“再現(xiàn)”與“現(xiàn)實(shí)”

趙宇 Zhao Yu

1趙宇叢林志——復(fù)刻500cm×200cm布面丙烯2020拍攝于趙宇工作室

約翰·伯格（John Berger）在《觀看之道》一書(shū)的開(kāi)篇寫(xiě)到：“觀看先于言語(yǔ)。”觀看確立了我們?cè)谥車(chē)澜绲牡匚?，我們用語(yǔ)言解釋那個(gè)世界，可是語(yǔ)言并不能抹殺我們處于在世界包圍之中這一事實(shí)。藝術(shù)家運(yùn)用自身獨(dú)特的一種手法建立一個(gè)觀看的通道來(lái)體現(xiàn)其意圖，但是“看”是首先關(guān)于圖畫(huà)的思維，其次才是圖畫(huà)本身?；氐轿业睦L畫(huà)，從對(duì)靜物基礎(chǔ)的細(xì)致描繪漸漸到對(duì)于材料、手法的嘗試，實(shí)則是一個(gè)圍繞“看見(jiàn)”到“再現(xiàn)”而展開(kāi)的一系列思考和實(shí)踐。

2020年因?yàn)橐咔樵蛭以诩抑懈綦x，創(chuàng)作方面也沒(méi)有辦法進(jìn)行實(shí)踐操作，實(shí)際上這一年我只創(chuàng)作了一件相對(duì)完整的作品，也是在這段時(shí)間我訂閱了很多雜志和報(bào)紙。疫情期間大部分時(shí)間能做的僅僅是閱讀和想象，在這樣一段空窗期也逐漸開(kāi)始重新去思考自己的創(chuàng)作路徑。反思以往的創(chuàng)作對(duì)于表現(xiàn)對(duì)象、材料以及形式的選擇僅僅是因?yàn)槲倚枰ミ_(dá)到一個(gè)簡(jiǎn)潔又直觀的視覺(jué)效果，然而這種畫(huà)面訴求存在著一定的局限性，在創(chuàng)作的過(guò)程中，很多時(shí)候都是一種不自覺(jué)的、被動(dòng)的動(dòng)作。《從林志——復(fù)刻》這件作品，命名便和以往作品拉開(kāi)差異，布局也不再像以往那樣聚焦在單個(gè)物體的形式上。我想構(gòu)建一個(gè)更廣泛的場(chǎng)域和視角，它描繪的是一個(gè)雜草叢生的場(chǎng)景，所繪制的對(duì)象在其中交錯(cuò)、重疊、懸浮，并運(yùn)用不同的觀看視角將對(duì)象無(wú)序地排列、錯(cuò)誤放置以及重組，構(gòu)建出一種臨時(shí)的、瞬間的關(guān)系，給觀者以異樣的、似是而非的視覺(jué)秩序感。

在畫(huà)面光影的表達(dá)方面，我試圖通過(guò)對(duì)對(duì)象表面高光、陰影的處理營(yíng)造出一個(gè)虛擬、奇異的視覺(jué)空間。在《叢林志——棱鏡》《叢林志——印象》兩幅作品中，我保留了“叢林景象”處理方式，增加了平面性的界面表達(dá)，并將圖式意義上的三維視效進(jìn)行碎片化處理，試圖制造出一個(gè)混亂的、指向不明的景觀世界。

一段文字可以清晰準(zhǔn)確地傳遞作者的意圖，通過(guò)文字我們可以憑借過(guò)往經(jīng)驗(yàn)和記憶去構(gòu)想一個(gè)曾經(jīng)我們看見(jiàn)過(guò)的與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)相吻合的畫(huà)面。類(lèi)似于文學(xué)描述中的“藝格敷詞”，畫(huà)畫(huà)也如此，作為一門(mén)建立在視覺(jué)語(yǔ)言基礎(chǔ)上的藝術(shù)，藝術(shù)家除了“再現(xiàn)觀看”，給出畫(huà)面所能看見(jiàn)的信息之外，是否有潛藏在畫(huà)面背后的真實(shí)意圖，看者也可以展開(kāi)自我的想象。當(dāng)然，我無(wú)心也無(wú)法通過(guò)繪畫(huà)去傳遞一個(gè)具體的敘事以及結(jié)論，隨著“觀”和“看”的運(yùn)行過(guò)程，許多表層與含義會(huì)由某些紐帶聯(lián)系在一起，也許會(huì)滋生出別的意義。