分布.

圖6 公共建筑點綴色三要素分布

如圖6所示，古城傳統風貌保護區內公共建筑的點綴色色彩種類更多，跨度更廣，起到了很好的點綴效果.點綴色色相主要分布于低明度的R，YR色系和中、高明度的Y，YG色系，BG，BP和RP色系也有少量分布；點綴色彩度主要位于2～8之間，彩度為14的5R4.4/14色塊分布與其他色彩明顯不一致，經分析，該色主要用于屋檐點綴色彩，屬功能類色彩.

4.1.3 公共建筑外立面色譜制作

依據4.1.2研究，得到即墨古城傳統風貌保護區內所有公共建筑外立面色譜，如表2所示.

表2 公共建筑外立面色譜

4.2 傳統民居建筑色彩提取及分析

即墨古城的傳統民居融膠東本地建筑的細部做法、取材和京城合院式建筑的布局于一體，既符合當地居民習俗、地理條件的要求，又體現出地域性城市民居的風貌，形成穩重大氣、樸實無華的古城建筑特征.

4.2.1 傳統民居建筑外立面色彩提取案例

以五福巷為例進行傳統民居建筑外立面色彩分析.五福巷始建于晚清時期，是即墨區現存最完好的民居群落.所使用的石材、青磚墻面等表面粗糙，使古城色彩更加厚重；外墻以石材為底，與古城底蘊相適應；墻頭飾有特色瓦花，具有極強的觀賞性，如圖7和圖8所示.

圖7 五福巷透視

圖8 五福巷外立面

五福巷外立面以灰色石塊為主，灰色瓦片封頂，圍墻明度極高，彩度極低，主要輔助色為黃綠色(6.3GY9/1)，大門、窗框采用木質材料，明度和彩度較低，主要為紅色系(7.5R3/4.8)，外緣窗檐為黃綠色，大門下側有紅黃色長條點綴(3.1YR8/4)，給人以低調敦厚的嚴謹感，頗具傳統建筑的風范，建筑細部及色彩取樣如表3所示.

表3 五福巷建筑細部及色彩取樣

4.2.2 傳統民居建筑外立面色彩數據化統計分析

按4.2.1方法，對古城傳統風貌保護區內每一座傳統民居建筑進行色彩取樣分析，得到即墨古城傳統風貌保護區內所有傳統民居建筑外立面色彩數據.

圖9所示為傳統民居建筑主體色的色相-明度分布，鑒于傳統民居色彩較為單一，在此，不對傳統民居建筑主體色色相-彩度分布以及傳統民居建筑輔助色三要素分布一一分析.

從圖9中可以看出，傳統民居建筑外立面主體色為N色系，與即墨古城墻風格呼應，一改住宅建筑的常規色彩，歷史感極強.

圖9 傳統民居建筑主體色色相-明度分布

住宅區輔助色同樣較為單一，分析原因，住宅建筑的功能單一性決定了色彩的單一性，其輔助色包括7.5R3/4.8，10R3/2.8，3.1YR8/4.

圖10所示分別為傳統民居建筑點綴色三要素分布.

從圖10中可以看出，該區域點綴色的三要素分布較為分散，包含R、Y色系與YG色系，N色系也有少量分布.這是因為在傳統民居建筑中，點綴色的使用更加注重美觀的視覺效果，未嚴格參照主體色與輔助色.

圖10 傳統民居建筑點綴色三要素分布

4.2.3 傳統民居建筑外立面色譜制作

依據4.2.2研究，得到即墨古城傳統風貌保護區內所有傳統民居建筑外立面色譜，如表4所示.

表4 傳統民居建筑外立面色譜

4.3 商業建筑色彩提取及分析

即墨歷史悠久，商業傳統深厚.早在春秋戰國時期，就有“齊有即墨之饒，連袂揮汗與臨淄并夸殷盛”之記載.古城內商業興盛，主要有署前街、郭集街等商業街區以及馥郁齋茶食店、春興綢緞衣莊等名肆古店，建筑風格典雅質樸，建筑外立面色彩既體現了古城的敦厚滄桑感，又通過豐富的點綴色彩增添了商業氛圍.

4.3.1 商業建筑外立面色彩提取案例

以即墨古城主街道同仁堂店為例進行商業建筑外立面色彩分析，該建筑共2層，如圖11所示.

圖11 同仁堂建筑正視

從圖11中可以看出，同仁堂建筑主體色為灰色，具體位置包括屋頂瓦片、立柱中上段、二樓鏤空圍擋，由灰色石塊砌成，與古城傳統風貌保護區主色調一致；輔助色為黃色系，明度高、彩度低，比如一樓頂部、立柱下段、二樓鏤空圍擋上沿；除此之外，二樓屋檐下點綴色種類較多，如藍紫色(7.5PB5.5/9.6)、黃紅色(9.4YR8.5/4.8)、藍綠色(8.1BG6/3.6)等，更加符合商業建筑的繁華氣息.建筑細部及色彩取樣如表5所示.

表5 同仁堂建筑細部及色彩取樣

4.3.2 商業建筑外立面色彩數據化統計分析

按4.3.1方法，對古城傳統風貌保護區內每一座商業建筑進行色彩取樣分析，得到即墨古城傳統風貌保護區內所有商業建筑外立面色彩數據.

圖12所示為商業區主體色三要素分布.

圖12 商業建筑主體色三要素分布

從圖12中可以看出，商業建筑主體色色相主要為R，YR，Y及N色系，分別代表不同類型的商業建筑風格，色彩種類較公共建筑和傳統民居建筑更加豐富；對于非灰色系，明度主要集中于中明度區間，范圍為4～6，而對于灰色系，其明度跨度較大，分布于3～9之間；彩度集中分布于1.5～4.5的中低彩度區間，既為商業區增添了繁華的視覺效果，又體現了古城的歷史韻味.

圖13所示為商業區建筑輔助色三要素分布.

圖13 商業建筑輔助色三要素分布

從圖13中可以看出，商業建筑輔助色主要為Y，GY和N色系，除灰色系外，其余色彩分布于高明度、低彩度區間，明度范圍為5～9，彩度范圍為1～2.5.

圖14所示為商業建筑點綴色三要素分布.

圖14 商業建筑點綴色三要素分布

從圖14中可以看出，商業建筑的點綴色分布范圍廣，跨度大，除R，YR和Y色系外，BG，PB色系使商業區色彩更加豐富.明度和彩度分布范圍較廣，可以緩解輔助色彩較少造成的視覺疲勞.

4.3.3 商業建筑外立面色譜制作

依據4.3.2研究，得到即墨古城傳統風貌保護區內所有商業建筑外立面色譜，如表6所示.

表6 商業建筑外立面色譜

5 結論

本文通過對即墨古城傳統風貌保護區內不同類型建筑外立面色彩的調研分析，得到不同建筑外立面色彩規律及建筑總色譜，具體如下：傳統風貌保護區主體色明度較高，彩度較低，主要色系為R，YR，GY，Y色系和N色系.其中，公共建筑使用較多的是Y色系；傳統民居建筑主要取材于青磚灰瓦，以N色系為主；R色系和YR色系在商業建筑中使用較多，地域色彩豐富.本文所得到的傳統風貌保護區建筑外立面色譜對過渡區和建設控制地帶的色彩規劃有一定指導作用.