陳楸帆：中國科幻作品需要更多本土文化“加持”

陳淑蓮

陳楸帆是中國當代最受關注的科幻作家之一，他年少成名，16歲時發表的《誘餌》就獲得了少年凡爾納獎一等獎，高考時，又以汕頭市文科狀元的身份進入北京大學中文系，有別于其他專職科幻作家，陳楸帆一直游刃有余游走于科技、文學、商業等領域，他畢業后曾入職百度和谷歌中國等搜索引擎行業，又以創業者身份在上海創立了自己的科技文化公司，多元的身份與經歷讓他對現實世界有著更為獨特的觸覺。或許是科技工作者、科幻作家的職業使然，或許是出于天性，陳楸帆對世界一直保持著強烈的好奇心，對新技術、新生事物有著超乎尋常的敏銳度，他關注人機共創可能性，探討科幻與玄學的邊界，對科幻產業的未來發展充滿期待，雖然偶爾評判時事時過分冷靜執著，但浪漫主義情懷從未在他身上缺席。

人工智能永遠不能替代創作者

2020年10月，首個華語科幻AI人機共創寫作實驗項目《共生紀》已經正式啟動，AI是否有可能取代人類創作科幻作品成為科幻圈熱議話題之一，作為主要參與者，陳楸帆認為就現在AI技術發展趨勢來看，完全取代還有一定難度，但它可以作為一種輔助工具為創作者提供幫助。

近些年來，AI自然語言發展非常迅速，2017年谷歌發表了諸多關于注意力機制的論文，對 Transformer（基于自注意力機制的全新神經網絡架構，擅長處理語言理解任務，所需算力更少）作了詳細的介紹，之后不斷有新的理念和技術推陳出新。“我們當下所用的AI技術已經帶有一定邏輯性，可以順著創作者設置的腳本進行創作，生成的內容在語法上已經很通順，并擁有一定文學表現力，甚至時常有驚人之筆，普通讀者有時很難區分哪些是人寫的，哪些是機器生成的。”即便如此，陳楸帆依舊認為人工智能永遠不能替代創作者，“人類擁有獨一無二的世界觀、價值觀和人生觀，但是AI并沒有這方面意識，它只是數據的再生成工具，可以做很好的數據分析整理工作，為創作者提供更好的服務。”他提到這次AI人機共創實驗目的也并非產生更好作品，只是一種探索，嘗試打破人機邊界，尋找更多可能性。

對于AI創作出的作品是否會面臨抄襲風險，陳楸帆覺得這主要取決于人類提供給AI學習的數據或原材料是否得到授權，是否具有合法性。普羅普曾將故事結構歸納為31個功能項，提出大部分故事都是這些選項的重新組合排列，根據這項理論，很多新的創作與故事最后都會落入到一個框架中。對于創作者來說，完全發明一個前人沒寫過的框架是一件非常難的挑戰，而AI能獲取的數據遠遠大于人腦所能存儲的容量，它能評估并獲取成千上萬的信息，并將其重新收納整理，因此其“創作”的抄襲風險會遠低于人類。“在《共生紀》的試驗中，并沒有檢測到抄襲的風險。”

科幻是現代新神話

愛因斯坦曾經說過：“想象比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切，推動著進步，并且是知識進化的源泉。”縱觀人類歷史，任何偉大文明的昌盛、科技的發展都和超強的想象力與探知精神息息相關，科幻作品可以說很好的承載了這種想象力與對未來的思考，它折射出了現實世界人類科技發展水平，反之，科技的發展也拓寬了人類想象力的邊界。

但陳楸帆一直不希望大眾讀者將科幻作品捧到過高位置，認為它其實只是文學類型中比較獨特的一種，不過思考的東西和科技與人類未來有關。至于很多科幻作品中的預言性，他認為只是概率問題，在基數那么大的科幻作品中，總會有那么一些預測準的被大家記住。當然，也有一些科技工作者從中得到了汲取靈感，比如凡爾納曾經在《從地球到月球》中提到探險家乘坐大炮彈飛到月球，后來有科學家受此啟發，寫成了世界上第一部研究以火箭解決星際飛行問題的科學著作。“但這只是個例，科幻作品和真實的科研還存在非常遙遠的距離。科幻作品有時候只是提出一個超前、異想天開的想法，但真的要實現新突破需要非常嚴謹的科研實驗才能有所成果。”

