軍旅舞蹈在基層部隊文化工作中的價值

摘要：堅定明確的政治方向，弘揚先進的軍事文化，不僅能夠為武裝官兵們鑄造鋼鐵般的意志，還能夠將軍旅文化的價值發揚光大，軍旅舞蹈作為當代舞壇的鮮明旗幟，在戰火硝煙的簇生中逐漸壯大具有強大的精神力量和政治建設性，融合了藝術創作和政治文化使得軍旅舞蹈成為了軍旅文化中不可磨滅的價值體現。

關鍵詞：軍旅舞蹈;基層部隊文化;價值體現

引言：

基層部隊文化的發展成為我軍二十一世紀全面發展強軍建設的一個重要課題，從理論上揭示了基層部隊文化的重要性，然而軍旅舞蹈作為軍旅文化的代表，其發展的形態和所表現的精神是促進部隊文化發展的必要條件，本文將對于軍旅舞蹈在基層部隊文化中的表現和價值進行深入剖析。

一、軍旅舞蹈在部隊文化中的發展現狀

半個世紀的歲月沉淀，軍旅舞蹈跟隨者新中國的成長與發展，承載著高昂的英雄主義與愛國主義，體現著價值觀與道德觀的融合，現實主義下鮮明的美學取向鑄造了軍旅舞蹈將藝術宣傳給全世界的強力武器，在全軍甚至全民的范圍敲響屬于軍威的鼓聲。時至今日，世界已經趨于和平，戰爭年代的烽火狼煙退出人們的視線，寂靜的躺在教科書上，然而當戰爭從歷史舞臺上落幕，軍旅舞蹈卻代替他們將歷史牢牢記住，向著更廣闊的歷史長河中蜿蜒伸展，可是當舞蹈正需要更深層次的創作獵面時，專屬于軍旅舞蹈的優勢卻在悄然消散，軍旅舞蹈落入灰暗的消沉。

（一）令人震撼的視聽盛宴抹殺了藝術性

在當下的舞壇中，不外乎會出現這一情況，但凡是晚會現場，尤其是涉及到政治層面的挽回，軍事題材的舞蹈總是少不了雷霆萬鈞的氣勢，恢弘磅礴的場面，久而久之，像是同種類型舞蹈之間的一場博弈，每場軍旅舞蹈都是以一種令人震撼的視聽感受展露在大眾面前，而背后深遠的意義越來越空虛蒼白。在整齊劃一的舞蹈動作中已經看不見軍旅文化的意義所在，只為了短暫的視覺沖擊，空虛的外表下再也不能喚起對于愛國主義的熱切期盼，在最后情節疲軟無力的表述過后，除了感嘆一聲嘩眾取寵外，再也體會不到英雄情懷。

（二）舞蹈題材以及人物形象的固步自封

在中華上下幾千年的歲月長河中，歷史成為了不可挽回的一條長河，但最初的人物原型都藏在舞蹈的現實場面中，成為刻板的原始印象，仿佛是我們究其一生都無法擺脫的宿命，舞臺上的英雄形象永遠是袒胸赤膊透頭裹紗布的受傷樣子，演員聲嘶力竭的表演著自己根本不了解的內容，只是在聽到一聲聲喝彩時才能找到一些歸屬感。然而這種失去原本意義的舞蹈就是一個可笑的空殼子，還能被稱作軍旅舞蹈可謂是貽笑大方。

二、軍旅舞蹈在部隊文化中的意義

中國軍事的新變革不能離開部隊的先進文化，必須始終把重要地位留給思想文化建設，目前，廣大部隊對新軍事變革的前景形勢給予十分關注，對推動中國特色社會主義軍事變革抱有充分的熱情。對我軍思想文化建設上，一些同志還存在思想上的偏差，在軍事變革中對于舞蹈文化的地位作用產生疑慮。然而這些同志看到的僅僅是變革上的軍事性和技術性的表現，而忽視軍旅舞蹈蘊含的先進文化觀念的實質。先進的武器裝備是奪取戰爭勝利的重要因素[1]。一百多年前，兩次鴉片戰爭中中國慘遭慘敗，震驚了整個晚清朝野。于是，中國也想嘗試改革，試圖努力追趕世界層面軍事發展潮流。清王朝率先發起了洋務運動。先進的兵工廠，引進的洋槍，全新式裝備的陸軍，可以說當時的中國武器設備處于全世界先進的水平，但是結果仍然讓人們大失所望，一場中日甲午戰爭粉碎了強國的夢想。中國失敗的原因究其根源就是中國幾千年封建傳統的思想導致的失敗，軍事文化的缺失和落后的思想不能為種種戰爭提供有利因素。而軍旅舞蹈作為文化傳承的必然條件，其中蘊含豐富多樣的軍旅文化，軍隊是國家的資本，強軍的基本就是軍隊文化，融合舞蹈中的文化創新意識，加強對舞蹈的傳承與發揚，堅定文化自信，才能創造更好的軍旅文化。

