分析化妝設(shè)計(jì)在戲曲舞臺表演中的價(jià)值

陳娟

摘? 要：戲曲是中國眾多藝術(shù)形式中的一種，具有非常久遠(yuǎn)的歷史，且結(jié)合社會(huì)發(fā)展趨勢不斷創(chuàng)新優(yōu)化。戲曲與其他藝術(shù)形式最大的不同是其化妝、造型以及服裝，屬于戲曲藝術(shù)最明顯的特征。化妝造型是欣賞戲曲藝術(shù)過程中明確人物及人物具體關(guān)系的主要途徑，由此可見其重要意義。在戲曲藝術(shù)發(fā)展初期，化妝、造型以及服裝均相對簡單，其隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展逐漸得到優(yōu)化。本文主要論述戲曲化妝造型和角色之間存在的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：化妝;舞臺;表演

一、舞臺妝的發(fā)展介紹

（一）戲曲形成之前的面具化妝和涂面化妝

面具化妝是我國戲曲正式形成之前一種重要的化妝方法。面具化妝主要是從原始社會(huì)的歌舞形式中發(fā)展而來的，儺舞就是其中一種重要的歌舞形式，它和戲曲的形成有著緊密的聯(lián)系。儺舞中表演者的舞臺妝就用到了面具化妝方法，表演者將自己扮演成各種各樣的角色來表達(dá)他們自身對神靈的崇拜。利用面具化妝這一方法不僅能夠使表演者對自身進(jìn)行較為夸張的改造，還能夠隨時(shí)更換不同的面具從而展現(xiàn)出不同的角色。當(dāng)然面具化妝也存在一定的局限性，所有面具的表情是固定不能改變的，這就使得表演者在舞臺表演中會(huì)受到一定程度的影響。涂面化妝則是早在漢朝和唐朝就形成的一種重要的造型手法，主要是在歌舞表演中充分的利用假形和假面來表現(xiàn)不同的造型，涂面化妝在很大程度上增強(qiáng)了表演者的舞臺表現(xiàn)力。

（二）現(xiàn)階段戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中舞臺妝設(shè)計(jì)的新要求

隨著我國社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們的生活水平不斷提升，人們的審美觀念也逐漸發(fā)生著變化。就拿京劇來說，人們在觀賞京劇表演時(shí)也不再僅僅關(guān)注京劇的妝面，人們更加注重京劇的整體造型。在京劇造型的不斷發(fā)展變化過程當(dāng)中，京劇的表演劇目也逐漸發(fā)展變革，對于服裝以及妝面頭飾的要求也逐漸發(fā)生著改變，這就要求造型師相當(dāng)高的專業(yè)技術(shù)水平。為順應(yīng)之一發(fā)展潮流，在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中舞臺妝設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的

二、戲曲劇化妝造型的特征

（一）電視劇化妝造型的真實(shí)性

“藝術(shù)的真實(shí)是指在藝術(shù)作品中真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí);從先進(jìn)的審美理想的觀點(diǎn)來深入了解所描繪的事件的內(nèi)在意義。”戲曲化妝造型的第一特征就是在鏡頭下反應(yīng)客觀世界的高度逼真性。因?yàn)殡娨晞≥^為重視通俗性、逼真性的文化特征，因此大部分電視劇緊貼社會(huì)生活，表現(xiàn)真善美。為了更加貼近生活，塑造的人物必須具有高度的真實(shí)性和可信性。當(dāng)時(shí)人們普遍的審美觀認(rèn)為人物塑造不可以脫離真實(shí)，而過多的化妝無疑是一種過度修飾從而破壞掉了客觀現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。電視劇化妝造型運(yùn)用色彩在面部描繪，運(yùn)用可塑材料在面部進(jìn)行雕塑改變面部結(jié)構(gòu)。因此化妝師嫻熟的運(yùn)用這些化妝技巧是為了讓觀眾相信這是人物固有的。可以說每一部電視劇的化妝造型都需要化妝技巧的真實(shí)性。但是，化妝其實(shí)是一種人工修飾的方法和技巧，其實(shí)是非自然的，于是，化妝是來源于自然，經(jīng)過提煉和加工形成一種更高級的自然真實(shí)。化妝造型的技術(shù)手段是真實(shí)性的，而藝術(shù)手段是來源于生活真實(shí)的一種藝術(shù)化、典型化和符號化處理，是經(jīng)過加工、提煉、概括之后的藝術(shù)再現(xiàn)。

