淺析《雷雨》與《大雷雨》的主題寓意

薛曼

關鍵詞：《大雷雨》 《雷雨》 主題 女性

《大雷雨》和《雷雨》雖然故事發生在不同的時代，不同的國家，內容情節和人物性格也各有差別，但它們在“雷雨”的基本主題上卻有著異曲同工之妙，這些相似之處在兩部劇各自女主人公卡捷琳娜與蘩漪身上表現得尤為明顯，她們幾乎具備了“雷雨”的所有特點翻，可以說，她們是劇中“雷雨”形象的典型代表。文章主要以卡捷琳娜和蘩漪的悲劇命運為線索，分析其主題。

一.背景

《大雷雨》創作于1859年，是俄國劇作家奧斯特洛夫斯基的代表作品之一。1921年，耿濟之將其翻譯成中文《雷雨》，1937年更名為《大雷雨》，在上海演出。《雷雨》口]創作于1932年，是我國著名劇作家曹禺先生的成名之作。這兩部劇作一出，就分別在俄國和中國引起了很大的反響，并且流傳至今。兩部同名戲劇的創作時間相差73年，其創作背景和作者的個人經歷并不相同，但他們所刻畫的女性形象，卻有著飽滿的性格特點，值得我們思考和探討。

本文采用平行研究的方法，探討兩部戲劇的主題在內容和形式上的異同。

二.性格與命運的主題

“文學是人學”，人的命運，始終是文學藝術關注的焦點。性格決定著人們的思維方式，思維方式會影響到人的行為方式，進而決定著每個人人生道路的方向。

在《雷雨》中，“命運”的主題無處不在。周萍與蘩漪、同母異父妹妹之間的情愛糾葛，母親侍萍30多年前被侮辱、被壓迫、被傷害的悲慘經歷，30多年后在女兒四鳳身上重演，這可謂是重蹈覆轍。魯大海，是周樸園遺棄的親生兒子，長大后，他帶領工人罷工，反抗自己的父親。

在《大雷雨》中，性格和命運的主題同樣突出，美麗天真的卡捷琳娜嫁給一個缺乏個性，沒有想過過獨立生活的丈夫，而且還有一個冷酷自私的婆婆。當她遇到愛情時，原本可以享受愛情的滋潤，卻在無比的失望和絕望中投身于伏爾加河。看似正義、有情有愛的鮑里斯只敢秘密地和卡捷琳娜見面約會，卻不敢站出來大膽地承認自己的愛情，最后落荒而逃。無能的丈夫雖然愛著妻子，但他完全不明白妻子真正想要的生活是什么樣子的。

蘩漪愛恨鮮明的突出個性，給人們留下了深刻的印象，她有自己的想法，敢于自己做決定，即使成為封建婚姻的受害者，蘩漪仍然敢于突破封建禮教，大膽追求自己的愛情。如果說蘩漪的性格是叛逆而狂野的，就像花園里盛開的帶刺玫瑰，那么卡捷琳娜的性格是活潑率直的，就像羞澀的百合。

其實卡捷琳娜的“奸情”并沒有被發現，婆婆和丈夫根本沒有注意到她的變化，但她無視小姑子的極力勸說，在大雷雨來臨時公開承認自己的行為，這些都是由卡捷琳娜率直的性格所決定的。

蘩漪無法擺脫壓抑的家庭生活，在絕望中，她盲目地把對周萍的愛當成救命稻草，希望把自己從苦難中解救出來。當遭到周萍“拋棄”后，她從絕望變為瘋狂。她的報復行為是對那個“最圓滿、最有秩序”的封建王國的一次毀滅性的破壞，當然，她的報復動機也一定包含著愛情至上和利己主義的因素。

與蘩漪的盲目執著相反，卡捷琳娜的性格是自然而真實的，她一切都按著天性去做，流露出內心的真實情感，沒有矯揉造作。她活在自己幻想的世界里，把別人都想象的和自己一樣，從不認為世界上會有欺騙、惡意和黑暗。在新家庭令人窒息氛圍中，強行將她束縛起來，使得她的理想和希望不斷破滅。但卡捷琳娜知道，她一定會為了真實的自我而受盡苦難，但她仍然不動搖，不屈服。

蘩漪是資產階級的新女性，雖是舊式女人，但卻“受過一點新式教育”，她的新思想和舊習慣交織在一起，這直接影響到她思想的雙重性，導致了她產生極端行為。

蘩漪矛盾又極其復雜的性格特點，也在卡捷琳娜身上得到淋漓盡致地體現。在俄國農奴制度廢除之前，無論是政治上還是經濟上，都對人的控制非常嚴厲，甚至在精神層面上對人的壓迫、扼殺現象也極其嚴重。雖然卡捷琳娜小時候成長在一個相對輕松和諧、沒有限制的的家庭環境中，但她成長的社會大環境里的宗教信仰意識和倫理道德觀念影響和浸潤了她的心靈。一方面，她渴望自由的愛情，自由生活的權利，另一方面，宗教偏見阻礙了她積極的反抗。

