鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》曲式結構和民族特點

摘要：中國鋼琴在發展中涌現了很多優秀的鋼琴作品，如《百鳥朝鳳》《春舞》《山丹丹花開紅艷艷》《平湖秋月》《夕陽簫鼓》等具有中國文化內涵的鋼琴作品。《夕陽簫鼓》就是其中比較優秀的鋼琴改編作品，改編自琵琶曲《春江花月夜》。其作曲方式和曲式結構都運用中國傳統的表現形式來進行改編，比如中國傳統的民族調式，中國古曲的片段式結構，還有中國音樂情感的表達方式。本文從《夕陽簫鼓》的曲式結構出發來具體分析其中的民族特色。

關鍵詞：《夕陽簫鼓》 曲式結構 民族特點 調式

一、《夕陽簫鼓》曲式結構

《夕陽簫鼓》是變奏曲式結構的作品，全曲分為十一個段落，是一首變奏曲但又不是一般的變奏曲式，而是一首分組循環、重尾變奏的曲式結構。

（一）引子部分

引子部分（1—8）8個小節的完整樂句結構，為降E羽五聲調式，引子開始就是以中國的傳統節奏節拍散拍子進行創作，雖然是完整的8小節樂句結構，但是完全按照中國傳統的散拍子進行彈奏。

創作上用同音輪指的樂句樂段來模仿鼓點、鐘鈴之聲的進行，這里的力度變化mp-P-PP-mP，這段雖然是引子部分但是也可以簡單理解為魚咬尾的創作手法，力度首尾呼應，表現中國傳統的圓的思想在中國音樂作品中是經常出現的，包括第八小節也是回到mp的力度上面。

（二）主題段：“江樓鐘鼓”

本段“江樓鐘鼓”（9—21）為主題段段落，后面的變奏段落都是以本段進行變奏衍生，調式為五聲降A商調式，一共有三個樂句（4+4+4）規整的樂段，中間最后一個小節為連接段。這一樂段是三段體，分為：a、b、a1。本段是整首樂曲的主題中心旋律，是全曲各段結束的固定句式。曲子的旋律線分別在高音部和次中音部進行交叉陳述，極具江南水鄉的風味。本樂段的三個樂句首尾音分別是a（e—b）b（b—d）a1（d—a），三個樂句都是首尾相連，以魚咬尾的手法進行創作。

（三）變奏一：“月上東山”

月上東山（22—33）和主題段最為接近，也是五聲降A商調式，也同為三段體：c、c1、a2（4+4+4），但是此樂段的樂句都是由c1樂句變化過來，并且速度稍快于主題樂段，“月上東山”段落在第一段主題段的前提下把伴奏織體和旋律和聲上面進行了很大的改變，伴奏上用快速的琶音織體和右手的快速倚音加花來進行和主題旋律的和聲，這樣的表達更加襯托出了江南水鄉月夜水光倒影，一派波光粼粼、天水一色的自然風光，仿若一幅江南水鄉月夜圖。本樂段的三個樂句也是采用了魚咬尾的創作手法，樂句的最后一個樂音都和下一樂句相同。并且在樂段開始，主題部分是單音進行發展，到了c1樂段則開始發展到音程八度，使得音樂情緒逐漸提升。但是這里的情緒只到正常發展段落，沒有起到渲染高潮氣氛的作用，所以，在c2樂段馬上又回到了單音進行，力量也由mf到p發展回到主題樂段的情緒。這段的音程和八度的創作使作品有了一種吸引人的作用，恰到好處，所以，在c2樂段的安排非常巧妙地回到最初情緒。

（四）變奏二：“風回曲水”

“風回曲水”（34—47）是屬于第二段變奏，也是五聲 bA 商調式，本段一共有三個樂句，屬于完整的三段體結構，分別是a、b、c。其中，第一樂句屬于連接段落，在這里起到了承上啟下的作用。變奏一的情緒小推動到收回的感覺在這里得到了延續，第37小節由弱到強到強的力度推動和十六分音符到六連音、三十二分音符由慢到快的速度變化，都在這里起到了引出下面兩個樂句的作用。第二樂句同變奏一是一樣的創作手法，用快速的左手琶音和右手主旋律的豐富和聲八度來推動變奏二的中心主題，最后一個樂段用鋼琴低音八度來模仿低音鼓創作出低音效果，用快速民族音階來模仿樂器古箏的刮奏技巧的音效。使用魚咬尾的創作手法回到主題情緒，沒有繼續在情緒上進行進一步上升。

（五）變奏三：“花影層疊”

“花影層疊”變奏三（48—67），五聲bA商調式，一共有四個樂句，為四段體樂段結構。a、a1、b、c（5+5+4+4）的非標準樂句結構，開始就以主和弦進行樂句采用三度模a樂句的a1樂段，兩個樂段主題相同。第三個樂句采用長音的顫音來進行情感的延伸，左手快速的五聲音階的刮奏模仿，給長音帶來一種空靈和縹緲的感覺，第四樂句用和聲雙音織體和快速的顫音進行讓前一樂句的縹緲模糊感逐漸實體化，給人一種愈來愈接近真實自然的感覺。最后，長顫音的運用，分解琶音把音樂推到高潮，并且以自由延長音結束起到余音繞梁的感覺。

（六）變奏四：“水深云際”

