新聞攝影要善用“加減法”

田超

新聞攝影作為攝影的一個門類，有其自身的特殊性，其語言要求更為真實、形象。在新聞攝影中，“加減法”合理運用尤為重要，只有用好“加減法”，才能讓新聞攝影圖片主題更突出、形象更完美、更能具有感染力。新聞攝影的“加減法”主要表現(xiàn)在構(gòu)圖、用光和畫面細節(jié)的取舍上。

新聞攝影構(gòu)圖的加減法

新聞攝影構(gòu)圖就是攝影者在新聞現(xiàn)場圍繞拍攝目標，通過相機的取景框把握畫面的主次關(guān)系、輕重關(guān)系以及主體與畫面空間的比例關(guān)系，從而建立起一種畫面秩序，尋求一種生動的畫面形式，來透徹地表達主題思想。在新聞攝影中，我們既可以使用構(gòu)圖的減法，來化繁為簡、去粗取精;也可以通過構(gòu)圖的加法，來讓主題表達更充實、更豐滿。

構(gòu)圖減法

我們知道，攝影構(gòu)圖有一條最基本也是最重要的原則，就是簡潔。曾經(jīng)有一段時間，“形式感”在新聞攝影圈很流行。新聞攝影中突出“形式感”，使“畫面簡潔、耐看、創(chuàng)新、非常規(guī)”，很容易吸人眼球。

要拍出一張畫面簡潔、“形式感”很強的新聞圖片，就需要攝影師在新聞現(xiàn)場利用構(gòu)圖的減法，不斷進行取舍。比如利用鏡頭效果、取景控制、光影及色彩特性，對新聞現(xiàn)場的畫面元素進行取舍，濾除掉一些影響新聞主題表現(xiàn)力的景物，突出細節(jié)表達，保留和突出線條、色彩、動感等特別鮮明的元素。

運用好構(gòu)圖減法，有利于“形式感”的表現(xiàn)。

獲得第10屆國際新聞攝影比賽（華賽）單幅銀獎的攝影作品《撒切爾夫人的葬禮》就較好地使用了構(gòu)圖的減法原則，攝影師通過一個俯拍的角度突出覆蓋著國旗的棺槨和地板的線條圖案，其他的環(huán)境和事物都排除在畫面以外，從而使畫面顯得相當簡潔，形式感很強。

獲得第62屆世界新聞攝影大賽（荷賽）環(huán)境類獲獎作品《疏散》，表現(xiàn)的是“美國加利福尼亞州的海灘上，兩匹馬在疏散后被拴在一根柱子上，野火的煙霧在它們上方的天空中翻騰”。畫面構(gòu)圖很簡潔、干凈，紅色的基調(diào)讓畫面極具“形式感”，同時也表現(xiàn)出野火的背景。

構(gòu)圖加法

新聞攝影構(gòu)圖時使用加法，就是在拍攝的新聞場景中通過構(gòu)圖讓一些元素進入畫框內(nèi)，讓主題更鮮明，讓畫面更生動。加入的元素可以成為畫面的主體，也可以不是，但能起到很好的烘托作用，或者是有利于氣氛的營造，或者是有利于畫面的平衡等等。

使用好構(gòu)圖加法，首先要明確主角，然后再增加其他配角。加法原則，比較適用畫面單調(diào)的場合。加法法則使用得當，不僅可以突出主要物體，還能大幅改變畫面的整體氛圍。

第59屆世界新聞攝影比賽（荷賽）當代熱點類單幅二等獎作品《蘇丹被遺忘的山區(qū)》。作品中攝影師在構(gòu)圖時就用了加法，在拍攝7歲的亞當·阿伯德爾時，采用左右對稱構(gòu)圖，亞當位于畫面右側(cè)，形象大而影像實。同時將他身后不遠處一個抱小孩的婦女也一并拍入畫面，形象小而影像虛。這樣就在記錄嚴重燒傷的亞當?shù)耐瑫r，使他所處的環(huán)境及背景信息更加豐富，有利于主題的表達。

第62屆世界新聞攝影比賽（荷賽）當代熱點類單幅一等獎作品《古巴女孩》，攝影師構(gòu)圖時將“坐著1950年代的敞篷車的普拉”放在畫面的正中間位置，同時，也將社區(qū)道路上眾多為她慶祝生日的路人拍進畫面，既突出了儀式感，他們也與主角形成了呼應(yīng)的關(guān)系。

新聞攝影用光的加減法

用光減法

有一些新聞現(xiàn)場，光線比較雜亂，不利于主體的表達。那么我們就可以通過遮擋、關(guān)閉或減弱一些無用的光源，讓照射主體的光線單純而突出。或者將被攝的對象轉(zhuǎn)移到適宜的光線下拍攝，也可以取得同樣的效果。另外我們也可以根據(jù)需要，選擇不同的時間節(jié)點，來獲取適宜的光線。比如利用日出日落時拍出剪影的效果。

獲得第56屆世界新聞攝影比賽（荷賽）一般新聞類組照二等獎作品《新月地帶》組照中就有兩幅作品，巧妙地利用窗邊自然光拍攝，用光雖單一，卻很好地突出了新聞攝影的主題及相關(guān)背景。這些經(jīng)濟落后或郊區(qū)被拋棄的房屋卻成了毒品販賣及使用的中心。

