論配音時身體形態(tài)和氣息感應(yīng)之間的關(guān)系

郭之堯 苑松巖

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，影視配音迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。線上平臺的發(fā)展為配音愛好者提供學(xué)習(xí)交流機(jī)會的同時，也降低了影視配音的準(zhǔn)入門檻。《聲臨其境》等綜藝的火熱興起也為影視配音人才市場注入了新的活力。[1]對于配音愛好者來說，如何能快速掌握專業(yè)的配音技巧，使自己得到進(jìn)入這個行業(yè)的機(jī)會成為困擾他們的首要問題。本文就配音時身體與氣息的關(guān)系進(jìn)行研究，旨在為影視配音藝術(shù)人才培養(yǎng)提供參考。

關(guān)鍵詞：配音 氣息 身體 聲形合一

肩、胸、腹三位發(fā)聲是讓演播者發(fā)聲過程當(dāng)中合理地掌握肌肉調(diào)配和氣息感應(yīng)之間的關(guān)系。在節(jié)目《聲臨其境》中，配音演員大多采用身體形態(tài)的變化來輔助發(fā)聲。吳越想要給《找到你》中的姚晨配音，為了真實(shí)，她還拿了瑜伽墊撲通一聲跪倒在地，聲淚俱下，感動全場;耿樂挑戰(zhàn)英文《阿甘正傳》，為還原角色的真實(shí)咀嚼感，配音時自帶巧克力;劉端端在《毒液》里為了真實(shí)地表現(xiàn)出毒液進(jìn)食的那種聲音，還把拿在手里的一小團(tuán)紙塞進(jìn)了嘴里。無論是下跪還是往嘴里塞東西，都是因?yàn)樾枰眢w來配合發(fā)聲，需要調(diào)動肌肉、情緒、意識的能力。呈現(xiàn)出的作品需要不同的聲音質(zhì)感來表達(dá)完成自己的創(chuàng)作，這就是聲形合一。[2]

一、肩膀是聲音質(zhì)感的閥門

肩膀就像我們身體的一個總開關(guān)，可以幫助我們確定基調(diào)。

（一）積極情緒表達(dá)

當(dāng)配音員在表達(dá)積極、昂揚(yáng)、高興、興奮、開心、熱情這樣的情緒狀態(tài)時，配音員身體的姿態(tài)應(yīng)該是腰背挺直，抬頭挺胸，肩膀外擴(kuò)，感覺頭頂上有根繩子在將自己往上拉，聲音如洪鐘一般擲地有聲。配音員整個的面部應(yīng)該保持一個提顴肌的狀態(tài)，另外，需要下巴微抬，向斜上方45度使勁，聲音保持實(shí)聲的狀態(tài)。[3]例如節(jié)目主持人在主持晚會，或演講者在臺上發(fā)表演講，等等，都是這樣積極昂揚(yáng)的狀態(tài)。

（二）放松情緒表達(dá)

當(dāng)配音員在表達(dá)一種低沉、慵懶、放松的狀態(tài)時，“葛優(yōu)癱”的畫面最能代表這種狀態(tài)，耷拉的肩膀，雙肩下塌，整個人的狀態(tài)都在向下，全身除了腹部前側(cè)需要出力，保持自己不從沙發(fā)上凳子上滑下來，全身哪兒都不用力，很舒適。腹部前側(cè)用力就要感受我們做仰臥起坐做到一半時候的感覺，如果很久不鍛煉，做完幾組仰臥起坐，第二天人們的腹部前側(cè)一定會酸痛。另外，這種放松慵懶的狀態(tài)虛聲會多一些，但這并不代表完全虛聲處理，一定不是有氣無力的虛聲，而是向斜下方用氣拖著聲音慢慢送出去，就是嘆氣說話的感覺。

（三）緊張情緒表達(dá)

