上海博物館館藏唐寅山水圖的修復

2021-07-02 02:17:20邵真

文物保護與考古科學 2021年3期

邵真

(上海博物館，上海 200003)

0 引言

上海博物館館藏唐寅山水圖是一幅小型的絹本設色文物，畫芯長45 cm、寬29 cm，畫的內容為山水小景，以近到遠的視角勾勒出畫面的整體布局，畫風清雋瀟灑，枯木枝干從左至右的彎曲，以不同方向的多姿伸展，蒼勁挺拔，畫面中間清晰可見兩人物在小屋里閑談交流，畫面真實又充滿想象，遠處山外的云氣繚繞增添了像雨后幽曠恬靜的清新氣氛，是一件不可多得的作品。

唐寅(1470—1523)[1]，字伯虎，一字子畏，號六如居士，江蘇蘇州人。明代著名畫家、書法家、詩人。成化二十一年，考中蘇州府試第一名，弘治十一年，考中應天府鄉(xiāng)試第一(謝元)，入京參加會試。弘治十二年，卷入科場舞弊案后，開始研習繪畫，山水畫宗法理唐、劉松年，融匯南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗。繪畫上與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”；在詩文上與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。其代表作有《春山伴侶圖》《秋風紈扇圖》《六如居士全集》等。

此件上海博物館藏文物唐寅山水圖因年代久遠，原畫芯與裱件存在不同程度的損壞，為方便文物的保存、展覽和研究，需要對這件作品進行修復保護[2]。

1 文物現(xiàn)狀說明

唐寅山水圖為絹本畫芯，質地有不同程度的老化，并且有大面積的破洞、撕破、斷裂、折痕、蟲蛀、污跡等，如不及時進行修復保護，將存在繼續(xù)劣化的風險。根據紙質文物，絲織品文物的保護修復的管理規(guī)范，和上海博物館保護修復的修復檔案的記錄要求，對文物的畫芯進行病害的分析(圖1)。

圖1 修復前

絹質畫芯老化發(fā)黃，畫面折痕、破洞嚴重。其中有7條折痕貫穿整個畫芯，其他折痕更是數不勝數。大大小小的破洞更是不計其數，另外還有各種不規(guī)則的蟲蛀布滿整個畫芯，其中畫意部分的樹枝干處殘缺嚴重(圖2)。上方遠景處的畫意殘缺也非常嚴重，右上方的字跡也有不同程度的殘缺，落款處的印章和左下角的印章也有嚴重的殘缺，通過對畫芯的仔細觀察，還發(fā)現(xiàn)畫芯上有多處絹絲的經緯線和畫意的方向不一致(圖3)。

圖2 修復前(局部)

圖3 修復前(局部)

2 修復方案的制訂

修復方案是每一件文物開始修復前都必須要做的工作，因每一件書畫文物的破損程度不同，所以制定的修復方案也都不同。

這件唐寅山水圖原裝裱樣式為鏡片，畫芯嚴重疲破，蟲蛀和大小破洞布滿畫芯全貌。通過仔細觀察，此件文物原先進行過一次修復裝裱，是用整塊舊絹作為補絹來托這張畫芯，但修復使用的舊補絹與原畫芯的絹絲有所差異。畫芯表面很多地方還發(fā)現(xiàn)起空現(xiàn)象，局部畫芯的破損處還有重疊的現(xiàn)象，而畫芯破洞的地方需要尋找補絹來修補，在對補絹的尋找和比對的過程中發(fā)現(xiàn)第一次修復使用的舊補絹雖然經緯線的絹絲有所差異，但是跟畫芯的包漿、光澤度和氣息比較接近，而色度略淡于原畫芯，非常適合全色這一道工序，所以決定原用這塊舊補絹。在對這塊舊補絹仔細分析的過程中發(fā)現(xiàn)絹上有3塊較大的后補絹。原來這塊舊補絹也是有殘缺的，而后補絹的經緯線與畫芯的經緯線方向不一致，這才造成了之前看到畫芯現(xiàn)狀發(fā)現(xiàn)的問題。

現(xiàn)制定的修復方案為保留原來的整塊舊補絹，畫芯起空的地方全部補漿固定，破損畫芯重疊的地方分離并重新拼接好，舊補絹上發(fā)現(xiàn)的后補絹揭去并重新修補，最后再全色接筆，因原畫芯破損、斷裂、折痕等問題較多，故選用對畫芯保護相對穩(wěn)定的單開冊頁的裝裱形式，這樣更有利與此件文物的保護。

3 清洗

此件唐寅山水圖的畫芯為絹本質地，因年代久，畫芯表面附著不同程度的污跡，因畫面破損非常多，又比較脆弱，所以選用柔軟的毛筆輕輕除去表面的灰塵，如頑固的污跡可用鋒利的小刀輕輕刮去，待這道工序完成以后，就可以準備清洗前的工作。首先用毛筆蘸清水在局部的墨色處做一下穩(wěn)定性測試，確保墨色穩(wěn)定不會遇水墨化，然后開始清洗畫芯。先把畫芯正面朝上平放在桌面上，用排筆水淋，可以反復多淋幾遍。因為在清洗的過程中可以洗去一部分日積月累的灰塵和局部污跡，可以使畫面干凈明亮(圖4)，還有一個作用是為了讓畫芯和托紙遇水，使得原本的糨糊黏性降低容易分離，為接下來揭裱做準備。隨后用干毛巾將畫面的水分逐漸吸干。

