《雷雨》中的話輪轉(zhuǎn)換分析

周令航

話輪作為話語分析的主要內(nèi)容，成為語用學(xué)中的一個(gè)重要領(lǐng)域。薩克斯指出，發(fā)言權(quán)的分配權(quán)、話輪的長度以及話輪類型取決于會話人在話輪轉(zhuǎn)化規(guī)則制約下的競爭與協(xié)調(diào)，由此產(chǎn)生的話輪分布反映了會話人之間的社會關(guān)系和性格。因此，本文從話輪的分析入手，對《雷雨》第三幕作語言學(xué)分析，揭示人物間的復(fù)雜關(guān)系和人物的性格特點(diǎn)。

一、話輪的概念

話輪是薩克斯、謝格羅夫和杰弗遜等人提出的一個(gè)重要概念，它是對人們?nèi)粘掃M(jìn)行研究的基本單位。在漢語中，充當(dāng)話輪的語言單位可以是詞、短語、句子、復(fù)句和段落。話輪“指在會話過程中，說話者在任意時(shí)間內(nèi)連續(xù)說出的具有和發(fā)揮了某種交際功能的一番話，其結(jié)尾以說話者和聽話者的角色互換或各方的沉默等放棄話輪信號為標(biāo)志”。

二、文本分析

本文節(jié)選的是《雷雨》的第三幕，也是周家內(nèi)部矛盾全面迸發(fā)的最高潮部分。由于劇本較長，我們把原文分成了兩個(gè)子話題：子話題一——周繁漪阻止周萍帶四鳳私奔，并吐露她對周萍的感情;子話題二——周樸園逼周萍認(rèn)母。本文將從人物占有的話輪結(jié)構(gòu)、話輪次數(shù)、話語長度、話輪轉(zhuǎn)換關(guān)聯(lián)位置和轉(zhuǎn)換模式以及話輪類型進(jìn)行考察。

（一）話輪結(jié)構(gòu)

1.相鄰對

會話話輪轉(zhuǎn)換中，會出現(xiàn)一種成對的話語，如問答、相互問候、提議—接受、致歉—回應(yīng)等，成為相鄰對，它被視為會話結(jié)構(gòu)的原型和基本單位。薩克斯認(rèn)為，一個(gè)相鄰對由兩部分組成，分別由不同的說話者產(chǎn)生。例如：

周樸園：（在門口）你叫什么？你還不上樓去睡。

周繁漪：（倨傲地）我請你見見你的好親戚。

與日常對話不同的是，為了保證劇本的流暢性和連貫性，一般都是采取相鄰對的形式，除非劇作者有意使用插入序列或旁側(cè)序列推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

2.插入序列

相鄰對除了上面的緊連的兩個(gè)話輪外，還有一些中間插入其他的話輪或者是一個(gè)或者幾個(gè)相鄰對，這種就叫做“插入序列”。如：

周樸園：（嚴(yán)厲地）混賬！萍兒，不許胡說。她沒有什么好家室，也是你的母親。

周萍：（痛苦萬分）哦，爸！

周樸園：（尊重地）不要以為你跟四鳳同母，覺得臉上不好看，你就忘了人倫天性。

魯四鳳：（向母親痛苦地）哦，媽！

周樸園：……

周樸園的話和周萍的話應(yīng)該是一個(gè)相鄰對，但是中間插入了四鳳的話。這樣把原本屬于周樸園話語的位置變成了四鳳的話語位置，周樸園的話只能往后推，這樣就在一個(gè)相鄰對中插入了一個(gè)話輪。原本是周樸園逼迫周萍認(rèn)母，四鳳卻得知情人是自己同母異父的哥哥，心里受到重創(chuàng)，不顧主仆地位懸殊打斷他們對話，由此將故事推向一個(gè)小高潮。

3.重復(fù)

作者為了豐滿人物個(gè)性，增加戲劇性，也會采用重復(fù)。

周樸園：（悔恨地）侍萍，我想你也會回來的。

魯侍萍：不！不！啊！天！

周繁漪：（驚愕地）侍萍？什么，她是侍萍？

在劇中，周繁漪原要做最后的反抗留住周萍。但事情的真相是她意料之外的，所以她驚愕地重復(fù)，作者用重復(fù)來表達(dá)周繁漪心里的波瀾。

（二）話輪轉(zhuǎn)換規(guī)則

薩克斯、謝格羅夫和杰斐遜在1974年發(fā)表的論文中提出了話輪轉(zhuǎn)換規(guī)則。根據(jù)薩克斯的觀點(diǎn)，制約話輪轉(zhuǎn)換的具體規(guī)則如下：

1.當(dāng)前發(fā)言者選擇下一個(gè)話輪的說話人。（選擇他人）

2.如果當(dāng)前說話者未指定下一個(gè)話輪的說話人，其他會話參與者可自我選擇。

3.如果當(dāng)前發(fā)話者既未指定下一輪說話者， 其他會話參與者又未進(jìn)行自我選擇發(fā)言，則當(dāng)前發(fā)言者或者可以繼續(xù)說話或者可以選擇等待，但一般等待的時(shí)間短暫，選擇他人的情況發(fā)生時(shí)，由于選擇他人發(fā)出要求受話人作出言語性或非言語性回應(yīng)的命令，它有有效制定和非有效制定之分。

通過運(yùn)用話輪轉(zhuǎn)換規(guī)則，本文對該戲劇片段作出如下歸納：

從圖表上看，周樸園自出現(xiàn)起就是最活躍的發(fā)言者，他的自選次數(shù)最多，這表明，他在某種程度上控制了對話，并掌握了對話的話題走向。另外，他選擇他人的次數(shù)和自選次數(shù)相當(dāng)，說明他在家庭有很高的權(quán)力，在場的所有人都在他的調(diào)遣之中;周繁漪的話語總數(shù)次之。她選擇他人為下一發(fā)言者次數(shù)頗多，而且五次全部指向周萍。她用語氣強(qiáng)烈的祈使句迫使周萍說出兩人不倫關(guān)系的真相，步步緊逼;周萍在子話題一中是周繁漪指控的對象，而在子話題二中是周樸園逼迫認(rèn)母的對象，這使他被選次數(shù)達(dá)到最多。而必須注意的是，無論是周繁漪還是周樸園，他們對周萍的指定大多無效。在周繁漪逼周萍“我要你告訴他們——這是我最后的一口氣”時(shí)，盡管周萍用“狼狽”的副語言做了應(yīng)答，但他用“你叫我說什么？”拒絕了周繁漪的要求。在繁漪反復(fù)請求后，他又顧左右言他，逃避繁漪的詰問。這表明了周萍的心虛和懦弱。而周樸園在選定了周萍，對他提出行為要求“跪下”，期待他做出非言語性呼應(yīng)時(shí)，周萍同樣采取了拒絕的方式。這表明周樸園的權(quán)威地位受到?jīng)_擊。

（三）話輪次數(shù)和話語長度

在話劇對白中，會話參與者的話輪數(shù)量和話輪長度可以解釋人物關(guān)系和人物性格特點(diǎn)。在劇本中，由于戲劇文本無法用時(shí)間長短來衡量，話語字?jǐn)?shù)就是決定話語長度的依據(jù)，所以，字?jǐn)?shù)代表話語長度。通過比較在場人物周樸園、周繁漪、魯侍萍、周萍、魯四鳳、周沖幾個(gè)人的話輪數(shù)量與詞匯數(shù)量就可以發(fā)現(xiàn)人物的權(quán)勢關(guān)系。如下圖所示：