天津租界花園別墅造園特點探析
——以慶王府為例

焦美寧

（東南大學建筑學院，江蘇 南京 210096）

0 引言

天津曾是一座半殖民地半封建特定歷史條件下的國際性租界城市，其租界區的私家園林是我國近代園林史上獨具一格的奇葩——既有對我國傳統造園的追求，又有對西方外來文化的引鑒包容。五大道“小洋樓”中的典范慶王府，在原英租界被列為華人樓房之冠，是當時中西合璧建筑的典型。

1 歷史背景

在“西風東漸”的浪潮下，封建社會走向末路逐漸解體，西式園林體系隨著租界的出現，強烈地沖擊了數千年來形成的中國傳統園林體系。由于租界區相對“安定”的生活環境，下野政客、朝廷遺老遺少、軍閥顯貴等華人紛紛在天津租界買房置地，建造寓所。由此，津門租界部分變為華人的高端居住區域。在這些人社會地位的影響下，我國傳統禮制、生活觀念對花園洋房產生了深遠影響。

1.1 “中隱”思想與花園城市理論

白居易曾有詩云：“大隱住朝市，小隱入丘樊。丘樊太冷落，朝市太囂喧。不如作中隱，隱在留司官。似出復似處，非忙亦非閑……唯此中隱士，致身吉且安。”自宋朝以來，建造私家園林的熱潮一直受這種中隱思想的影響，在明清時期到達頂峰。

到了近代動蕩社會，在我國衰落的政治地位落差與個人斂財式的資產大量聚集的極大反差下，租界在某種程度上與古文中的“桃花源”隱隱重合，因而吸引了不少顯貴于此。

而彼時的英國正受霍華德“花園城市”理論的影響，租界區的規劃建設也顯露出對城市園林綠化的重視。花園別墅成為租界區住宅的主要形式，單元類型均為垂直于街道布置，通過“街道—花園—私宅”的城市肌理，自然而然地形成“公共—半私密—私密”的過渡，花園在英國人眼里成為城市住宅中不可或缺的一部分，是一個提升居住舒適度的半私密空間，既防塵減噪，又與街道、鄰里形成溝通與視線的掩映。

1.2 城市環境

五大道是作為英租界界外發展區域由填海而得。通過整修馬路、加建自來水廠、鋪設市政管線等基礎設施，實現了市政的基本現代化。

本身租界區域對于建筑的形制風格都有嚴苛的要求，因此大量的西式元素被半強迫式地接受。也正因如此，我國傳統私家園林與開敞式西方園林在租界地發生了劇烈的碰撞。

天津與北京的氣候環境相似，因此沿用了北京四合院的傾向，坐北朝南為上佳。但是天津海河穿城而過，五大道地區位于河流西岸，一如英國倫敦城一般，街道規劃以垂直于河道的放射狀為主，而非正南正北，由此基地位置也非正南正北。

2 慶王府

慶王府位于天津市和平區重慶道（原英租界劍橋道）55號，始建于1922年，是當時中西合璧建筑的典型，其占地4 327m2，建筑面積為5 922m2，其中花園占地約1 500m2。花園與住宅并置，主樓占地面積為1 253m2，二者并置難分主次。

花園以法國古典的開放式草坪與中央噴泉將人引入，又以石拱橋作過渡，自然而然地串聯了北部的傳統疊山園景。

2.1 慶王府的西式園林特征

噴泉作為西方園林中不可或缺的標志性水景元素，在租界區內得到了廣泛應用，其與我國園林中崇尚自然水的藝術化表現不同，是完完全全的人造動態水景。

而園林中最先映入眼簾的，便是平坦的草坪與正八邊形的中央噴泉，這一手法在租界區的國人院宅中有著大量的應用。租界的現代化市政基礎——自來水的應用大大降低了噴泉的建造成本，中國人已經能夠在天津這個跳板和窗口中感受到世界先進文化的脈搏。慶親王載振也曾三次作為清廷專員出使歐美和日本，他用積極的態度吸取西方文化思想，這在其院宅中也有所體現（見圖1）。

圖1 慶王府花園入口

2.2 慶王府傳統園林特征

北方缺水，因此山石在北方私家園林中的地位經常比池水更高。但慶王府的假山因石材而略有缺憾，其假山僅有主峰用太湖石堆砌。由于北京地區僅有房山一帶產北太湖石，且其特征是圓墩厚實，遠不及傳統園林中對于石的“透、瘦、皺、漏”的美學標準。加之處于動亂時期，不僅運輸成本昂貴，從事疊山造園的工匠也難尋，運石疊山著實性價比極低。

由此可知，慶王府的疊山其實是在多重困難下的折中解法，但仍然形成了比北部的開敞相對錯綜復雜的關系，將視線由一覽無余引至上下探索。盡管假山處于游園行程的末端，但是遮擋住了花園別墅原有的圍墻，視線中沒有戛然而止之勢，仍給人以穿行游歷之感（見圖2）。

圖2 慶王府園林過渡橋

慶王府園林的點睛之筆是建筑與園林并置，并充分利用外柱廊這一新穎的處理手法，使園林不僅有參與其中的欣賞，更有除了窗以外建筑內部游覽路線，將整個園林立體化呈現出來，這是以往的園林所沒有的。

西方古典園林草坪的一覽無余以及嚴苛的幾何形布置，看似與我國從自然中提煉出的藝術化表達相悖，實則是將西方的開敞與中式的曲折進行融合，從而形成一個由開敞到幽深的對比，引人深入，更滿足其在租界區的交誼需求與空間的體驗感（見圖3）。

圖3 慶王府花園鳥瞰

2.3 同時期“小洋樓”靜園的處理方式

靜園作為溥儀故居，雖然同慶親王載振在使用者身份上有一定的相似性，但靜園相較于親王府，首先基地有別，其坐落于道路北側，因此保留了花園別墅“街道—花園—建筑”的經典模式，其進門入口處仍以中央噴泉為核心，兩側綠化樹木掩映。

靜園幾經易主，門口進入后的中央噴泉園林為典型的花園別墅設計，是原駐日公使陸宗輿居所時所建，而后新加建的中式園林僅占西南一角，與西式壁泉相結合。

二者看似同屬一處花園，實則屬于割裂與加建的關系，并沒有有機融合（見圖4）。

圖4 靜園軸測

3 結語

“小洋樓”系列建筑，其使用者絕大多數為中國人，設計師也為聘請的中國設計師，但是花園的營建是以園主的個人追求為主，耳濡目染西方生活方式并生活在近代租界區內，使他們對中西方的園林融合進行了大量的嘗試。

但是在對中西融合的大膽嘗試中，有成功者如畫龍點睛，亦有失敗者如東施效顰。

我國古典園林的人工基礎與原料采集十分挑剔，所以在動亂年代難以實現明清私家園林的精絕。園林成功與否，更在于園主自身的文化修養，若是傳意不達則會與工匠脫節。

兩位清朝遺老在慶王府的選擇上，更是當時西風東漸、中西合璧的“摩登風氣”的折射，他們仍保有厚重的傳統文化積淀，假借中隱于市，實則寄托了對昔日繁華的不舍。而受舞會、交誼等西方生活方式的影響，使他們在園林建筑的融合上不斷調整，因此這座小洋樓不僅是一座故居、一座中西合璧的代表，更是特殊時代的特殊產物。而小洋樓的花園也不是單純中西方的縫合，而是兩種文化初次碰撞中的不斷嘗試與突破。