在討論到如何看待科幻和玄學邊界的時候，陳楸帆認為科幻作品中很多東西會不可避免擦到玄學邊界。他提到他曾經參加過一個個關于人工智能論壇，這個活動比較特別的是請了儒釋道領域的一些大家參與其中，各抒己見，比如儒家會討論怎么去規范人工智能的道德感，佛家會探討AI是不是眾生中的一員，是否有自己的主體性等等，他認為這些探討都非常有意思。

“我一直覺得科幻就是現代新神話”，陳楸帆提到，“有時候我們在書中架構世界體系，并在這個體系下創造出了新的秩序和物種，這個過程其實和女蝸造人傳說很相似。如果讓古人看現在的科幻作品，他們也會覺得這是神話，因為以他們那時的社會發展水平，很難想象未來這些技術能在現實世界實現。”陳楸帆認為現代年輕人很難相信神話，反而更容易接受科幻，或許和科幻作家們一直與時俱進，用新的技術、新的概念，用讓人們更能理解的方式去把故事講好有關。和過去那些流傳甚廣小說相似，科幻作家們表達的一直都是亙古不變的話題：人與世界的關系，人與自然的關系，人與自我的關系。在未來的創作中，陳楸帆想融入更多傳統東方文化在里面，他認為中國傳統文化博大精深，有很多優質內容可以發掘。有別于西方普世價值觀體系，中國傳統文化中本身就有自己獨特的視角在里面，我們應該加強自己的文化自信，讓更多人感受到中國科幻的魅力。

科幻產業已經進入

“大發展時代”

陳楸帆曾在多個公眾場合提到，中國的科幻產業已經進入“黃金時代”，他坦言和過去相比，科幻作品至少不會被看做地攤文學或兒童文學，受到了主流文化重視，也較之前更受資本市場熱捧，但若和一些歐美發達國家相比，還是存在一定差距。不過我們也要看到科幻的可能性是無限的，美國經歷了近百年從漫畫、雜志、圖書、影視、游戲、主題樂園、全產業鏈的漫長生長與探索。中國雖然目前還處于起步階段，但我們有著非常大的先天優勢，“我們目前處于科技創新大發展的時代，有著國家強有力的支持，政策的傾斜等等，市場更是寬廣無限，只要我們堅持迎難而上，未來一定有無限可能，我對中國科幻產業發展充滿期待。”

談及下一步計劃，陳楸帆提及想更多參與科普工作中來。他去年剛獲任中國科普作協理事長，前段時間還出版了《異星怪眼》一書，這是一本和動物們的眼睛有關的青少年科普讀物。他希望以此為契機，為中國青少年多做一些事，現在市面上適合青少年的本土科幻作品太少了，大部分都是從國外翻譯過來。陳楸帆認為好的科幻作品能為廣大讀者們普及中國前沿科技成果，在教育領域推進創新思維，激發青少年的好奇心與想象力，從而引導他們對科學、對大自然產生興趣，這其中，整個社會的創造力會慢慢提高，有些人也許會逐步走上科研的道路，那么現在大家所做的所有工作都是有意義的。因此，他希望能溝通科研工作者和文藝工作者群體，“很多科研人員有很強的學術背景，卻不知道怎么講故事，很多文藝工作者能講好故事，卻缺乏科學基礎，若能讓兩者結合起來，我們便不愁有源源不斷的好的科普作品面世，我不希望我們的下一代永遠只能看西方的科普作品作為啟蒙讀物。”

陳楸帆簡介：科幻作家，編劇，翻譯，現任中國科普作協副理事長，世界華人科幻協會名譽會長，同時是美國科幻奇幻作家協會（SFWA）成員及 XPRIZE 基金會科幻顧問委員會（SFAC）成員。曾多次獲全球華語科幻星云獎、中國科幻銀河獎、世界奇幻科幻翻譯獎等中外獎項。其作品被廣泛翻譯為多國語言，在許多歐美科幻雜志均為首位發表作品的中國作家。代表作包括長篇小說《荒潮》、小說集《人生算法》（榮獲《亞洲周刊》2019 年度十大小說）、《AI2041》等。