（二）戲曲化妝造型的表現(xiàn)性

越來越多的化妝造型設(shè)計(jì)會(huì)借助“表現(xiàn)性”這一創(chuàng)作風(fēng)格。在一些電視劇作品中，化妝造型的基本任務(wù)已經(jīng)不完全是描繪外貌的真實(shí)自然，而是希望挖掘人物內(nèi)在本質(zhì)的態(tài)度，并融入設(shè)計(jì)師對人物的理解所產(chǎn)生的情感態(tài)度來要極致的表現(xiàn)人物。在藝術(shù)創(chuàng)作中加入主觀性的強(qiáng)調(diào)，亦在電視劇化妝造型中注入浪漫主義的情懷。比如，越來越多的化妝造型著重表現(xiàn)人物的“內(nèi)在世界”，結(jié)果往往引領(lǐng)主流審美。人物化妝造型的表現(xiàn)性常常突破了真實(shí)再現(xiàn)的框架，將人物的主觀感受加以外化，使之成為訴諸觀眾的主要手段之一。表現(xiàn)型化妝造型具有浪漫主義修辭的特征，化妝造型的表現(xiàn)形態(tài)往往是經(jīng)過修飾和提煉的，是隨著劇中人物內(nèi)心情緒的變化而變化的。一般情況下著眼于人性中共同的理解，幫助觀眾更好的理解人物角色。

三、戲曲舞臺上人物的化妝造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)建議

（一）提升化妝師的專業(yè)水平。歌劇舞臺上人物的化妝造型設(shè)計(jì)工作從來不是一蹴而就的，歌劇舞臺化妝造型設(shè)計(jì)師是舞臺人物設(shè)計(jì)的靈魂師，歌劇舞臺化妝造型設(shè)計(jì)師下筆要將自己涉及的美學(xué)、色彩學(xué)理論融入其中，使所畫人物的造型妝容在舞臺燈光聚焦下突出重點(diǎn)，更好地完成歌劇舞臺上人物的塑造，帶給觀眾更好的視覺觀感體驗(yàn)。歌劇舞臺化妝造型工作是一項(xiàng)藝術(shù)工作，能夠從正面體現(xiàn)出一個(gè)從事歌劇舞臺化妝造型工作的設(shè)計(jì)師的藝術(shù)細(xì)胞、審美觀。因此從事戲曲舞臺化妝造型工作的設(shè)計(jì)師要無時(shí)無刻提升自己的文化底蘊(yùn)以及藝術(shù)內(nèi)涵，當(dāng)一名從事歌劇舞臺化妝造型工作的設(shè)計(jì)師登上藝術(shù)殿堂，做到藝術(shù)、人物、塑造三者合而為一的境界，這時(shí)其筆下的中國歌劇舞臺人物化妝造型不再是為了附和各種劇情所要畫下的一筆筆讓步，而將成為與中國歌劇劇本、故事走向自然結(jié)合的、始終如一的主題人物化妝造型設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。對藝術(shù)、人物、塑造的三合一程度，就是這名從事歌劇舞臺化妝造型工作的設(shè)計(jì)師在專業(yè)水平上提升的表現(xiàn)。

四、結(jié)束語

綜上所述，戲曲是中國幾千年文明發(fā)展史中傳承的一種藝術(shù)形式，凝聚了中國數(shù)代藝術(shù)家的心血，憑借其獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式受到廣大民眾的廣泛喜愛。化妝造型是戲曲表演中不可或缺的一部分，具有突出角色性格、豐滿角色個(gè)性、呈現(xiàn)角色特征等眾多作用，可幫助觀眾在第一時(shí)間了解角色信息。所以說，化妝造型既是塑造角色的手段，又是幫助演員完善角色的途徑。

參考文獻(xiàn)：

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