圖4 清洗后

畫芯清洗完成后，準備好水油紙與薄漿，糊水油紙的作用是不使破碎的絹畫芯移動。根據畫面破舊的程度，掌握好刷水油紙用漿的厚薄度。水油紙糊好之后還要加上兩層宣紙做保護。因絹本材料和水油紙的韌性不同，拉力不同，為防止崩裂，所以一定要加上兩層宣紙保護好。然后將畫芯整件翻身，背面朝上的放在裱畫桌上，用棕刷刷平(圖5)，使糊好水油紙的畫芯固定在裱畫桌上，開始下一個步驟揭畫芯[3]。

圖5 揭畫芯前準備完畢

4 揭畫芯

古字畫修復，揭畫芯是一項十分重要的工作，一張古舊字畫的生命能否延續(xù)，全看揭。揭不好，比如揭荒、揭去畫意等，就會讓這張字畫失去活力，失去生命力。因此，在操作的時候一定要非常細心仔細，揭到哪里，眼睛看到哪里。揭命紙的時候還會遇到各種難題，比如畫芯的破損程度、畫芯用漿的厚薄程度等都會影響揭畫芯的難易，這個時候就需要一邊研究，一邊揭。

揭去兩層覆背紙，揭完后絹上還留下一層托紙，因之前觀察到畫芯多處起空，所以決定把整塊托絹揭起來后在畫芯上補漿，補完漿之后再把托絹還原。揭的時候因單張絹太薄，絹的經緯線非常容易走動，所以絹上這層托紙暫不揭去，可以起到固定這張絹的作用。先把托絹逐步起空到一半的地方，在畫芯處用羊毫毛筆補上調制好的濃漿(圖6)，補完后在把托絹慢慢刷下去還原，另一半也是同樣操作，等全部刷好后再用棕刷排緊實。之后，再把絹上托紙揭去，揭完后就發(fā)現(xiàn)了原托絹殘缺的地方有3塊后補絹，因后補絹的經緯線與原托絹的方向不一致，所以把3塊后補絹全部揭去(圖7)，等待畫面完全干透，就能進行下一步工作，修補洞口。

圖6 畫芯處添漿

圖7 托絹還原后的狀態(tài)

5 修補洞口

可以看到畫面上有3個形狀不規(guī)則的大洞，幾十個小洞，這些缺損的地方都需要精心修補，常用的方法為貼補法。貼補法是一個節(jié)省補絹材料，又有利于畫芯保護的方法，效果也非常好。先把之前方向不一致的破損細小畫芯用鑷子對好方向，再在洞口處把雜亂多余的絹絲用鋒利的小刀刮去(圖8)。然后在洞口的地方用毛筆蘸上一點厚漿水把有些會移動的絹絲固定住，等干透之后就可以上補絹，每個洞口的補絹都要根據畫芯的經緯絲對準。補好以后，邊上起空的地方可以用涂上厚漿水的毛筆固定住。待干透之后，用鋒利的小刀把洞口多余出來的補絹慢慢刮去，最后刮平為好。如刀刮之處有絹絲移動，起空，可再用涂上厚漿水的毛筆固定絹絲[4](圖9)，等所有的大小破洞全部修補完成后，就可以進行下一步工序，托畫芯。

圖8 修補洞口前

圖9 修補洞口后

6 托畫芯

首先，畫芯要裁切整齊，裁切的時候尤其注意落款的位置、畫意邊上有無字體、重要的畫意、印章等其他有價值的信息。托畫芯的時候先把準備好染過色的托紙用排筆加清水整體潮均勻，然后用調制好的厚漿水直接刷在畫的背面(圖10)。同時，把托紙刷平在裱畫桌上面，再把畫芯背面刷在托紙上面，翻過面再刷平，用白色助條紙隱在背面托紙的四周，最后再翻過面揭去水油紙和兩層宣紙。揭水油紙的時候一定要輕，慢慢揭，防止把洞口的絹絲粘起來。去除水油紙之后，待畫芯完全干透(圖11)，就可以把畫芯貼在板上準備全色接筆。

圖10 畫芯背面上漿

圖11 畫芯托好的狀態(tài)

7 全色接筆

全色接筆是古書畫修復五大工序較為重要的一步，也是對修復師技藝要求較高的一步，因為這直接影響最后的書畫展陳效果。全色接筆就是在畫意的殘缺處，根據畫意用顏色補全，和畫意保持協(xié)調一致。全色使用的顏色為天然礦物質和植物顏料。這張?zhí)埔剿畧D畫面上(圖12)，大小破洞非常多，先從底色全起，依洞口小到大的原則慢慢全色，全色的時候隨時觀察畫意的色調變化，不斷調整手中毛筆的水分干濕，從淺到深，一遍一遍上色，直到和畫意一致為好。切不可全得比畫意深，一定要仔細觀察。接筆也是一樣的，根據畫意，此件作品畫意缺損處主要在部分樹枝樹干，而原畫意的樹枝樹干信息較多，就可根據原畫意保留的信息來接筆，如樹枝的枝干處的斷口(圖13)，就可以連接起來，接筆的過程也是要和原來的筆意保持一致(圖14)。修復后見圖15。