呼倫貝爾的冰雪藝術及其產業化策略研究

（內蒙古呼倫貝爾市群眾藝術館,內蒙古海拉爾 021008）

冰雪是寒冷地區獨特的藝術形態，也是大自然賦予人類最絢爛最珍奇的資源之一。智慧的藝術家發現了冰雪之美，用靈巧的雙手創造出了大量絢麗的冰雪藝術作品。冰雪藝術是指以冰雪為主要材料的造型藝術，也可以附之燈光等，使之產生獨特視覺效果的藝術。從形式上來說主要包括冰雕、雪雕、冰花、冰建筑等，造型手法上可分為圓雕、浮雕和透雕三種，講究工具使用、表面處理、刀痕刻跡等雕塑藝術的語言意味及形式美感。就地域而言，呼倫貝爾不僅具有得天獨厚的冰雪資源，同時更具有深厚二獨特的民族文化藝術資源。在當代社會經濟發展的新時段，尤其是在國家“一帶一路”倡議定位的環境下，大力加強文化藝術資源整合的力度，使呼倫貝爾的冰雪藝術不但成為一張區域文化的名片，更可以推動以冬季旅游為形式的國際化區域經貿、文化高端拓展，在“一帶一路”新的國際格局中大有作為。

一、冰雪藝術與北方區域文化

冰雕，是在北方極寒地區，以冰為主要塑性材料雕刻的造型藝術。冰雕也分圓雕、浮雕和透雕三種基本類型。冰雕塑頁講究工具使用、表面處理、刀痕刻跡等語言元素，但由于材料的特殊性，使得冰雕的工具及雕刻技法由于其他材質的雕塑有著較大不同。由于北方自然封凍的冰的材質無色、透明，具有較高的折射光線性能，因而冰雕不僅在北方白天碧空晴日的映襯下風姿卓著，尤其到夜晚來臨之時她又變為冰燈。華燈初放之時，流光溢彩，晶瑩剔透的魔幻精致成為冰雕藝術的鮮明形象注解。

冰雕與雪雕的概念人們一般常常容易被搞混。雪雕，也是寒冷地區冰雪雕塑藝術的一種，將雪當作造型主體材料，制作模具堆砌成需要尺寸的形狀，使用雪雕專用工具進行切割、鏟剔、雕琢、打磨，并修整細節，塑造成玲瓏剔透、美輪美奐、潔白無瑕的藝術造型。在制作雪雕之初，首先要設計好雪雕圖紙，包括尺寸、造型、結構、紋飾等，按照圖紙制作模板框架，將人造雪提沖到模板中，使用專用工具搗碎夯實，經過四十八小時以上自然低溫固化，人造雪一體成型變得堅固，模板就可以拆除，就可以使用各種型號的雪雕工具進行雕刻塑形了。首先要用鏈鋸、刀鋸和大號雪鏟切割雪雕的大輪廓，在此基礎上使用中小號雪雕鏟子、雕刻刀進一步的細化琢磨。

由于材料的屬性不同，冰雪雕呈現出來的效果也不一樣。冰雕有水晶般的剔透之美，雪雕是銀雕玉砌的白色，又有憨態可掬的造型之美。而到了夜間，在各種霓虹燈光的映射之下，雪雕猶如十八變的少女，在夜幕之中變換出絢麗多姿的迷人形象。

冰雪藝術之于北方民族，其成為一類雕塑藝術是因為：其一，冰雪是北方地區漫長的冬天最寶貴的禮物。是每個遠離城市的人都離不開的飲水資源；是獵人們追尋獵物的有利幫手（動物留在雪地上的痕跡）。在草原的深處極寒天氣時，牧人們會把厚厚的積雪用鐵锨切成超大號“雪磚”，然后把它們砌成雪磚墻圍繞在蒙古包的周圍，以抵御寒風。當然天氣轉好的時候，孩子們會堆起造型憨實可愛的雪人，用雪塊、雪團做武器互相嬉戲雪仗……20世紀中后期，北方部分城市在冬天開始嘗試雕塑冰雪，裝扮街道，喜慶新年。后來，以黑龍江省哈爾濱市為代表將其發展成為一種文化產業，至今每年舉辦國際冰雪節。期間北京及河北一些地方也嘗試舉辦冰雪節。

隨著技術的進步和人們審美水平的提高，人們對冰雪的利用逐漸演變為純粹欣賞用的藝術作品，以冰雪為材料的藝術創作經過長期的發展成為一種獨特的造型藝術。冰雪藝術與當地民族區域文化住進融合成為“冰雪文化”。

二、呼倫貝爾的冰雪藝術資源

以區域文化為影響因素的冰雪藝術，蘊含了區域和民族自身的特點，其藝術特征和表現形式各不相同，草原地區的冰雪藝術受到了草原文化的影響，尊重地域文化的形態，契合地域發展，挖掘地域民族文化，形成了獨具草原風情的冰雪藝術。目前，除哈爾濱之外，內蒙古呼倫貝爾的滿洲里市、海拉爾區及其他旗縣蘇木，每逢大雪如期而至，就會組織當地的藝術家開展冰雪雕塑活動。

從區域經濟文化的發展角度來看，呼倫貝爾的冰雪藝術資源是相當豐富的。這種方法性可以表現在：自然資源、人文資源和人才資源等幾個方面。

1.自然資源。正如宋博騫、田巍兩位在其論文《內蒙古呼倫貝爾冬季旅游資源發展研究》所說：“由于自身的地理位置，呼倫貝爾成了中國最寒冷的地區之一，冬季寒冷又漫長，最冷月達到零下30到40攝氏度，冰雪期長達7個月。呼倫貝爾為自然降雪，最大積雪深度達到18-50厘米。這種得天獨厚的冰雪資源為冬季旅游創造了良好的自然條件。”然而，冬季的旅游需要有合適的項目。對于呼倫貝爾的冬季旅游來說，冰雪藝術就應是最大的買點之一。而冰雪藝術來說，呼倫貝爾的冬天，其漫長、其低溫，其冰天雪地又是真正的優勢資源，在這里才好打造冰雪的藝術世界。