當(dāng)配音員在表達(dá)一種緊張、恐懼、害怕的狀態(tài)時，如果找不到這樣類似的情緒，配音員需要合理運(yùn)用情感替代法，借用生理的手段去輔助心理的表達(dá)。比如有的配音員心態(tài)好，沒有體會過緊張害怕的情緒，這就需要找類似冷的感覺。這種感覺可以通過打開冰箱門感受寒冷，在冬天穿短袖打開門窗，在室內(nèi)將空調(diào)溫度調(diào)低等方式獲得體驗(yàn)。比如緊張害怕和冷有一個共同特點(diǎn)，就是身體顫抖。在配音過程中尤其需要注意真聽、真看、真感受，不是裝出來的。因?yàn)榕湟魡T只有做到這些才能夠牢牢地抓住聽眾的心，而且讓他們有一種身臨其境的感覺。當(dāng)人處于緊張、冷的時候，身體的外在姿態(tài)會是蜷縮、發(fā)抖、縮成一團(tuán)的樣子。另外，配音員的肩膀應(yīng)該是內(nèi)扣的，弓背，雙手用力環(huán)抱雙臂，將胸和腹向身體內(nèi)部收縮，脖子也處于內(nèi)縮的姿態(tài)，但要注意不能低頭，一低頭就會造成壓喉的狀況，聲音聽起來不舒服。在人體的脖子后方有一處穴位叫作大椎穴，俗稱“富貴包”，使勁按壓之后，我們的頭會不自覺抖動起來。

在演播過程中，配音員可以通過按壓后脖子凸起地方將身體冷啟動，快速進(jìn)入演播狀態(tài)。在緊張害怕時，配音員的聲音應(yīng)該是虛實(shí)結(jié)合，虛聲更多，有一句話最為貼切：“緊張到無法呼吸”，在表現(xiàn)這種狀態(tài)時，配音演員的氣息需要往身體里收，提著氣說話。配音員不需要用很大的力氣，使拙勁兒，因?yàn)榈餐鲁鋈ヒ豢跉舛紩牡羧梭w的能量。而且在這種狀態(tài)下，隨著身體的顫抖，配音員發(fā)出的每個字都會變得短而急促。

二、胸腔是連接肩與腰腹的鏈條

其實(shí)人體聲帶振動產(chǎn)生的聲音是弱小細(xì)微的，這就需要通過唇舌運(yùn)動產(chǎn)生字音之后，通過胸腔共鳴讓自己的聲音變得渾厚響亮。當(dāng)人們在哼歌，尤其是在哼低聲部的歌時，配音演員可以把手放在胸腔的位置，感受是否有震動感。如果震動感不明顯，可以更換其他方式，如學(xué)老牛叫、手機(jī)震動，摩托車發(fā)動機(jī)的聲音感受胸腔震動的變化，勤加練習(xí)。這個方法對于一些聲音特別尖銳刺耳的女生尤為適用，通過練習(xí)胸腔共鳴，會讓女生的聲音變得厚實(shí)，在演播過程中，面對話筒不至于出現(xiàn)更多刺耳的雜音。

三、腰腹使力是聲音的發(fā)動機(jī)

人們在配音過程中最常說的一句話就是腰腹使力氣息下沉，這就談到了我們呼吸方式的問題。有的人平時鼻子吸氣多，有的人嘴巴吸氣多。用鼻子吸氣的缺點(diǎn)是進(jìn)氣少，容易在長句子的講述中氣短不夠用。用嘴巴吸氣的優(yōu)點(diǎn)在于進(jìn)氣量比較大，但是缺點(diǎn)在于換氣聲音特別明顯。這一點(diǎn)在配音過程中很忌諱，很容易讓聽眾出戲。如在貫口《報菜名》中：“紅丸子、白丸子、蘇造丸子、南煎丸子、干炸丸子、饸饹丸子、三鮮丸子、四喜丸子、蔥花丸子、豆腐丸子;一品肉、馬牙肉、紅燜肉、白片肉、櫻桃肉、米粉肉、壇子肉。”其中眾多“丸子”與“肉”之間有一個氣口，如果用鼻子吸氣，不僅時間較長，而且很容易把節(jié)奏打亂。用嘴巴吸氣雖然能保證節(jié)奏不被打斷，但容易有明顯的換氣聲。所以這個時候應(yīng)該口鼻同時吸氣，達(dá)到換氣的目的。有時當(dāng)我們配音中會遇到句子過長或發(fā)音速度較快的情況，這時一般就沒有機(jī)會進(jìn)行較大的停頓來正常換氣了。

