美術(shù)設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)中的實(shí)踐運(yùn)用探討

（廣東白云學(xué)院,廣東廣州 510450）

目前我國(guó)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)發(fā)展迅速，這與我國(guó)美術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)的電腦軟件以及平板軟件的發(fā)展有著很大的關(guān)系，因?yàn)槊佬g(shù)設(shè)計(jì)作為一種藝術(shù)的手法，需要每個(gè)美術(shù)設(shè)計(jì)人員對(duì)它進(jìn)行合理的應(yīng)用，而且還需要將每一個(gè)美術(shù)設(shè)計(jì)人員自己的藝術(shù)思想融入整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)作品中，這其中包括動(dòng)畫(huà)的背景、動(dòng)畫(huà)角色的特征、動(dòng)畫(huà)的氣氛等等內(nèi)容，從而提高整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的水平。所以說(shuō)美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用面積十分廣泛，不僅在服裝、廣告、工業(yè)等領(lǐng)域有所作為，還有影視行業(yè)、戲劇美術(shù)、環(huán)境藝術(shù)等領(lǐng)域美術(shù)設(shè)計(jì)也發(fā)揮著十分重要的作用。

一、美術(shù)設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)中的作用

（一）美術(shù)設(shè)計(jì)的作用

美術(shù)設(shè)計(jì)主要指將設(shè)計(jì)人員的想法或者計(jì)劃按照審美的要求進(jìn)行一定的美術(shù)設(shè)計(jì)，這種創(chuàng)造過(guò)程是一種可視化的行為，所以說(shuō)美術(shù)設(shè)計(jì)人員的主要內(nèi)容就是將自己的想法、創(chuàng)造、計(jì)劃通過(guò)美術(shù)的方式給觀眾們展現(xiàn)出來(lái)。但影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)卻和傳統(tǒng)的美術(shù)設(shè)計(jì)有一定的區(qū)別，因?yàn)橛耙晞?dòng)畫(huà)中的美術(shù)設(shè)計(jì)需要根據(jù)動(dòng)畫(huà)的劇情要求來(lái)進(jìn)行創(chuàng)造，所以創(chuàng)造過(guò)程時(shí)美術(shù)設(shè)計(jì)人員會(huì)多以表達(dá)情感為主，不得私自脫離動(dòng)畫(huà)的主體，確保整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)內(nèi)容、畫(huà)風(fēng)、思想的一致。此外作為影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)人員還需要將動(dòng)畫(huà)的原始創(chuàng)造者和繪畫(huà)人員相互結(jié)合，從而為觀眾營(yíng)造出一個(gè)視覺(jué)感官?gòu)?qiáng)、氛圍濃厚、質(zhì)量逼真的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。產(chǎn)生這種風(fēng)格的主要原因在于美術(shù)設(shè)計(jì)的過(guò)程中會(huì)使用許多光、色、形等設(shè)計(jì)元素，這些內(nèi)容的使用可以讓影視動(dòng)畫(huà)的整體畫(huà)質(zhì)更加形象、生動(dòng)、逼真。現(xiàn)在每一部動(dòng)畫(huà)片都會(huì)有一個(gè)立場(chǎng)鮮明的主體，不僅故事情節(jié)十分新穎，而且還使用了高超的藝術(shù)手段，將影視動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面形象和角色形式清晰表達(dá)出來(lái)。當(dāng)前我國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造已經(jīng)成單調(diào)的線面形式發(fā)展到皮影、水墨、民族文化特色等動(dòng)畫(huà)，不但每個(gè)動(dòng)畫(huà)片里都有著獨(dú)特的民族文化精神，而且動(dòng)畫(huà)的故事情節(jié)和藝術(shù)表現(xiàn)也在不斷進(jìn)步。