變奏四（68—93）“水深云際”，也是五聲 bA 調式，一共有六個樂句，四段為不規則樂段結構（5+4+4+4+4+4）a、b、b1、c、c1、d。這一段的變奏與其他幾段變奏都不一樣，與其他的樂段形成一個完整的對比樂段，使用了情緒舒緩的慢板之后，速度由逐漸加快靜謐的氛圍慢慢開始改變、打破，又開始逐漸地向輕快的樂句慢慢靠攏，形成了短暫的音樂情緒對比，給人既穩重又空靈的感覺。首先，a樂句在這一樂段中屬于過渡樂句，起到了變奏三情緒的延續和第四變奏的引出作用，這里的承上啟下完美地表現出自然的變化和空靈感。第二、三樂句則是兩個相同的主題樂思進行，第三樂句二度模仿第二樂句進行加深情感表現的色彩。第四樂句則在速度上和織體上都進行了加快處理，慢慢推出音樂的復雜感和情緒的多樣性。

（七）變奏五：“漁歌唱晚”

變奏五（94—114）“漁歌唱晚”，清樂 bA 商調式，三段體（4+10+10），a、b1、b2，三個樂句，a樂句主要是變奏四的延續，也是一個過渡樂句，用快速下行的琶音來引出左手織體的琶音進行，后面兩個樂句都是后續樂段的主題，用不同的變奏織體和變換模進發展。整個變奏五就是本曲高潮的第一部分，由第一樂句的顫音到第二樂句的經過音發展。由琶音的伴奏織體到后續發展的柱式和弦的進行，一路進行了情緒的發展推動。在最后b2樂句的結尾減弱處理則是給演奏者和欣賞者一個放松的機會，最后向上的琶音則是為了引出后續變奏的段落，也是作為后續段落情緒的鋪墊。

（八）變奏六：“回瀾拍岸”

變奏六（115—172），五聲 bA 商調式，兩段體：a、b，兩個樂句在這里可以看作兩個獨立樂段，分別為二十小節和二十八小節，兩個樂句整體就是一個獨立的樂段。兩個樂段都是承接上一變奏進行發展，在織體和旋律變化上都更加豐富和復雜，速度由慢到快，力量也是p-f進行發展，仿佛琴、簫、箏都在爭先表現一片繁榮情景。

（九）變奏七：“橈鳴遠瀨”

變奏七“橈鳴遠瀨”（173—192）五聲bE羽調式，為獨立樂段一段體曲式結構。本樂段銜接著上一樂段的慢速結尾，以稍快的速度開始重復進行兩個變奏，音樂情緒更加激烈、表現更加突出。用高八度和空八度的音程結構來推動情緒進入高潮。

（十）變奏八：“欸乃歸舟”

變奏八“欸乃歸舟”（193—203），為五聲bE羽調式，本樂段為兩個樂句（7+6），為不規則結構。本樂段與前面樂段明顯不同，強有力的低音鼓打擊方式來模仿更加輝煌的交響樂效果，用快速的琶音和快速的刮奏來進行和聲織體的豐富變化。這樣表現出了夕陽簫鼓的大氣磅礴，也表達了大自然江水的輝煌燦爛。這里把情緒延伸到了極致，也把情緒推動到了最高潮。第二樂句則回到右手單音旋律，左手輕快的六連音感受江水的流動清澈，最后委婉的減慢進行回到主和弦圓滿終止。

二、鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》創作中的舞蹈結構及民族特點

《夕陽簫鼓》屬于中國古曲，在中國傳統器樂作品中都會伴有舞蹈進行，所以，在古典作品中都具有一定的舞蹈性色彩。

音樂中舞蹈結構的第一點是段落結構，在《夕陽簫鼓》中正好是分為一段一段的變奏曲式，例如引子部分從散拍子開始，這是中國典型的作曲方式，在傳統民族舞蹈或傳統的民族音樂中都會有一段自由作品，可以有標準的拍子進行，也可以是演奏者或者表演者自我發揮。這里就表現出了中國傳統音樂的包容性和兼容性，也表現了出中國民族大聚集的特點，而且第一段結構運用了古箏、簫、鼓、琵琶等多種樂器進行合奏，在作者改編中展現得淋漓盡致。

舞蹈音樂具有許多段落形式，在舞蹈中可以根據動作和情景需要來選擇音樂的段落形式，例如變奏一為三段式音樂結構，這里就可以根據音樂發展處三個不同的舞蹈性結構，在欣賞音樂的同時可以在音樂中感受三段不同的舞蹈。

在音樂的發展中，主題是至關重要的，鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》在創作中完全使用中國傳統的曲式結構進行發展，在調式結構上全曲使用中國民族調式都在降G宮調式上面進行發展。作品旋律結構跌宕起伏，在聽旋律的同時人們的感受深入其中。旋律是支撐音樂的框架，在作品變奏的同時，旋律的主題也進行多次變奏，感覺像在不同的舞蹈作品中穿插，這樣更能幫助聽者感受音樂表達的情感效果。

三、結語

《夕陽簫鼓》是經過幾個段落組別的組合架構而成的，其中出現的大量循環部分都不是原樣的循環主題，而是以一個基本的樂句為基礎，進而形成一個首尾呼應、逐級模進的支生樂句群，并構成一個周而復始的循環圈。每個結構都有其對應的民族情感內涵，所以，在演奏中一定要明確作品中的民族性，才能演奏出作品的情感，體會作品中傳承的思想。

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（作者簡介：羅剛，男，碩士研究生，四川電影電視學院，助教，研究方向：鋼琴伴奏）

（責任編輯 劉冬楊）