三.壓迫與反抗的主題

在《雷雨》和《大雷雨》中，蘩漪和卡捷琳娜這兩位相似的女性，她們柔弱而平靜的外表之下是堅韌而倔強的反叛個性，雖然她們生活在兩個國家不同的社會時期，但她們都是黑暗宗法制度的受害者，也是殘酷專制家庭的受害者，又是勇敢無畏的叛逆者。

《雷雨》中的蘩漪，她是一個受過新教育的、年輕漂亮的女性，她不僅感情豐富，而且對人性有著深刻的思考。但是自從她以封建婚姻的形式嫁給周樸園，身處在周公館這個牢籠里，讓她感到無比的壓抑和憤懣，失去了自由也失去了自我。她的丈夫周樸園是一個封建家庭的資本家大家長。他習慣于把自己的意識強加給家里的每一個人，他根本不考慮對方的感受，整天忙于“事業”，完全忘記了家中還有等待他的妻子。即使回到家里，他也對蘩漪視而不見，甚至出于各種原因有意無意地折磨她。在過去的很多年里，蘩漪對這樣毫無生機的家庭生活徹底失望了，為了生命更有意義的延續，她想重新找回自我。因此，當愛情出現在她生活中的時候，她表現出強烈的反抗，開始挑戰周樸園的權威、反抗舊制度。最后，蘩漪更加清楚地看到了自己絕望的處境。

《大雷雨》中的卡捷琳娜，擁有少女時代美好生活的回憶，有著對愛情的無限憧憬，她在婆婆的專橫壓制和丈夫的懦弱無能下悶得只想逃走，她不顧社會的譴責愛上了鮑里斯，卻從不后悔，雖然她的內心偶爾也會有擔心和恐懼，但這并不能阻止美好愛情帶給她的堅強力量和勇氣。最終，卡捷琳娜的情人鮑里斯選擇怯懦地離開，這使她對現實生活徹底絕望，選擇投身伏爾加河，這就把她的反叛和對抗表現得淋漓盡致。

四.婚姻與情愛的主題

《雷雨》和《大雷雨》都是以愛情為主線的戲劇，敘說女子的悲劇愛情故事。兩部作品均深刻地反映了各自的時代背景，強烈而有力地批判了封建婚姻制度，歌頌了為爭取自由平等的愛情而不惜犧牲自我的年輕女性形象。

雖然女主人公卡捷琳娜和蘩漪是兩個不幸的異國姐妹：一個是接受封建道德教育、受“五四”思想影響的新女性，另一個是在自由環境中成長但卻陷入封建婚姻和宗法制度桎梏中的女性。她們都生活在新舊制度交替的動蕩社會環境中，都選擇以“婚外戀”的形式來追求自己平等自由的愛情，使自己的感情得到釋放，但在追求理想中純潔、甜蜜、美好的愛情時，付出了巨大的代價。最后，兩個本應自由享受生活、享受愛情滋潤的女性成為了愛情束縛下的犧牲品：卡捷琳娜投身伏爾加河死亡，蘩漪精神錯亂失常。

總之，這兩部作品在主題和寓意方面，可以說是不謀而合。雖然它們是由不同時代、不同國家、不同作家創作的，但都是通過女主人公的悲劇命運傳達出“雷雨”的原始力量。蘩漪和卡捷琳娜都生活在壓抑和痛苦的環境中，都把自己生活的希望以愛情的形式寄托在“另一個人”身上。希望破滅后，她們都以極其激烈的方式進行反抗。這一主題的相似性是與兩部作品創作的社會歷史背景有關，無論是19世紀50年代末的俄國，還是20世紀初的中國，都充斥著尖銳的階級矛盾和沖突，隨時可能爆發。可以說，是客觀歷史的相似性使得兩部作品的主題相似。然后由于兩部作品不同的文化背景，即俄國深厚的基督教文化熏陶和中國“五四”新文化運動的影響，這兩部作品的相似主題在具體表現上有所不同：卡捷琳娜的反抗帶著虔誠的懺悔，讓人同情;而蘩漪的反抗則充滿了復仇的氣息，令人震驚。可以說，《大雷雨》和《雷雨》在創作主題上雖有相似，但又有各自不同的風格。這也體現了奧斯特洛夫斯基和曹禺深諳各自民族文化的創作特色。