良渚文化村藝術中心的五感設計研究

陳含蝶

（中南大學建筑與藝術學院 湖南·長沙 410083）

1 五感的相關概念

五感作為人類認知外界的生理途徑，主要分為：聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺。原研哉認為，人的感官是積極主動、踴躍接受外界信息的器官。五感被頻繁的運用于藝術創作中，是因為五感之間密切的關聯，即“通感”。每一個感官看似互不干涉，其實它們之間有一個整體的感知系統，一定程度上可以互相代替，并非獨自運行。當外界的刺激影響某一個感官時，其他感官也會感應并產生感官共鳴。五感在環境景觀設計和建筑設計中的運用是人文情懷的體現，觀察人如何感覺外界可以給予我們新的設計方向。

2 五感在環境設計中的表現

2.1 視覺在環境設計中的表現

建筑設計與環境設計在視覺效果方面主要的運用就是光影、色彩、空間等要素。借助不同的外形材質、色彩光影、表面紋理、造型手法等視覺元素形成視覺沖擊，映射給人們不同的心理寓意。人們在生活中獨特而難忘的經歷往往與視覺過程相聯系，以至于視覺感受成了精神活動不可或缺的一部分。

2.2 聽覺在環境設計中的表現

人耳可以通過區別音色音調的微妙變化獲得不同的空間體驗，豐富的音景給人們帶來了生動的生活內容，借助大腦的想象力形成不一樣的景致。通過聲音體驗，我們能感受到材料與空間的特質，以及他人的精神狀態和活動場景。利用聲音的特點，我們可以在設計中巧妙運用聽覺器官，給人帶去富有感染力的聽覺感受。例如將流水聲引入園林設計中，營建自然的氛圍感。聽覺極易受到空間格局和空間材質的影響，傳達聽覺信息時要保證周邊環境的安靜。

2.3 嗅覺在環境設計中的表現

嗅覺是一種極具特色的感官體驗，往往帶有一些標志性的意味。在空間設計中應該適當的選用人們普遍認可的氣味實施區域覆蓋。環境中花草的清香會帶給人們愉快的感受，許多建筑材料本身也帶有特殊的氣味，例如泥土的芳香、原木的木香都能帶給人自然的生機之美。大多數合成的化工材料是無法比擬這些天然材料帶給人的嗅覺體驗感的。

2.4 味覺在環境設計中的表現

味覺和空間相互緊密聯系，局部空間會因為特有的味覺因素而別具一格。在環境空間體驗中，嗅覺、視覺和味覺常常是彼此輔助影響的，食物帶給人不同程度的美味感受也使多種感官的綜合作用的結果。味覺對人們具有很強的吸引力，設計者要不斷探索空間風格和味覺的有機結合，在合適的空間中引用符合空間特點的味覺元素，構建空間的特色風格，舒適的空間環境不僅是商業的附加值也是感官的加分項。

2.5 觸覺在環境設計中的表現

人們對觸覺的感知形式通常為硬度、溫度、光滑度，觸覺元素在空間設計中通常指使用材料的紋理、硬度、溫度等方面。在空間設計中我們無法規避材料感知，混凝土、瀝青、玻璃、沙石，不同的材料會帶來不同的感受。身處環境之中，我們不斷與周圍事物發生觸覺關系，起伏的坡地、凹凸的鵝卵石小道、平整的柏油馬路、有彈性的塑膠跑道等等，觸覺的感受影響著人們對環境的認知。設計者應該在觸覺元素的運用中尋找創新的路徑，讓空間設計更具特色。

3 良渚文化村藝術中心感官體驗設計策略分析

3.1 建筑的構筑元素和組織順序對感官的影響

良渚文化藝術中心位于杭州市西北，依山傍水，擁有得天獨厚的地理條件。建筑將自然與人文融洽的結合在一起，從南到北的功能分別是展覽、文化和教育。文化中心體形復雜，三棟建筑單體被覆蓋在巨大屋頂之下，通過分析建筑的組成元素和組織順序，從五感的角度分別分析不同的空間層次。

3.1.1 單體建筑的并置與偏轉

藝術中心的三棟構筑單體在形體特征上遵循著極少主義的原則，基本保有原始的長方體體量。它們都具有不同的內部功能和空間性質，體塊的并置形成了“室內——半室外——室內”的空間變化序列。移除東西雙側建筑體塊，原本閉塞的庭院空間成了開放的半室外灰空間。建筑師希望減少空間之間相互的視線干擾、降低內外的視線關聯，因此單體沿長度方向的立面大部分為實墻且基本無開窗，而沿寬度方向的立面是大面積的玻璃幕墻，外景被最大限度地引入室內，帶給人們明亮開闊、舒適通透的視覺體驗。

3.1.2 大屋頂下的半室外空間

坡度平緩的多邊形巨型屋頂覆蓋在三個建筑單體之上，屋頂界限與下方建筑之間存在著多種出檐距離和角度聯系，增加了半室外灰空間的層次，也弱化了空間界限。大屋頂覆蓋下的半室外空間更多的具有了室內特征，夏季不會受到太陽的直接照射，因為杭州四季多雨水、夏日炎熱，陰影下的半室外空間使人們在觸覺上對溫度的感知更為柔和舒適，且因為狹管效應，建筑體塊之間通風良好。大屋頂上不均勻的散布著三邊形的小天窗，陽光透過天窗，在半室外空間內形成變換靈動的光斑，不僅讓人們在視覺上擁有點線面的豐富元素可以觀賞，同時也中和了大面積屋頂籠罩下的昏暗陰郁，為感官帶來更多樣的體驗環境。

