借助化妝造型塑造舞臺人物性格的策略

摘要：在舞臺人物的造型上，需要通過化妝使演員能夠呈現出舞臺人物的內在性格以及外在特征，而這也是化妝造型的主要目標。通過化妝造型能夠使演員在舞臺上更好地對人物形象進行表現，并且還能夠使舞臺呈現更加出色的效果。因此，本文從舞臺人物性格的表現方式以及化妝塑造方式和在化妝造型中需要注意的問題入手，對舞臺化妝造型塑造人物性格的策略進行分析。

關鍵詞：化妝造型 塑造 舞臺 人物性格

人們的外部特征是由于人們的內心思想所反映出來的，因此，通過化妝造型能夠將人物角色的本質特征表現出來。化妝造型師要首先對人物的形象、年齡以及性格等因素進行考慮，還要對一些人物內心的鮮明特征進行外在體現，這樣才能夠在舞臺上使演員更好地表現出人物的特征和性格，從而塑造出一個個更加鮮活的人物形象，使舞臺的整體效果達到最佳狀態。

一、舞臺人物性格化妝造型的特征表現

在舞臺人物化妝造型的設計工作中，要深入了解人物的特征所在。由于人物的性格眾多，因此，作為化妝造型師，如何能夠迅速感知到人物身上的顯著性格特征以及外貌特征，就顯得尤為重要。只有將人物性格特征表現出來，才能夠使觀眾更好地感受到人物生活的社會環境以及角色自身的性格特征等，而這些都是一個化妝造型師在工作中需要著重思考的問題。因此，對舞臺人物化妝造型的特征表現，需要從以下三個方面分析。

（一）人物生理特征的表現

由于人們的骨骼形狀不同，每個人的長相都不同，臉型和五官比例上都會有一定的差距。按照臉型來劃分，就有國字臉、目字臉以及申字臉等等。而五官之中，眉毛又有一字眉、劍眉和柳葉眉等一些區別。眼睛的區分有杏仁眼、丹鳳眼等等;鼻子有酒糟鼻、大象鼻、鷹鉤鼻等等，而人們在對于另一個人的外觀進行描述的時候，通常都會對于這個人顯著的特征進行描述，這樣更容易讓他人產生聯想。因此，化妝造型師在戲劇舞臺的化妝造型工作中，要首先按照人們對于外觀的區分，將一些特征體現在演員臉上，使演員的整體化妝造型更加貼合角色，而這種方式就可以稱之為對人物生理特征的表現。

（二）人物生活經歷的體現

每個人所經歷的生活和所處的環境不同，那么，即使是在同一個年齡段，人們之間的差距也是很明顯的，比如說，人們如果長期心情和精神比較好，整個人就會顯得容光煥發;而如果一個人長期生活在較為艱苦的環境中，那么就會面色蠟黃，皺紋較多。因此，不同的生活經歷也會使角色呈現出不同的狀態，在對人物進行表現的時候，要通過化妝造型的方式使演員能夠更加真實地還原人物的狀態。比如，我們耳熟能詳的《紅樓夢》中，賈母和劉姥姥雖然年齡差不多，但是整個人的外在卻千差萬別，這就是與人物的生活經歷相關的。因此，化妝師在對人物進行刻畫的時候，要首先了解角色的生活經歷，然后再塑造出符合人物生活經歷的造型。

（三）人物所處社會環境的投射

不同的角色出生在不同的環境中，由于時代不同、民族不同以及文化程度不同，會受到不同的教育，并且擁有不同的興趣愛好，而這些因素都會使一個人的氣質發生變化。人類的性格有很多種，在對角色的性格特征進行研究的時候，首先就要考慮到其自身所處的環境因素。在不同的社會環境中，會接觸到不同的人群，也就會形成不同的性格。雖然人的性格有天生的一面，但是后天的生活經歷也會對人們的性格產生影響。作為化妝師，要對這些內容進行深刻的思考，要認真觀察，這樣才能夠更好地完成對于人物的外部形象塑造工作。

二、舞臺人物性格化妝造型的塑造方法

由于演員和其要塑造的角色之間是存在一定差距的，因此，作為化妝造型師來說，首先，要對演員的頭結構以及五官和皮膚狀態進行調整，通過使用一些化妝品和須發道具等等，使演員和角色之間能夠更加貼近，減少演員和角色之間的差距，能夠使觀眾在觀看的時候，更加具有代入感。因此，在對于舞臺人物性格進行化妝造型的時候，需要通過以下三點分析。

（一）生理細節的提煉

人們的面部有著不同的特征，因此，化妝造型師要善于利用角色的生理細節，通過對角色生理細節的擴大，使演員更好地表現出人物的性格特征。在很多著名的文學作品中，作者都會對一些形象進行放大，讓人們對劇中的人物更加具有記憶點，比如，《威尼斯商人》中的吝嗇鬼，人們一想到這個角色，就會想到細小的眼睛、稀疏的頭發，而這些就是化妝師在對于人物塑造的時候，需要自己把握的關鍵元素。找到角色身上的顯著特征，并且運用造型的方式把它呈現出來。要想達到這樣的效果，就需要化妝師在生活中多多觀察，還要有長期的藝術累積，才能夠更好地發揮出角色的外形特征。