2.人文資源。光有了冰雪資源還不能成為完整冰雪藝術的資源。因為雪僅僅是原初的自然資源，必須要把它升華為文化資源、藝術資源后，才能使他發揮真正的資源效應。呼倫貝爾市是一個以蒙古族為主體并擁有32個少數民族的一方綠色凈土。在悠久的歷史長河中，呼倫貝爾曾是“幽靜的后院”，東胡、匈奴、鮮卑、蒙古等十幾個游牧民族曾為這里積淀了豐厚的歷史文化藝術底蘊，“特別是達斡爾、鄂溫克、鄂倫春‘三少’民族和俄羅斯族，民俗文化原始而奇異，”正是這些具有深遠歷史和民族文化特色的積淀構成了冰雪藝術的人文資源。

3.人才資源。作為“中國北方游牧民族成長的歷史搖籃”的呼倫貝爾可以說是人杰地靈。這里的現代經濟可能與中心城市相比尚有差距，但這里絕對不乏文化與藝術人才，在音樂、舞蹈、文學創作，尤其是在美術和藝術設計方面都人才輩出。目前為止，呼倫貝爾有高等院校三所，且每一所高校都有藝術專業，每年培養大量的藝術人才。近年來，每到冬季都有很多藝術專業的學生參與到冰雪節的創作設計和實地制作實踐之中。除此之外，呼倫貝爾與哈爾濱等冰雪藝術大都市遙相呼應，在冰雪藝術節及冰雪設計與創作上時有互動。這些都構成了呼倫貝爾冰雪藝術人才的重要資源。

三、冰雪藝術產業化的可行性及其措施

近年來，呼倫貝爾的冰雪藝術節慶活動已經初具規模。尤其是在滿洲里和海拉爾兩地在冰雪節慶的文化產業方面也做得有聲有色，而且冰雪雕塑的主題多與北方游牧民族的歷史文化、民俗風情等內容為主，一時間成為地方的文化名片，弘揚區域民族文化，樹立城市品牌，也客觀上推動了民族雕塑藝術在冰雪形式上的發展，同時也為呼倫貝爾的冰雪藝術進一步產業化奠定了基礎。

隨著呼倫貝爾經濟社會的全面發展推進，冬季旅游早已進入了重要的議事日程，期間更有各方學者積極通過學術研究獻言獻策。梳理近年來的相關領域的研究成果，結合呼倫貝爾冰雪藝術的實踐探索，我們認為，加大力度推動冰雪藝術的產業化進程，為呼倫貝爾冬季旅游提檔升級，全面服務“一帶一路”背景下的呼倫貝爾區域經濟文化國際化建設是可行且必要的。

1.統籌規劃、合理布局、實現互補

在呼倫貝爾的文化產業布局之中，應重點考量冰雪藝術的價值與作用。尤其是在冬季旅游的整體規劃中應予統籌規劃布局。正如張凌教授的意見：“以依附性發展策略為切入點，實現區域聯合。……黑龍江的冰雪旅游已經成為中國冬季‘三極’旅游市場中的重要一極。隨著其高端化、國際化的發展，其必將成為中國冬季冰雪旅游的“增長極”，通過輻射作用由點及面帶動周邊區域的發展。301國道與濱洲鐵路的聯結作用，黑龍江冰雪的“瑰麗”與呼倫貝爾冰雪的“質樸”所形成的互補性，為呼倫貝爾地區成為其輻射力的重要承接區域成為可能。”結合區域聯合為策略，把呼倫貝爾地域性的冰雪藝術合理規劃，正可以與其他冬季資源共同形成互補性。

2.突出特色、集中打造、精準定位

形成互補的前提一定要有自身的特點才可以實現，民族文化特色可以成為冰雪藝術的最佳切入點。結合高緯度冰雪與民俗體驗等冬季旅游主題，積極運用冰雪藝術形式表現北方民族風情。從民族文化方面謀劃定位，利用民俗旅游資源的文化內涵來集中打造呼倫貝爾的冰雪藝術項目，以特色凸顯來形成文化藝術的差異化來獲取互補的可行優勢。獨特的地域文化資源打造呼倫貝爾冰雪藝術根本性資源。這一定位的精準與否，又一定要以是否能體現順應自然的生態環境和保護少數民族民俗文化相結合的具體準則上。

3.強化管理、科學運行、完善機制

藝術家等創造是需要自由的，但作為區域產業化的文化項目，則又必須要強化行業監管，構建完善等模式與機制以保障冰雪藝術的產業化發展。通過制定和完善冬季冰雪藝術的各項規范，建立健全冰雪藝術項目的相關管理機構，加強項目策劃立項、展區布局、冰雪雕塑設計創作全過程的有效監督、檢查和評估，為呼倫貝爾等冰雪藝術產業化發展提供嚴格的組織保證和良好的運行機制。通過資質審核、冰雪業務能力培訓等先期制度與措施，實施持證從業等策略，切實提高冰雪藝術創作、制作的文化內涵和藝術水準。

呼倫貝爾的冰雪藝術是一種“極寒”為特性的資源，她不但是冬季獨有的視覺藝術，且組織有序的行為參與也將會伴隨著冰雪旅游的清晰化主題而進一步彰顯呼倫貝爾的區域文化，以其產業化的拓展為“一帶一路”新的國際格局中呼倫貝爾增添新的靚麗色彩。