畫人不畫臉？走近插畫師“呼蔥覓蒜”

文/本刊編輯部

“呼蔥覓蒜”是誰？

本名叫王曉藝，常住帝都、沉迷于古裝劇的1992年白羊女戰士。

愛畫身高兩米的無臉小人。大學四年級開始畫無臉小人并且樂在其中，曾繪有《缽山圖繪》《青蛇》《一生所愛》《無臉古裝群像》等系列作品。

呼蔥覓蒜是一個有味道的名字。據她介紹，這個名字來源于蒲松齡的《綽然堂會食賦并序》中“夫然后息爭心、消貪念，箸高閣、餅干咽，無可奈何，呼蔥覓蒜”這一段文字，偶然讀到，見其中描述弟子的吃相，實在是生動至極，于是就選了最讓她覺得有畫面感的一句。

呼蔥覓蒜在生活中就是一個喜歡動物、植物，不是很宅的人。除了畫畫，她還會在家養貓、養兔子、養花，外出爬山、踏青、摘果子等，總之更喜歡親近大自然。

無臉人是呼蔥覓蒜一貫的畫風。

“其實一開始我還是都畫臉的，但是我又偏愛那些神鬼妖狐之類比較仙氣、比較縹緲的題材，總覺得畫了五官就俗氣了，顯得不高冷，也是我實在畫不好，后來就干脆不畫臉了。”她如此說道。

關于題材，據她所說，小時候沉迷于看電視，放暑假在家，爸媽不讓看，就想盡各種辦法也要偷看。尤其喜歡看才子佳人、王侯將相的古裝電視劇、電影，她覺得里面的人物和布景都特別美。現在的古裝劇沒有了過去的那種江湖感，讓人提不起興趣，并且也再沒有過去的那些美人啦。

“過去的美人美不在皮相上，而是美在骨子里，就算我畫的是沒有臉的人，大家依舊認得出誰是誰。”她說。

現在的她依舊愛反復看那些經典的古裝電視劇、電影，不過現在的小朋友就快不知道那些作品了，她覺得太可惜，創作這一系列古裝無臉群像的初衷也是想喚起大家童年的記憶。

但是不畫臉，如何凸顯人物的性格？

對于這一點，她表示服飾、發型很重要。

比如女俠，她的頭發很自然地往后飄，顯得英姿颯爽；如果是個女妖，就會身體面向你，但頭是轉過去的，頭發往前邊飄，有一種發絲勾住臉的感覺；如果是敦煌飛天的那種仙人，或者是普通宮女，身上的披帛會跟著飄。當然，也要看具體的構圖，以此來設定風力。

說起行業現狀，呼蔥覓蒜認為自由插畫師還處于比較積極的狀態，也屬于相對新興的一類職業。好的一面是有自由的工作時間、地點，可以創作有趣的內容，有相對適中的報酬。當然，收入不穩定、缺乏保障，過于“自由”的工作時間（熬夜趕稿）以及版權保護等也是令人頭疼的問題。

不過，目前來看，插畫師展示自我的平臺越來越多，創作者的想法和作品能被更多的人看到。合作的范圍也越來越廣泛，形式也越來越多樣，更多類型的品牌開始認可創作者的個人風格和價值，比如品牌宣傳的跨界合作、設計師聯名、IP授權等都是常見的商業合作方式。

“創作的目的并不是為了商業和變現，在創作的過程中逐漸獲得更多的認可和喜歡，如此才會給作品賦予價值。商業價值的根源還是在于作品。”呼蔥覓蒜表示。

在她的作品里，既有經典懷舊類IP，也有時下熱門的影視劇集。至于傳統文化和熱點作品之間，她也認為完全不沖突，傳統也可以流行。傳統作品和流行文化結合，可以讓更多的人看到。

在她看來，這些好的作品就像是蒙塵的明珠，本身是無價之寶，只是被深藏在寶箱中，只要吹去浮塵讓其露出本來的面目，讓更多人知道其珍貴之處，就一定會“熱”起來。

事實也的確如此，她發現，越來越多的年輕人開始注意并喜歡中國傳統文化，在其粉絲群體中，年輕人占比更多，尤其是還在上學的朋友。

“我認為大家喜歡我筆下的故事，是因為我想表達的是一個單純美好、沒有現代社會諸多紛雜煩惱的世界，這個世界里有美景良辰、雕梁畫棟、一往情深。”

說起心目中的理想生活，呼蔥覓蒜表示：“現在就是啊，能一直做喜歡的事情，并且越做越喜歡。未來肯定還是會一直畫下去，不需要有什么宏大的目標和規劃，只是捕捉身邊的美好瞬間和每一次靈感的火花。”