主題性美術(shù)創(chuàng)作的時代新象

北疆衛(wèi)士（一組三幅） 布面油畫 每幅200×200cm 王朝相 楊冰莉 程建利 2018年

助夢 紙本設(shè)色 280×546cm 張見 齊鳴 李玉旺 李朋幫 李丹 管海龍 2019年 中國美術(shù)館藏

近十幾年來，國家的主題性美術(shù)創(chuàng)作工程和相關(guān)機(jī)構(gòu)陸續(xù)發(fā)布、成立，對主題性創(chuàng)作的橫向拓寬與縱深發(fā)展起到了有力的推動作用。2005年至2009年，中宣部、文化和旅游部、財政部聯(lián)合主辦實(shí)施了“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”;2012年，文化和旅游部藝術(shù)司、中央美術(shù)學(xué)院共同成立了國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心，以構(gòu)建主題性美術(shù)創(chuàng)作組織、教學(xué)、研究的平臺;2012年至2016年，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、財政部、文化和旅游部聯(lián)合推出“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”;2016年，文化和旅游部、財政部推出“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目”，以現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作為主，兼顧歷史題材創(chuàng)作，體現(xiàn)了國家進(jìn)一步加強(qiáng)對重大題材特別是現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作的引導(dǎo)和扶持，推出了一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)作品和中青年創(chuàng)作人才。

作為中華人民共和國成立以來國家投入規(guī)模最大、作品種類最多、專業(yè)水準(zhǔn)最高、社會參與度最廣的主題美術(shù)創(chuàng)作工程之一，由中宣部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、財政部、文化和旅游部主辦，中國美術(shù)家協(xié)會承辦的“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”于2018年8月啟動，通過向全國的重點(diǎn)作者約稿和廣泛動員相結(jié)合的方式，依托豐富的歷史素材和研究史料，運(yùn)用繪畫、雕塑等造型藝術(shù)形式，再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨成立100年來各個歷史時期的重大歷史事件、杰出歷史人物和優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，藝術(shù)化地展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨走過的光輝歷程和建立的不朽功勛。

同年，由國務(wù)院參事室、中央文史研究館、國家民族事務(wù)委員會、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會共同策劃組織的“中華家園”美術(shù)創(chuàng)作項目，旨在以視覺藝術(shù)語言呈現(xiàn)56個民族豐富多彩的生活風(fēng)情和時代新貌，表現(xiàn)祖國大好河山、歷史遺跡、人文風(fēng)物與當(dāng)代新貌。

此外，紀(jì)念馬克思誕辰200周年主題創(chuàng)作項目、中國國家畫院“絲綢之路美術(shù)創(chuàng)作工程”等成為近些年來美術(shù)界的亮點(diǎn)。各省市也相繼推出了如“時代風(fēng)采——上海現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“美麗湖南·三湘巨變”湖南省現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作工程、寧波市重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程等，產(chǎn)生了一批較高水準(zhǔn)的美術(shù)佳作。

決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅成為2020年國家工作與社會發(fā)展的重中之重。如何以視覺藝術(shù)的語言展現(xiàn)脫貧攻堅的磅礴進(jìn)程，以美術(shù)創(chuàng)作的手法呈現(xiàn)社會的時代變遷，成為中國美術(shù)家們新的創(chuàng)作課題。

除了表現(xiàn)脫貧攻堅題材的美術(shù)佳作頻頻亮相，一系列實(shí)際行動也在美術(shù)界展開，包括走進(jìn)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的主題寫生與專題創(chuàng)作活動、高水平藝術(shù)人才的幫扶支持及貧困地區(qū)美術(shù)人才的培養(yǎng)項目與機(jī)制建構(gòu)等。如中央美術(shù)學(xué)院組織相關(guān)干部和專業(yè)教師，走進(jìn)對口幫扶的云南劍川縣，圍繞劍川的古城保護(hù)和文化旅游建設(shè)展開學(xué)術(shù)支持與主題創(chuàng)作;中國美術(shù)家協(xié)會，江西新余市委、市政府等共同發(fā)起全國美術(shù)家“聚焦脫貧攻堅”寫生創(chuàng)作萬里行活動，邀集全國各地的美術(shù)家走進(jìn)江西新余、井岡山等地的新農(nóng)村建設(shè)點(diǎn)、貧困村寫生，以畫卷展現(xiàn)鄉(xiāng)村巨變。

同時，針對貧困落后地區(qū)藝術(shù)人才匱乏的現(xiàn)狀，為增強(qiáng)貧困地區(qū)藝術(shù)發(fā)展的造血能力，培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)作、策劃與研究人才，從機(jī)制層面的“授之以漁”更顯現(xiàn)了以藝術(shù)助力脫貧攻堅的長效性和針對性。如全國美術(shù)館青年策展人扶持計劃、全國畫院創(chuàng)作人員培養(yǎng)和扶持計劃、全國美術(shù)館藏品普查等項目，都為支持西部貧困地區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作與研究、管理人才隊伍的培養(yǎng)，起到了切實(shí)、有力的推動作用。