獲得第十七屆中國新聞獎二等獎作品《綠色熒光蛋白轉(zhuǎn)基因克隆豬在哈降生》，就充分利用現(xiàn)場微弱的紫外線燈熒光來拍攝克隆小豬。在大面積黑暗背景襯托下，營造出了一種神秘的未知世界，有力地表現(xiàn)了科研人員勇于探索、不斷進取的創(chuàng)新精神。現(xiàn)場光線雖然單一，卻絲毫不影響主題的表達。

用光加法

攝影記者在新聞現(xiàn)場，也經(jīng)常會遇到一些光線不佳或光線太暗的場景。這時就需要我們補光，也就是用光的加法原則了，即通過增加一些光源，來滿足被攝對象的照明要求，最終突出主體。我們常見的有用閃光燈或反光板補光。

另外，在拍攝人物專訪時，我們也常在采訪現(xiàn)場增加一下照明光源，比如主光、輔光、輪廓光、眼神光等等。比如第12屆國際新聞攝影比賽（華賽）科技與文化新聞組照獲獎作品《睡眠模式：丹麥最大的網(wǎng)絡(luò)派對》，由于網(wǎng)吧現(xiàn)場光線暗，攝影師每張照片基本上都用閃光燈補光。由于采用的光線是正面直射，效果顯得有點直白，但卻能很好地表現(xiàn)網(wǎng)吧的環(huán)境及上網(wǎng)的生活狀態(tài)。

第58屆世界新聞攝影大賽（荷賽）肖像類組照三等獎獲獎作品組照《軍校學員》，是攝影師在歐洲最重要的軍事學院給軍校學員們拍攝的肖像照。其中一幅作品拍攝的是一名學員背對著窗戶坐在沙發(fā)上的照片。由于戶外的自然光線是逆光，只能給學員勾勒出一個輪廓。所以攝影師就在室內(nèi)加主光拍攝，用光線照亮學員的臉龐。這樣拍攝出來的人物形象更傳神。

新聞攝影畫面細節(jié)選取上的加減法

畫面細節(jié)選取上的減法

不是所有的細節(jié)和內(nèi)容都有助于主體的表現(xiàn)。攝影師必須具備一雙靈活機智的眼睛，去發(fā)現(xiàn)、選擇、捕捉那些具有表現(xiàn)力的、能深入事物本質(zhì)、最具典型性的細節(jié)。所以我們拍攝圖片新聞，不一定要展示全局。有時，單個畫面細節(jié)可能就是一個富有表現(xiàn)力的畫面。我們也可以嘗試截取和放大主體，以突顯一張優(yōu)質(zhì)照片所需的最少視覺信息。

第62屆世界新聞攝影大賽（荷賽）自然類第二名獲獎作品拍攝的是一只美洲紅鸛因嚴重足部病變而接受治療。攝影師很好地抓拍到美洲紅鸛低頭看腳上繃帶的細節(jié)，而將鳥的大部分身體以及環(huán)境特點等內(nèi)容在拍攝時都使用減法原則，排除在畫面外。這樣表現(xiàn)主體更突出、形象更鮮明。

第7屆國際新聞攝影比賽（華賽）日常生活類新聞銅獎組照《黃金價格》中有一幅作品，表現(xiàn)的是“一名礦工在莫桑比克邊境一礦區(qū)展示他淘出的金子”。攝影師只簡單地截取了一雙礦工的手，構(gòu)成畫面的元素不多，但細節(jié)卻耐人尋味。手里拿的是鈔票，鈔票上放的是淘到的金子。鈔票既是盛放金子的工具，它們之間又有著關(guān)聯(lián)。淘到了金子也就可以讓礦工賺到鈔票。而金子數(shù)量的稀少也表明了淘金的艱難。

畫面細節(jié)選取上的加法

作為新聞事實的組成部分，新聞畫面細節(jié)能夠使新聞人物更豐富、事件更生動、新聞更富有感染力。一般畫面細節(jié)可以分為人物細節(jié)、運動細節(jié)、環(huán)境細節(jié)、物體細節(jié)等等。

當發(fā)現(xiàn)一個拍攝對象時，不僅要想怎樣減掉那些干擾主體的元素或細節(jié)，還要想一想畫面中缺少什么元素或細節(jié)，怎樣增加元素或細節(jié)。

比如，第56屆世界新聞攝影比賽（荷賽）突發(fā)新聞類組照三等獎獲獎作品《包圍阿勒頗》中有一幅作品，幾名持槍的男子持槍蹲守在一處房屋內(nèi)。而攝影師巧妙地捕捉到他們身后的一個環(huán)境細節(jié)——戶外的光線從一個被子彈打得千瘡百孔的卷閘門射入房間。這個細節(jié)的加入更突出了戰(zhàn)爭的殘酷性，有利于主體的表達。

而獲得第12國際新聞攝影比賽（華賽）單幅銀獎作品《巴勒斯坦人》中表現(xiàn)的“巴勒斯坦人的房屋遭戰(zhàn)爭破壞”的細節(jié)也具有異曲同工之妙。畫面中“一名巴勒斯坦兒童在自家房屋里，從墻上蓋著毯子的破洞中向外張望”，墻壁上滿是彈痕，一個巨大的破洞洞口還用繩子橫著綁起來，以保護安全。場景令人震撼，引人深思。

我們進行新聞攝影時，時常會面臨各種選擇、取舍，如果能靈活運用“加減法”，那么我們拍攝的新聞攝影作品會更加主題突出，主次分明，更能感染人。