（二）美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的作用

美術(shù)設(shè)計(jì)本身就是一種獨(dú)特的審美方式，不僅包括造型、背景、動(dòng)態(tài)等形式還有表現(xiàn)技法這種綜合設(shè)計(jì)，這些美術(shù)設(shè)計(jì)會(huì)對(duì)整部動(dòng)畫(huà)作品的視覺(jué)效果、風(fēng)格、節(jié)奏產(chǎn)生影響。目前在需要?jiǎng)赢?huà)的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格中有兩種方式，其一是漫畫(huà)類的風(fēng)格，漫畫(huà)的風(fēng)格具有夸張、搞笑的特點(diǎn)，例如動(dòng)畫(huà)片《大力水手》就是一款風(fēng)格夸張且搞笑的動(dòng)畫(huà)片，主人公是一個(gè)水手名叫波比，他每天都和自己的女友奧利弗開(kāi)心地生活著，但是這也引來(lái)了一位壞家伙布魯托的注意，他千方百計(jì)想搶走奧利弗，但每次波比都會(huì)及時(shí)趕到將布魯托趕走，而且波比還有他的救命符—菠菜，只要吃菠菜波比就會(huì)變成大力水手，整部電視劇既有搞笑的內(nèi)容，但是也充滿著歡樂(lè)和幽默。另一種則是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片，這種風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)主要向人們展示逼真的風(fēng)格特點(diǎn)，例如動(dòng)畫(huà)片《我的抗戰(zhàn)》就是一部比較有代表性的寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)，不僅從角色的服裝形象，還是劇情介紹都十分貼近真實(shí)的抗戰(zhàn)情景，這種做法讓這部動(dòng)畫(huà)做得更加逼真。

二、美術(shù)設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)中的構(gòu)成要素

（一）場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的要素

一部完整的影視動(dòng)畫(huà)作品需要有劇情、角色、場(chǎng)景三種元素，這三種元素是密不可分的，因?yàn)檫@三種元素每一種在動(dòng)畫(huà)中都有著獨(dú)特的作用，它們之間又是相輔相成的，像劇情作為整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的主角，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是幫助動(dòng)畫(huà)角色搭建了一個(gè)合理的舞臺(tái)，然后通過(guò)場(chǎng)景的襯托不斷地發(fā)展劇情，如場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的時(shí)間設(shè)計(jì)早上、中午、下午、傍晚、晚上、午夜、凌晨都有著不同的意義，而季節(jié)氣候的選擇則要根據(jù)劇情的要求來(lái)設(shè)計(jì)，所以說(shuō)場(chǎng)景設(shè)計(jì)包含的內(nèi)容十分多。例如動(dòng)畫(huà)片《灌籃高手》就是一部運(yùn)用場(chǎng)景設(shè)計(jì)十分突出的內(nèi)容，不僅很好地表現(xiàn)出來(lái)了主人公櫻木花道的性格特點(diǎn)，雖然說(shuō)是一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單卻又不失可愛(ài)的問(wèn)題學(xué)生，但他也是一個(gè)個(gè)性豪爽、自大自信的高中生，動(dòng)畫(huà)片中很多畫(huà)面都形象生動(dòng)地展示出櫻木花道的內(nèi)心世界，所以說(shuō)直到今日《灌籃高手》這部動(dòng)畫(huà)片還是有許多觀眾喜愛(ài)。我國(guó)目前的動(dòng)畫(huà)制作水平也在不斷提高，像《鎧甲勇士》《熊出沒(méi)》《中華小當(dāng)家》等都是十分成功的應(yīng)用了場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)對(duì)塑造角色形象。