三、軍旅舞蹈在部隊文化創造中的有效措施

冷靜的思考過去，曾經輝煌的軍旅舞蹈多次鼓舞了我們的士氣，面對早已麻木的現狀，我們應該重新審視，充滿自信而又謹慎的計劃著將來，軍隊作為承擔我國強軍興民重任的復雜組織，對于軍隊的文藝工作必須做到特殊要求，其發展內涵必須包括弘揚愛國主義，英雄主義，為民服務等，可能有人會覺得軍旅舞蹈的指向性太強，不能夠成為部隊文化的標桿，但是這種想法顯然是不夠科學的，軍旅舞蹈的精華所在就是它的熱血內涵，讓我們意識到戰爭的殘酷，向往和平的同時還能保持對祖國的一片熱忱之心，才是部隊文化的重要價值所在。

（一）加強舞蹈編輯的文化素養

一個優秀的舞蹈作品，評價其優秀與否，主要在于這個舞蹈能夠表現出來的內涵，而這個內涵總是取決于舞蹈創作者的生活經驗以及文學素養，觀眾對于舞蹈欣賞的口味與要求不斷變化，近幾年來多元化的觀眾群體出現，對于軍旅舞蹈的審美標準也逐漸提高[2]。軍旅舞蹈的編輯應該從技術藝術以及文化層面上進行完善，不要停留在一味表達氣勢與技術方面，而是要注重軍旅舞蹈的文化內涵。如何將歷史故事通過舞蹈演員的身體動作完整的敘述出來，而不是喧賓奪主的設計一些舞臺布置和燈光來分散觀眾對于舞蹈本身的欣賞。

（二）對于舞蹈題材的創新

在備戰狀態下進行新的故事演繹，將舞蹈背景轉移到新的場景中去，不再停留在單一的作戰以及戰爭場面，在這樣沒有硝煙的大背景下產生能夠決定戰爭勝利的故事。戰爭之前的準備本身就是戰爭過程中的一部分，同樣能夠體現戰爭的殘酷性和斗爭性，在這種不斷變化的環境之下，必然會產生新的矛盾和人際關系，這種新的人際關系又會影響到軍人不同的結局走向，由此，就可以展開新的故事。然而在常見的英雄主義故事中也需要新的故事情節以及形象的產生，不僅僅是偉大的英雄人物需要歌頌，在一些背景下的小人物的精神與品質同樣是值得我們學習的，舞蹈編導大可以對這些“微不足道”的小人物進行有血有肉的刻畫，從而為人民留下戰爭中有血有肉的形象。

結論：

在漫長悠遠的歷史中，軍事文化的重要性不言而喻，作為傳承部隊文化的軍旅舞蹈，改革與創新是體現其價值的重要所在，人們要把軍旅舞蹈傳統的觀念剖開，開辟出一條適合現代發展有能夠凸現歷史情懷的道路，在軍旅文化數十年的傳承中，不斷摸索創新才能夠成就軍旅舞蹈在部隊文化中更好的價值提現。

參考文獻

[1]胡博.當前軍隊舞蹈發展現狀分析[J].北京舞蹈學院學報，2006（04）：116-123.

[2]楊麗萍.傳承軍旅舞蹈藝術基因，堅定強軍文化自信[J].戲劇之家，2018（20）：126.

作者簡介; 滕嘉琪（1999.12），女，籍貫：吉林省長春市人，民族：漢族，職稱：無，學歷：在讀本科生，研究方向：舞蹈表演、舞蹈學.