3.1.3 聯結空間的獨立元素

柱子、平臺和階梯連接著各個獨立的空間，在半室外空間中如同雕塑般矗立著。旋轉樓梯、電梯、雙跑樓梯，設計者謹慎的置入這些元素，同時也豐富了視覺效果。人們的視線在這些獨立的元素上留戀轉移，一日之間半室外灰空間的光影流轉，一年四時自然界的風霜雨雪和色彩更迭，人們的通感隨著時間和季節產生不一樣的感受，任何環境要素的變化都能造就不一樣的環境氛圍，這也是空間中最富感染力的地方。

3.2 自然要素的引入

安藤以為，光、水、風、綠植之類的天然元素，需要根據人的意念抽象處理后再在設計中運用才具有意義。藝術中心東側的水池和花圃以一種人為處理過的方式置入于空間，水面隨著時間呈現出不一樣的形態，柱子的倒影、陽光的反射、清風的波動，水面指引人的視線不斷延伸，情緒也不斷向遠方的山水綿延。水池將基地與東南的東苕溪緊密關聯，沿河的綠帶、人造庭院以及建筑都被無形的融合在一起，大屋頂融掩映于郁郁蔥蔥的樹林之中。構筑物形態巧妙的幾何化處理淡化了其存在感，和周邊的風光一起造就了新的獨特景觀。

基地北側的104國道來往的車輛極易造成噪音滋擾，安藤通過聽覺景觀的負設計，清理原始聲音，在馬路與建筑之間置入了茂密的綠化帶，消除來自馬路的喧鬧感，構筑了一個靜謐獨立的新空間。整個建筑周圍環植著數百棵染井吉野櫻，每至三月，櫻花如雪，美如畫卷（圖1）。建筑也因為綠植隨著四季發生變化，生氣勃勃，在視覺與嗅覺上帶給了人們不一樣的體驗感，植物的清香帶來了自然的野性之美。清風、鳥叫、花香、蟲鳴……人的感官被置于自然的容器之中。

圖1：建筑周圍環植的櫻花（圖片來源：網絡）

3.3 空間序列的順序

藝術中心作為一個開放的公共建筑，有多種通行線路，但依舊能發現建筑師特意設計的“抑揚頓挫”的半室外空間序列。“抑”指無論從哪種方式進入建筑，第一眼看到的都是巨大屋頂以及其覆蓋下昏暗的半室外空間，在視覺上為人們營造了平靜寧和的氛圍。兩邊的墻面呈喇叭口的收束狀，端口處滲入的微弱光線吸引著人們步入空間，但愈發收緊的空間又抑制了人們繼續向前的心理，此時迎面出現的雙跑樓梯顯然更具吸引力。通過雙跑樓梯上到二層后，突然出現的寬敞的平臺空間與明亮視野，甚至能遠眺周邊景觀，光線的變化使人的心理情緒由“抑”轉“揚”，輕松歡快。“頓”指二層平臺右側墻壁上出現的細窄洞口，洞口接著的是一條昏暗深窄的甬道，走廊的端口若現的微光吸引人步入勘探，而在行進過程中，窄小的空間將人的情緒不斷壓抑，也為之后的空間轉折做下鋪墊。“挫”指走出過道后撲面而來的陽光，涌現拾級而下的大臺階與柱列，微風穿行在柱列之間，給人帶來了感官的通透感。繼續沿著階梯走下，視野越來越開闊，最終駐足于微波瀲滟的水面之前，建筑、石柱倒影于水面，櫻花、樹叢與遠處的山川綿延融合，該場景成為了空間序列的高潮。

3.4 空間對精神情感的承載

暮春三月，藝術中心巨大的落地窗外，群櫻齊綻，花香四溢。曉書館內的咖啡吧飄來隱約的咖啡香，點上一些甜點，翻開一本書，一個愜意的午后就在此度過。曉書館的一面落地窗外是一池淺水，每至夜晚，圖書館內的燈光、窗框、書格倒映在水面，風起微皺，波光粼粼，幻化成一場風與水與光的游戲。曉書館內十多個原木書架鋪滿墻面且高至屋頂，書香幽靜，落地窗外花開花落，置身其中，從視覺、嗅覺再到聽覺、觸覺、味覺，都得到了充分的滿足。這一自然的容器不僅是人們物質文化生活的中心，也是人們精神的載體。建筑實體限定出的灰空間都是建筑中富有意義的成分，它們是連接人與自然的橋梁。安藤在設計中總是強調“不確定空間”與“過渡空間”，文化中心大屋頂下的半室外空間是確定功能之間不確定的過渡空間，正是因為其功能的無定義，使空間引入了更多契合人們需求的活動，而半室外空間也憑借著自然環境的變換，影響人的感官與心理，讓人們享受情緒與精神的層疊起。

4 結語

良渚文化藝術中心呈現了安藤慣有設計手法與理念，純粹有力的幾何形體、極簡的清水混凝土、富有人文情懷的半室外空間，作品對自然環境、區域文化和都市公共生活的融合重組都對現今的建筑設計有特別的啟示。同時也引人思考，如何在設計中保有現代建筑形式的同時，融入符合地域文化特色與自然條件的傳統建筑神韻。通過對藝術中心的五感設計思路分析，設計師應當意識到環境空間與五感體驗的良好結合能帶給人愉快的身心感受，可以引導優化人的行為模式。在未來的設計實踐中，設計師應當更多的因地制宜，將五感融入環境設計之中，創造具有人性關懷的優秀作品，不斷探求設計的新道路，為人類構建更宜居的生活環境。