2020年還舉辦了一些精彩的主題性美術(shù)展覽，如由文化和旅游部主辦、中國國家畫院承辦的“‘一帶一路國際美術(shù)工程作品展”在中國美術(shù)館舉行，以近200件作品的規(guī)模展示國內(nèi)外藝術(shù)家眼中“一帶一路”的文化內(nèi)涵，展現(xiàn)了以“和平合作、開放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏”為核心的絲路精神;銀川當(dāng)代美術(shù)館舉辦的“生生不息——敘事的黃河”展覽，由“亙古奔流”“大河精神”“共生家園”“生態(tài)長治”4個板塊組成，立足于深入挖掘黃河文化蘊(yùn)含的時代價值，用藝術(shù)語言講好黃河故事，展現(xiàn)了中國藝術(shù)家感受黃河、表現(xiàn)黃河、弘揚(yáng)黃河文化、謳歌民族精神的藝術(shù)創(chuàng)造力。

啟航 布面油畫 550×270cm 何紅舟 黃發(fā)祥 2009年 中國美術(shù)館藏

在近年來各類主題創(chuàng)作項目工程的引領(lǐng)帶動下，當(dāng)下的主題性美術(shù)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)與方向是：推陳出新，力求突破“模板化”，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的主動性與作者意識，注重對中青年創(chuàng)作人才的培養(yǎng);關(guān)注過程，各創(chuàng)作項目、工程更加重視對于創(chuàng)作草圖和藝術(shù)本體層面的創(chuàng)作過程的錘煉，尊重藝術(shù)創(chuàng)作的本體規(guī)律，從創(chuàng)作機(jī)制層面解決具體問題;題材拓展，以往的主題性創(chuàng)作多人物題材，當(dāng)下的主題性創(chuàng)作已拓展到中國畫的山水畫、花鳥畫與油畫風(fēng)景畫;理學(xué)雙證，注重創(chuàng)作實(shí)踐與學(xué)術(shù)研究相結(jié)合，關(guān)注畫理、畫法與學(xué)術(shù)觀念、歷史語境的契合，使其相互促進(jìn)、相互深化;服務(wù)社會，當(dāng)下的主題性美術(shù)創(chuàng)作也是社會美育的一個重要組成部分，無論從內(nèi)容題材還是表現(xiàn)方式上，應(yīng)充分考慮廣大受眾的接受程度和審美引領(lǐng)方向，發(fā)掘民間藝術(shù)的養(yǎng)分，這樣才能創(chuàng)作出富含真義、直指人心的好作品。

回到藝術(shù)本體角度看主題性創(chuàng)作，從題材內(nèi)容、思想立意到風(fēng)格樣式，如何在秉持藝術(shù)品質(zhì)與歷史意識的同時，推陳出新、與時代脈搏共振，走出既有的模板，重返藝術(shù)表現(xiàn)的歷史情境與社會現(xiàn)場，尋求真情實(shí)感的表達(dá)，對于今天的創(chuàng)作者無疑提出了更高的要求。對主題內(nèi)容的認(rèn)知和體驗，是主題性創(chuàng)作的基礎(chǔ)，但作為“主題”的內(nèi)容并不是主題性繪畫的全部價值所在，繪畫的核心價值永遠(yuǎn)在于藝術(shù)性;主題性繪畫能否被接受、欣賞，最終有賴于繪畫形式與內(nèi)容共同表達(dá)的文化意趣與精神境界。這一方面有賴于國家層面對文化藝術(shù)體制的保障與呵護(hù)，另一方面需要我們對主題性美術(shù)創(chuàng)作保持多樣化的理解。

對創(chuàng)作者個體而言，基于民族、國家、地域等集體敘事的主題性美術(shù)創(chuàng)作，同樣可以在藝術(shù)價值層面進(jìn)行深入發(fā)掘。由此，主題性創(chuàng)作呈現(xiàn)的歷史意象，借由畫家的藝術(shù)表達(dá)而被喚起，從而成為集體記憶的一部分。

當(dāng)我們面對沉重的歷史與現(xiàn)實(shí)題材時，需要創(chuàng)作者對藝術(shù)有深刻的體驗與敬畏，同時需要其對藝術(shù)本體精神有真切的理解和自信。諸多重要的歷史與現(xiàn)實(shí)主題，亟待當(dāng)下中國藝術(shù)家用充滿寓意的方式加以揭示與再現(xiàn)，創(chuàng)作出有溫度、有厚度、有深度的藝術(shù)佳作。在這一層面上，這些表現(xiàn)歷史事件與社會現(xiàn)實(shí)的作品所匯成的不僅是一個視覺的、圖像的歷史，更是一個藝術(shù)意象的寶庫，展現(xiàn)了美術(shù)創(chuàng)作與國家、民族、歷史的關(guān)系，及其在當(dāng)代全球化的圖像領(lǐng)域中所承擔(dān)的使命。

為此，當(dāng)下的主題性美術(shù)創(chuàng)作更需一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，汲取源頭活水，深扎現(xiàn)實(shí)，探尋源于時代精神與本土傳統(tǒng)的文化自信，方能開拓新時代的創(chuàng)作語言與題材思路，探尋屬于這個時代的新風(fēng)格、新氣象。

（本文轉(zhuǎn)載自《藝術(shù)市場》2021年4月號）