《小城之春》電影劇本分析

張雨欣

摘要：1948年拍攝的《小城之春》，是文華“文人電影”的典型代表與巔峰之作。身處20世紀40年代后半期傳統與現代、個人與歷史之間復雜關系的費穆，始終堅持認為每一個電影知識份子都應該是獨特無雙的思索著的個體。他在個人發展與歷史發展的遇合點上獲得啟發，將中國詩意美學與儒學倫理的精髓熔鑄于戰后江南一處小城內發生的情感風波，以富于創造性的時空處置和獨特的段落鏡式，表現了戰后中國這一特殊時期的人文情緒和全然中國化的審美底蘊。電影《小城之春》能夠獲得這樣的成就和其電影劇本也有著很重要的原因，下面本人將從電影劇本的開端、人物刻畫、切入點、沖突、情節高潮與轉折、結尾、對白、敘述性文字等多個方面進行分析。

關鍵詞：電影劇本開端;人物;沖突;情節

一、開端

在眾多電影影評文章中，總是能看到這樣對于電影開頭如何好的贊美，開頭不凡，抓人眼球，電影好的開頭與電影劇本好的開頭密不可分。在《小城之春》這部電影中，首先就簡潔明了的交代了故事發生的時間地點人物，以及開篇就是敘述性文字，使得整個劇本具有十分強烈的文人氣息。

二、人物

（一）周玉紋

玉紋是被男權話語體系制造出來的具備符合男性要求的女性氣質濃郁的女人， 她嚴厲的母親只是男權異化的符碼。玉紋其實就是傳統女性缺乏自我的被規馴之后的性格， 人物行動的后果也就可以預料。周玉紋的身體語言， 喝酒解開的第一顆紐扣，不再是古典女性規范的被包裹的一絲不亂的衣褶 ，從中流露出內心受現代性的影響 ，而買菜的行走、繡花時的坐姿、扭手絹的態勢、用絲巾擋住面孔的動作等等，中庸里透著溫和，安寧中充滿激情，溫馴的表象下又具備堅韌，這是社會轉型時期女性無可適從的矛盾心態， 當難以選擇時她就會服從那種熟悉的可以不加思考的聲音和規范， 那沒有可能的動蕩和難以預料的危險， 她與志忱的分離也就是必然了。

（二）戴禮言

戴禮言，可以解為“代禮言 ”， 他身體的疾病是封建宗族社會沒落衰亡的象征， “覆巢之下 ，安有完卵”， 祖宗留下來的秩序嚴謹的大廈已經倒塌、焚毀。他病了， 身體形象無疑可以讀解為社會權力的記號。章志忱診斷他患的是心臟病和肺病 ，而心臟是身體強壯的堅硬表現， 他的病已入膏肓。更為關鍵的是 ，他結婚8年而無子嗣，這是標志性的封建意象的最后的存在。

（三）章志忱

戴家的生活現狀和關系平衡被志忱的出現打破 ，而他進入戴家的方式就是一個非正常的闖入姿式。章志忱繞過小巷， 從花園圍墻的破裂缺口突然現身， 對戴家所有的人都帶來震驚的心靈效應。他來自具有現代性意味的火車站， 來自與閉塞保守的小城大相徑庭的新世界上海。章志忱的身份為醫生， 是運用聽診筒行動的西醫， 而戴禮言治病時吃的藥卻是中藥。章志忱是一個熱情的健康的被外來文化熏陶的具有新思維的青年， 可是他的精神內核其實還是“傳統制造”的。

（四）戴秀

戴秀純真而寬容， 因為她的未來沒有被敲定， 戴秀制作的小盆景， 有山有樹有草， 象征充滿幻想的愛做夢的她對未來的創造 。戴秀愛唱歌， 情意綿綿的歌聲美妙動人 ，喜歡跳舞 ，舞姿有鳥類飛翔的動作 ，她在沉默中發出改變的聲音 ，她在囚禁中渴望突圍。

三、切入點

在整部劇本中切入點是章志忱的出現，他的出現打破了戴家的生活現狀和關系平衡。

四、沖突

在整部劇本中場景雖不多，卻營造出了一種中國獨有的詩意。本人認為劇本中其中的一個沖突點是，在小城小河的下午四人劃船時。這個場景將章志忱和玉紋兩人之間的微妙心理很形象的表現了出來，無言勝有聲。

五、情節高潮與轉折

全戲的高潮在妹妹的生日晚宴上，壓抑著的情感借著酒精的作用發散出來。

妹妹過生日，幾個人慶祝，劃拳喝酒。妹妹的高興，老黃的忠誠自有各自表現。但能明顯感覺到的是玉紋、章志忱、戴禮言三人感情的微妙。玉紋剛到的時候就穿著華麗，女為悅己者容，玉紋穿上了她最華麗的衣服，在這里，穿上這件衣服有3個含義：一是為了向志忱展現她的美麗。二是兩個女人之間有點爭斗的意思，玉紋知道小妹喜歡志忱，所以在她的生日會上打扮的光彩照人。三是玉紋穿的衣服是她結婚的那一套，其實是暗示玉紋這次穿上這件衣服，心甘情愿，象征對志忱的喜歡。在從玉紋起初的面無表情，壓抑的情感還處于上風，禮言因妹妹生日，好友相伴，也略微高興，志忱也自然高興。隨著情節發展，喝酒劃拳到高興處，玉紋也與志忱劃拳，兩人感情漸漸浮出水面，玉紋的臉上也出現笑容，禮言看在眼中，挫敗感使他走開。自然禮言明白了他倆的感情。到高潮處，喝醉的志忱唱著“可愛的一朵玫瑰花”找玉紋借歌表達感情。這樣，明里是給妹妹慶祝生日，暗里卻是玉紋與志忱感情的流露。敘事的表達是有限的，但是抒情的表達卻是無限的，可以從中這場戲的描寫中感受到各個角色的內心不同。

在周玉紋和志忱的感情處于越來越強烈的時候，禮言察覺到了這是一個情節的轉點，禮言選擇吞安眠藥自殺時，這是整個電影的高潮部分，也是情節的重要轉折點。

玉紋發現了禮言吞了安眠藥，她央求志忱救他，玉紋似乎在這時發現了自己內心真正的想法，這是情節的高潮點，也是轉折點，在這之后，志忱就離開了戴家。

六、結尾

隨即劇本進入了結尾的部分，志忱走了，玉紋和禮言兩人在戴家后院閑聊著，玉紋沒有送志忱，但有一處細節描寫“遠遠傳來火車的汽笛聲，短短的，一下，又一下。玉紋停下繡花，側頭向天上望去”。這處描寫將玉紋心中的那份對志忱的情意委婉的表達了出來。火車的汽笛聲代表志忱離開了，一下又一下，仿佛咋不斷提醒玉紋志忱馬上離開的這個事實，而玉紋沒去見也沒去送志忱，停下了手中的繡花，側頭望了下天，整個劇本到這里就完了。劇本的結尾也是一個轉折點，可以使得劇本走向更符合現實的生活，也使的人物形象更加鮮明，故事情節更加起伏。

七、對白

對白的介入增強了劇本的表現力， 精彩的對白不經意間就顯露了人物細膩的情感世界。在《小城之春》隱喻情境的烘托之下， 人物對話時的臺詞更具有了一種潛在的隱喻特征。

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（西北大學文學院電影專業 ?陜西 ?西安 ?710127）