電影《影》中置景空間設計的“舊”與“新”

楊迪

摘要：近年來，隨著科學技術的不斷創新與發展，在置景空間設計領域中也刮起了一股科技風，在這股科技風的帶領下，置景空間設計由原來的單純靠人力搭建場景的模式在逐步向運用電腦技術設計場景和空間的模式轉變。運用電腦技術進行置景空間設計這一模式在當下的電影制作過程中特別常見，導演可以通過電腦技術再現出劇本當中對于一個場景的描述。將在這篇論文中多次被我提及的電影《影》中的許多美輪美奐的場景，就是通過電腦技術設計出來的，我希望廣大讀者可以通過我對電影《影》中一些場景的分析，能對置景空間設計這一領域有一個更加全面和更加深入的了解。

關鍵詞：科學技術;置景空間設計;電影;場景

中圖分類號：TP37? ? ? 文獻標識碼：A

文章編號：1009-3044（2021）14-0184-02

在2018年的十一國慶檔，上映了一部彰顯中國風和中國特色的電影，這部電影就是由中國著名導演張藝謀執導的文藝武俠片——《影》。這部電影一經上映，便引起了一場軒然大波。有的人很欣賞張藝謀的膽識和想法，認為這部電影才是一部真真正正的中國電影;還有一些人覺得張藝謀拍的電影一部不如一部，他們認為張藝謀拍的電影《影》很無聊，他們不知道張藝謀想通過這樣一部電影想傳遞出什么樣的思想？那段時間有很多人都對張藝謀拍的這部電影《影》表示出不理解和無法欣賞的態度。但是我個人認為，張藝謀執導的電影《影》是真正意義上的一部展現中國美的電影，不管是電影中置景的設計，還是出現在電影中的所有道具，以及演員穿過的所有服裝，都無一例外地在最大程度上將中國風以及中國元素展現得淋漓盡致。當然，我個人覺得在電影《影》中出現過的所有場景，是回避不開的一個點，因為出現在電影《影》中的大部分場景，都是通過電腦技術設計并制作出來的，而且這些通過電腦技術設計的場景為整部電影增添了濃墨重彩的一筆，所以在接下來的內容當中，我會著重對電影《影》中出現過的部分場景進行深入的分析，讓讀者能夠更加直觀地感受到置景空間設計對于一部電影的重要性。

1電影《影》中置景空間設計的“舊”

1.1建筑置景中的“舊”

電影《影》講述了一個關于替身的故事，替身自古有之，人稱“影子”。“影子”必須在主人遭遇刺殺時挺身而出，替主人搏回一命。由此可見，這部電影所處的特定年代是在古代，所以導演為了讓觀眾在看電影的同時仿佛有一種身臨其境的感覺，所以電影中出現的一切事物都必須符合“古代”這一特定的歷史時期和歷史背景，在這一前提和要求下，導演必須設計出符合古代人們生活起居習慣的建筑。在電影《影》中，我個人認為在所有出現過的建筑中，最具代表性的有兩處建筑：第一處是沛國的大殿;第二處是境州城內的街道。我們首先來分析第一處建筑置景，也就是沛國的大殿。沛國的大殿內部完全是由人工搭建起來的，比如說大殿內部的每一塊磚都是在電影開拍前建筑工人用水泥一塊磚一塊磚拼接起來的，而且每一塊磚的顏色都是黑色，因為這部電影講述的是一個關于“影子”的故事，影子一般都呈現出黑色，而真身一般都生活在明亮處，所以真身是白色，導演在拍這部電影之前就將整部電影的主要色彩定為黑色與白色，所以沛國大殿里的每一塊黑色磚頭都與整部電影的主要色彩之一黑色之間建立了良好的對應關系，而且也很好的呼應了電影為了探討“陰”與“陽”，“虛”與“實”之間的關系的主題。

1.2八卦場地置景中的“舊”

在電影《影》中，總共出現過兩處印有巨型八卦圖案的巨型場地。第一處出現在境州和子虞共同練習能破楊蒼刀法的戰術的場景中;第二處出現在境州和楊蒼進行決斗的場景中。這兩處場景的布置都是由人工完成的，也就是說這兩處印有巨型八卦圖案的巨型打斗場都是由人工搭建起來的。人工搭建起了兩處印有八卦圖案的巨型斗場，首先帶給觀眾的是一種真實感，其次是一種震撼感，震撼的原因是這兩個巨型斗場的占地面積確實很大。除了占地面積大以外，還有就是都印有巨型的八卦圖案，八卦圖的主體顏色就是黑色與白色，而且八卦圖所反映的思想主題就是陰中有陽和陽中有陰，陰和陽是共同存在的，是共生的，所以又一次通過置景空間設計從側面反映出了整部電影的主題和中心思想。

1.3室內置景中的“舊”

