災(zāi)難面前唯有愛才是“諾亞方舟”

韓雪

這些年，災(zāi)難片看了不少，尤其是在全球新冠肺炎疫情肆虐的這段時(shí)間，觀看災(zāi)難片時(shí)，更多了幾分別樣的感受。

法國(guó)影片《呼吸》是一部“非典型”災(zāi)難片，講述了一個(gè)這樣的故事：巴黎被一種奇怪的有毒致命煙霧籠罩， 遮蔽了一切繁華，人員傷亡嚴(yán)重，街道遍布尸體，社會(huì)秩序失控，信息渠道不通暢，停電停水缺少食物， 暴動(dòng)四起、救援無力，整個(gè)巴黎陷入癱瘓，為了求生人們只能爬上樓頂避難。在這種情境下，一個(gè)小家庭和一些普通人是如何掙扎求生的呢？

該片沒有使用災(zāi)難片慣用的全方位大視角的敘事方式，也沒有設(shè)置“超級(jí)英雄”拯救地球的橋段，而是將筆墨更多地聚焦于一個(gè)三口之家及其鄰居老夫婦等人的行為表現(xiàn)。

男女主角是曾經(jīng)的夫妻，女兒薩拉身患先天性呼吸疾病，兩人雖已離異，但對(duì)女兒的身體健康都十分上心、關(guān)注。雖然分居兩地，但在病毒霧霾來襲時(shí)，男主角第一時(shí)間趕到前妻家中，保護(hù)母女二人。曾經(jīng)的一家人在災(zāi)難中互相理解、互相信任，體現(xiàn)了親情的默契和堅(jiān)韌。為了給女兒尋找無菌服，面對(duì)氧氣瓶的不足，男主角選擇讓前妻帶著氧氣瓶先走，體現(xiàn)出對(duì)家庭責(zé)任的勇敢擔(dān)當(dāng)。男女主角為拯救危在旦夕的女兒，不惜以身犯險(xiǎn)進(jìn)入致命霧區(qū)，甚至愿意犧牲自己換取女兒的一線生機(jī)。

此外，影片還刻畫了一對(duì)住在頂樓的老夫妻：他們相濡以沫，老爺爺體貼照顧健忘的老奶奶，還慷慨收留男女主角一家并對(duì)其給予幫助。當(dāng)災(zāi)難加劇，大限到來之際，男主角要帶他們一同離開，老夫婦笑著婉拒，最后選擇彼此牽手躺在床上靜靜等待生命的終結(jié)。

相對(duì)于其他災(zāi)難片中著力塑造鋼筋鐵骨、本領(lǐng)高強(qiáng)、能力越大責(zé)任越大的超級(jí)英雄，《呼吸》更多的是展示普通人面對(duì)災(zāi)難的表現(xiàn)，渲染其相依為命的親情、相濡以沫的愛情、相互幫助的友情，以及在自救和救他的艱難選擇中凸顯的人倫情感與人間大愛。讓觀眾感受到，愛才是災(zāi)難中普度眾生的“諾亞方舟”，才是慘烈末日中殘存的一絲溫暖和慰藉。

當(dāng)未知的災(zāi)難來襲，人們的生命安全受到嚴(yán)重威脅，秩序崩潰、資源緊缺，人性便會(huì)更加淋漓盡致地得以體現(xiàn)，有的自私狹隘，有的暴力無情，更多的則是不知何去何從。在這種極端環(huán)境下，還能履行責(zé)任、心存善意、援手他人，就顯得更加難能可貴。因此，在災(zāi)難來臨時(shí)，在生死考驗(yàn)面前，我們更容易看清人性的善與惡、人間的冷與暖。

近期發(fā)生在身邊的疫情，讓我們深切體會(huì)到：超級(jí)英雄拯救地球、拯救人類只是出現(xiàn)在電影里，現(xiàn)實(shí)中，面對(duì)災(zāi)難，我們能見到的往往是一群平凡的“英雄”。

這些“凡人”，或許各自都有各自的缺點(diǎn)和弱項(xiàng)，但是當(dāng)災(zāi)難襲來時(shí)，他們身上的人性光輝就會(huì)被激發(fā)出來：善良大愛、堅(jiān)守職責(zé)、敢于犧牲、不計(jì)名利，他們?nèi)紵约骸⒄樟了耍麄兪菦]有超能力的“超級(jí)英雄”。

災(zāi)難面前，人類極其渺小無助，我們的生命安全和幸福，往往還是需要依靠大自然的恩典饋贈(zèng)。所幸的是，面對(duì)未知的災(zāi)難和無常的命運(yùn)，人類強(qiáng)大的精神力量和堅(jiān)韌的生命力也往往能夠迸發(fā)出巨大能量。當(dāng)規(guī)則被破壞、秩序徹底失控時(shí)，支撐社會(huì)體系運(yùn)轉(zhuǎn)的就只剩下道德和人性，生死存亡的局面也往往寄托在那些普通人身上。

災(zāi)難是一張考驗(yàn)人性的試紙，最能顯現(xiàn)人性中的真情與溫暖、自私和冷漠;同時(shí)，災(zāi)難也更能折射出人們內(nèi)心深處最單純、最耀眼的品質(zhì)。每當(dāng)生死關(guān)頭，每逢危難之際，總有一些普通人用實(shí)際行動(dòng)證明了人性中真善美的存在。我想，這就是我們戰(zhàn)勝困難的動(dòng)力源泉，這就是我們面臨災(zāi)難卻依然心懷希望的原因所在。

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com