（二）角色造型設(shè)計(jì)的要素

動(dòng)畫(huà)片的角色和影視劇中的真人造型有著很大的差距，這主要的原因在于動(dòng)畫(huà)片本身就有很多夸張的東西，所以說(shuō)在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的過(guò)程中會(huì)根據(jù)動(dòng)畫(huà)片的劇情要求，加入很多夸張的表情、動(dòng)作，從而展示出角色的特點(diǎn)，這些內(nèi)容與真實(shí)影視角色設(shè)計(jì)相比有著很大的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)檎嫒私巧煨驮O(shè)計(jì)只能通過(guò)表情和肢體在進(jìn)行情感抒發(fā)，而動(dòng)畫(huà)角色可以通過(guò)身材比例、服裝、造型等進(jìn)行夸張的變化，讓動(dòng)畫(huà)角色表現(xiàn)出更具豐富的內(nèi)容。但是這些角色的造型設(shè)計(jì)都需要根據(jù)動(dòng)畫(huà)片的風(fēng)格、劇情等各種因素綜合審定后，才能最終確定動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的形象，有的形象需要十分的夸張，就例如動(dòng)畫(huà)片《龍珠》里面就有很多夸張的表情，例如龜仙人、克林在看到美女時(shí)眼睛都要掉出來(lái)了，還有龜仙人養(yǎng)的烏龜也會(huì)說(shuō)話等等這些夸張的形象都大幅度增加了動(dòng)畫(huà)片的幽默程度和搞笑程度。而在動(dòng)畫(huà)片《白雪公主和七個(gè)小矮人》中，就是一種相反角色對(duì)比，白雪公主一襲白裙，漂亮、溫柔、美麗，而七個(gè)小矮人雖然身體矮小但是他們十分的聰明可愛(ài)，這和兇狠且惡毒的皇后有著鮮明的對(duì)比。所以在進(jìn)行影視動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的過(guò)程中，不僅需要美術(shù)設(shè)計(jì)人員對(duì)劇情內(nèi)容進(jìn)行結(jié)合，還需要根據(jù)劇情要求選擇適合的角色形象。

（三）影視動(dòng)畫(huà)中色彩設(shè)計(jì)的要素

在影視動(dòng)畫(huà)中色彩的設(shè)計(jì)也是十分的重要，因?yàn)樯实氖褂每梢宰寗?dòng)畫(huà)作品的背景、形象等做得更加逼真，這也能凸顯出動(dòng)畫(huà)與現(xiàn)實(shí)背景的不同之處，所以說(shuō)影視動(dòng)畫(huà)中合理使用色彩是極為重要的。例如動(dòng)畫(huà)片《龍貓》中，美術(shù)設(shè)計(jì)人員就對(duì)很對(duì)背景進(jìn)行了色彩加重，像一些田園風(fēng)光、藍(lán)天白云、悠悠麥田等方面的色彩，都可以讓觀眾們的感觀更加舒服。這種色彩的使用不僅能給人們帶來(lái)寧?kù)o美妙的遐想，還能引起大家對(duì)田園風(fēng)光的向往。此外動(dòng)畫(huà)中的色彩不僅有加重，還有色彩對(duì)比的使用，像黑白動(dòng)畫(huà)色彩就相比色彩加重更具有沖擊力，例如動(dòng)畫(huà)片《天空之城》，設(shè)計(jì)人員通過(guò)黑白的色彩將行駛在鐵軌上的火車(chē)、黑漆漆的礦洞、陰暗的天空塑造的十分形象，而且這種陰森的氛圍也十分符合天空之城的背景需求，不僅為觀眾們傳遞著悲哀的信號(hào)，還展示出了那個(gè)年代歐洲工業(yè)革命下的生活環(huán)境。所以說(shuō)不同的色彩使用會(huì)給觀眾們帶來(lái)不一樣的感受，有的感受會(huì)十分愉快、有的十分憂傷、有的十分壓抑，這些都?xì)w功于色彩的使用。

（四）影視動(dòng)畫(huà)中分鏡頭設(shè)計(jì)的要素

影視動(dòng)畫(huà)中的分鏡頭設(shè)計(jì)不僅串聯(lián)著整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的敘事語(yǔ)言、構(gòu)架故事，還控制著整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的節(jié)奏，所以說(shuō)分鏡頭設(shè)計(jì)是一個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的骨肉之軀，連接著每一個(gè)鏡頭的時(shí)間變化、畫(huà)面變化、聲音變化等內(nèi)容，這也是動(dòng)畫(huà)片和電影影片的區(qū)別之一，分鏡頭的使用也相當(dāng)于動(dòng)畫(huà)片的初次剪輯。因此使用分鏡頭設(shè)計(jì)前需要對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)制作進(jìn)行施工藍(lán)圖的規(guī)劃，像分鏡頭畫(huà)面中的構(gòu)圖和透射都屬于其中十分重要的因素，因此對(duì)分鏡頭使用時(shí)需要繪制人員有扎實(shí)的繪畫(huà)基本功，只有這樣才能讓設(shè)計(jì)人員有效把控角色的形態(tài)和動(dòng)畫(huà)的整體風(fēng)格。而動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演可以通過(guò)分鏡頭設(shè)計(jì)來(lái)深入了解動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容，從而讓導(dǎo)演更方便開(kāi)展動(dòng)畫(huà)的總體設(shè)計(jì)。