所以，我們常會利用句子之中詞與詞之間短暫的頓挫來快速補(bǔ)充氣息。這種換氣方式?jīng)]有明顯的停頓間隔作為標(biāo)志，也沒有明顯的吸氣聲，不易被人們察覺。這就是“偷氣”，它是發(fā)音過程中一種無聲的補(bǔ)充氣息的方法。

配音演員可以通過訓(xùn)練找到口鼻同時吸氣的感覺。首先閉上眼睛，慢慢沉下心將注意力集中到我們的左肩，然后想象有一條線順著我們的左肩向右肩延伸。然后找到這條橫線的中間點(diǎn)，向上找到我們的頸椎。慢慢讓思想順著頸椎向下，找到尾椎。想象一下此時我們整個脊柱就是一棵參天大樹，不停地向上生長著，向下扎根著。保持住這樣挺拔的姿勢，找到我們的兩個鎖骨，順著鎖骨向下找到兩排肋骨。找到肋骨之后，把它們想象成兩扇對開的大門。慢慢向外推開，然后再把它關(guān)上，然后再推開再關(guān)上。重復(fù)做幾次這樣的訓(xùn)練，我們會發(fā)現(xiàn)當(dāng)配音員肋骨打開的時候，處于吸氣的狀態(tài)下，配音演員的肚子會不自覺呈現(xiàn)鼓起的狀態(tài)。

其實(shí)這就是胸腹式聯(lián)合呼吸，這種方法是胸腔、橫膈肌、腹肌聯(lián)合控制氣息。呼吸時擴(kuò)大胸廓周圍徑的同時也擴(kuò)大胸腔的上下徑，從而擴(kuò)大進(jìn)氣量。[4]也就是興奮從容兩肋開，不覺吸氣氣自來。這種呼吸的方式在練習(xí)好之后，配音員在過渡文稿的時候把注意力放在肋骨這里就不會聽到很大的換氣聲音了。這個時候可以把我們的肚子想象成一個氣球，氣球的氣充滿了，它自然而然就變鼓了。保持住肚子變鼓腰變粗的狀態(tài)，這個就是腰腹使力，就是腹部往外擴(kuò)張。第一個目的就是有效控制配音演員氣息的排出，另外就是要加強(qiáng)聲音的張力。比如在《十八愁》的貫口中：“八月十五云遮月，月中的嫦娥犯憂愁。”在“月中”我們可以體現(xiàn)聲音的張力，將腰腹猛地收縮，把這口氣頂上來。練習(xí)腰腹使力第一個方式：雙手插上腰，大拇指在后，四指在前，當(dāng)吸滿氣要說話的時候，就能夠感受雙手和腰腹做對抗的感覺。第二個方法就是在肚臍周圍系一根繩子，當(dāng)配音員說話的時候肚子就會往外擴(kuò)張去頂這根繩子，也能夠感受到自己的腰腹和繩子做對抗的感覺。

四、結(jié)語

俗話說：“冰凍三尺非一日之寒”，配音也不是一日之功。在進(jìn)行藝術(shù)作品鑒賞時，配音也必將成為影響受眾審美感受的重要組成部分。互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，文娛產(chǎn)業(yè)鏈的不斷完善，為配音愛好者提供了更多展示自我的機(jī)會。但配音愛好者想要在有聲演播、動畫、影視等聲音行業(yè)站穩(wěn)腳跟，更需要練好基本功，合理掌握肌肉調(diào)配與氣息感應(yīng)之間的關(guān)系，可以幫助配音員更快進(jìn)入情境。如何能讓更多的配音愛好者受到專業(yè)的配音訓(xùn)練，建立長效專業(yè)化的配音人才培養(yǎng)體系以及社會角色的精準(zhǔn)定位是社會迫切的需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]李櫻子.影視配音聲音塑造技巧對播音基礎(chǔ)教學(xué)的啟示——以《聲臨其境》為例[J].西部廣播電視，2018（21）：40-41.

[2]邢小川.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代地方高校影視配音藝術(shù)人才培養(yǎng)及社會角色定位探索[J].西部廣播電視，2020，41（17）：58-60.

[3]武瓊.淺談影視配音演員培養(yǎng)途徑[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8（19）：275-276.

[4]施玲.影視配音藝術(shù)[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2007.

（作者簡介：郭之堯，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：采、編、播;苑松巖，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：采、編、播）

（責(zé)任編輯 葛星星）