在電影《影》中，有一處室內場景讓我記憶猶新。這一處場景和沛國大殿里的場景有相同之處，也有不同之處。相同之處在于也大量運用到了屏風作為整個空間內的布景;不同之處在于這一場景內用到的屏風比沛國大殿里用到的屏風小很多，而且屏風上印的圖案也不一樣，沛國大殿里擺放的屏風上面書寫著《太平賦》，而這一場景中的所有屏風上印有梅花的圖案，而且這一場景中的所有屏風都是黑色的，黑色的薄紗、白色的花瓣和黑色的枝杈。出了黑色的屏風以外，也同樣鋪有黑色的磚塊，所以整體看上去都是黑色的，又一次從側面呼應了整部電影的中心思想。在這一場景中用到的屏風是由手工藝人制作完成的，地面上鋪設的所有地磚都是由建筑工人制作并且拼接起來的，工人們雖然采用了一種“舊”的方式去布景，但其實是為了在有限的空間范圍內通過自己的雙手制造出一種空間的延伸感，讓觀眾能從有限的區域當中獲得最大限度的感受力，我想，這就是人工（舊）置景空間設計的獨特魅力之所在。

2電影《影》中置景空間設計的“新”

2.1室外置景中的“新”

在電影《影》中，有兩處室外置景給我留下了極其深刻的印象。第一處是境州坐船回沛國時的置景;第二處是境州和楊蒼決斗時的置景。我們先來分析第一處置景，第一處置景是通過綠幕實現的，也就是采用了高科技的手段，這一場景之所以要用綠幕是因為在這一場景中沒有動態的人物出現。通過前期的綠幕搭建，再到后期運用電腦技術進行特效處理，最終呈現在觀眾面前的畫面就像是一幅中國水墨畫，遠處有幾座山朦朦朧朧的，山與山之間被河水隔開，水面上好像飄著一層薄薄的霧氣，一艘小船緩緩地向沛國大

殿駛去。在這個場景中，依然只出現了白色和黑色，一是為了從側面突出電影主題以外，二也是為了給觀眾制造一種亦真亦假的感覺，最重要的一點是通過對電腦技術的運用將充滿中國特色和中國標志的中國水墨畫推向了全世界，這一置景空間設計將中國傳統文化中的水墨畫風格展現得淋漓盡致，這一點是人工（舊）置景空間設計實現不了的。

下面是第二處置景的分析，第二處置景將場所設計在了懸崖峭壁之間，兩座懸崖峭壁之間夾著一個印有巨型八卦圖案的巨型場地，而且這個場地就是境州和楊蒼進行決斗的地方。在前面我們已經分析過了這個巨型八卦場地是由人工搭建的，但是這個場地兩邊的懸崖峭壁是通過電腦技術實現的，但是這次在巨型八卦場地周圍搭建的不是綠幕，而是藍幕，因為境州和楊蒼要在八卦場地上進行比武，分出勝負，所以境州和楊蒼就代表兩個一直處于運動狀態中的人，所以當有運動的人物出現在特定的場景當中時，就必須得用藍幕。這一場景通過前期的藍幕拍攝和后期的特效處理，最后呈現在觀眾眼前的是一幅特別美的景象，兩座懸崖峭壁之間駕著一個印有巨型八卦圖案的巨型場地，這幅畫面真的太美了。當人工（舊）置景空間設計展現不出導演所期望的場景時，運用電腦技術來完成這一目的也未嘗不可，并且最后事實也證明運用電腦技術進行置景空間設計這一做法是可行的，而且最后呈現出的震撼效果是人工（舊）置景空間設計所不能比的。

2.2室內置景中的“新”

在電影《影》中，有一處室內置景也采用了現代的高科技手段，這一個場景就是境州和子虞共同練習能破楊蒼刀法戰術的印有巨型八卦圖案的巨型場地。在上文中我們分析過這個印有巨型八卦圖案的巨型場地完全是由人工搭建而成的，但是最后呈現在觀眾面前的不僅僅是一個巨型場地，而是在巨型場地的四周有一圈高聳入云的懸崖峭壁直插云霄，在懸崖峭壁的最高處有一個缺口，缺口直對著巨型八卦場地。高聳入云的懸崖峭壁是不能通過人工（舊）置景空間設計所實現的，所以導演最后將人工（舊）置景空間設計與“新”置景空間設計（電腦技術）相結合，最終才創造出了如此震撼人心的畫面。正是置景空間設計中的“舊”與置景空間設計中的“新”完美結合，才由最初的置景設計變成了后來的置景空間設計，因為置景設計不單單是通過人力和電腦技術制作出一個場景，而是要制作出一個空間，在這個空間中觀眾可以自己去發揮想象，自己去理解，在這個空間中觀眾的思維是活躍的，而不是死板的，我想這才是置景空間設計的核心所在。

3 結論

在當今世界中，隨著科技的快速發展與進步，置景空間設計的發展前景是非常廣闊的。因為首先置景空間設計的領域特別廣泛，比如話劇、電影、電視劇、歌劇、舞劇、大型活動、大型文藝演出以及各種各樣的綜藝節目當中都需要進行置景空間設計;其次是因為隨著技術的不斷革新，置景空間設計就會由原來的單純靠人力進行置景空間設計的模式逐步向利用現代高科技手段進行置景空間設計的模式轉變。通過對電影《影》中出現過的部分場景分析得出，在如今的電影拍攝和制作過程中，置景空間設計占據起著舉足輕重的作用，置景空間設計不僅能在最大程度上還原出劇本里對某個場景的描述，讓觀眾在第一時間愿意去相信出現在一個故事里的人物和事物是真實存在的;而且還能在有限的空間范圍內給觀眾留出單獨思考和想象的空間，所以置景空間設計在一部電影中起著相當大的作用。

參考文獻：

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【通聯編輯：唐一東】