三、在影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用民族文化的意義

目前我國(guó)很多影視動(dòng)畫(huà)都開(kāi)始融入民族文化內(nèi)容，這些民族文化內(nèi)容的引入相比一些商業(yè)氣息嚴(yán)重的動(dòng)畫(huà)更具有意義，不僅因?yàn)檫@些民族文化可以為孩子們帶來(lái)更多文化啟示，因?yàn)檫@些文化內(nèi)容更具有吸引力和感染力。例如我國(guó)第一部民族文化動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》就是一部具有代表性的作用，同時(shí)也為中國(guó)動(dòng)畫(huà)史開(kāi)辟了新的路程。而近些年出現(xiàn)的《寶蓮燈》《哪吒鬧海》《大禹治水》等都很好的講述了我國(guó)的歷史文化內(nèi)涵。隨著中國(guó)動(dòng)畫(huà)的不斷發(fā)展，具有中國(guó)特色的皮影戲、剪紙片、水墨畫(huà)等都逐漸向動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)中轉(zhuǎn)變，例如我國(guó)獨(dú)具特色的木偶動(dòng)畫(huà)《小梅的夢(mèng)》等動(dòng)畫(huà)都十分形象的將木偶和動(dòng)畫(huà)結(jié)合到一起。因?yàn)槟九紕?dòng)畫(huà)需要借助現(xiàn)實(shí)中的木偶形象來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)中需要表現(xiàn)的人物的形象，還能展示動(dòng)畫(huà)中的故事情節(jié)與思想感情，一般來(lái)說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的木偶需要根據(jù)劇情的需求進(jìn)行特殊制定，其主要材質(zhì)有木頭、機(jī)械、軟性銅絲等，這些材質(zhì)制作而成的木偶關(guān)節(jié)具有較高的靈活性，而且每一個(gè)關(guān)節(jié)都能展示出不同的姿態(tài)，在木偶動(dòng)畫(huà)拍攝的過(guò)程中使用逐格拍攝的原理，可以做出與動(dòng)畫(huà)一樣的效果。我國(guó)近幾十年里最具有代表性的作品當(dāng)屬《神筆馬良》，馬良作為一個(gè)熱愛(ài)畫(huà)畫(huà)的孩子，利用樹(shù)枝、木炭進(jìn)行作畫(huà)，但是有一次在夢(mèng)里馬良?jí)舻揭粋€(gè)老爺爺送給他一個(gè)畫(huà)筆，這個(gè)畫(huà)筆居然出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中，而且馬良利用這個(gè)畫(huà)筆畫(huà)什么就能出現(xiàn)什么，于是馬良為村民畫(huà)水牛、畫(huà)家禽，但是這件事傳到了一些官僚那，官僚們逼迫馬良畫(huà)出金山，馬良靈機(jī)一動(dòng)將這金山畫(huà)到了海中，官僚們高興的乘船去海中尋找金山，馬良則利用自己的畫(huà)筆畫(huà)出來(lái)了狂風(fēng)，貪婪的官僚們?nèi)娉寥肓舜蠛！＿@部動(dòng)畫(huà)片充分利用了場(chǎng)景設(shè)計(jì)將馬良的形象塑造的十分偉大。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文中筆者針對(duì)影視動(dòng)畫(huà)中美術(shù)設(shè)計(jì)的作用、美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的作用進(jìn)行分析，并且對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色造型設(shè)計(jì)、畫(huà)面色彩設(shè)計(jì)以及分鏡頭設(shè)計(jì)等構(gòu)成要素進(jìn)行闡述，最后在影視動(dòng)畫(huà)中融入民族文化的特點(diǎn)進(jìn)行探討，希望給相關(guān)的影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員帶來(lái)幫助。