（二）須發的設計運用

人們的年齡與性格之間，也是具有一定聯系的。隨著年齡的增長，人們的性格也會發生改變。而須發則是人們在看到角色時的第一特征，因此，在對人物形象進行表現的時候，要重視須發設計。通過須發設計能夠讓人們一眼看出人物的年齡以及性格特征。比如，張飛這一形象，人們想到他就會聯想到一頭茂盛濃黑的頭發和滿臉的絡腮胡。而想到一些反派人物的時候，就會想到八字胡等等。由此可見，須發也能夠幫助造型整體更加貼近角色。在實際的運用上，一定要注意對人物的特征以及劇本的情境內容仔細考慮后再進行設計。

（三）舞臺特征的表現

在舞臺上，人物的妝發通常都需要一定的夸張效果，從而體現出所扮演的角色的特征。但是這種夸張是基于真實的特征來說的，在舞臺中通過化妝體現人物性格也是一樣的。由于舞臺的大小，燈光和時間各種因素的影響，所以，舞臺上適當的夸張造型，是能夠被大部分人接受的。在我國的傳統京劇表演中，通過演員的臉譜就能夠讓觀眾直接知道演員所飾演的角色是誰，這就是對人物進行區分的可視化特征。雖然說這種化妝模式是具有固定程序的，但實際上也能夠直接反映出人物性格。在舞臺上，對人物特征進行表現的時候，需要適當夸張，通過夸張的技法運用，能夠讓觀眾更好地了解到角色的特點。

三、舞臺人物性格化妝造型的策略

（一）遵循藝術邏輯

在舞臺化妝造型上，尋找人物的性格細節，能夠幫助人們形成藝術的認識和審美。雖然說一個人物可以有許多種性格特征，但是在塑造的時候，不能把人物所有的性格特征都表現出來，否則就會導致畫蛇添足的情況發生。比如，在戲劇《驢得水》中，鐵匠的妻子雖然有著傳統家庭婦女的一面，對丈夫十分敬重，但是后續的劇情中，又存在鐵匠妻子大鬧學校的情節。因此，在對這個人物進行設計的時候，就可以首先體現出她較黑的膚色，表現出勞動婦女的特征，然后再在人物的嘴角畫上一顆大痣，這樣，就能夠讓觀眾既能感受到她原本的性格特征，又能夠為后續她大鬧學校時做好鋪墊，塑造人物性格。因此，在對角色的設計上，要懂得分析和取舍，才能夠更好地表現。

（二）追求藝術真實

雖然說藝術源于生活，但是對人物的塑造上，絕不能直接將生活搬上舞臺。藝術的真實和生活的真實不同，藝術的真實是為了讓觀眾的心理感受到真實感。因此，在舞臺化妝造型中，要通過對冷色調的運用來反映出一些反面角色的人物特征，雖然這不是生活中的常態，但卻是化妝師通過利用人們的色彩心理而形成的效果，所以，就能夠給人們真實的感受。因此，作為一名化妝師，也要不斷加強自身藝術審美能力的提升，多多進行藝術累積，這樣在進行化妝造型設計時就能夠將生活的真實進行藝術加工，然后再呈現出一個良好的舞臺效果。在設計上，要清晰地認知人物應該主要表現什么，什么內容只需要點綴，這樣就能夠使自身的形象思維能力不斷地強化，最終，能夠在舞臺人物性格化妝造型工作中，更好地發現人物的特質，并通過化妝和造型，表現出人物的性格。

（三）切忌模式化和面具化

人們的性格是很復雜的，即使是同一個人也會具有不同的性格表現，所以，對于一個人物的性格，是很難用一個形容詞來進行概括的。也就是說，一些看似活潑樂觀的人，可能也有不為人知的消極的一面。一些看似單純老實的人，可能也有自私自利的一面。對人物性格的表現上，從來沒有一個固定的要求。所以，造型師在對人物性格進行塑造的時候，不能過于模式化和面具化，直接把人物按照自己掌握的知識和以往的經驗進行分類，然后進行表現，這樣的人物造型是缺乏深度的。

四、結語

良好的化妝造型能夠幫助演員在表演過程中，使觀眾更好地感知到人物的特征以及性格。因此，化妝造型對角色人物的性格塑造具有重要的作用。作為化妝造型師，首先要了解角色人物的生理特征和生活經歷以及當下的社會環境，使整體造型能夠更加貼近人物原型。其次，要用多樣化的塑造方式，使人物整體看起來更加鮮活靈動，避免出現化妝造型出來的人物千篇一律、過于死板的問題。通過化妝造型，使角色還原度更好，促進舞臺效果提升，這是化妝造型師的研究重點。

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（作者簡介：張瑞希，女，大專，蘭州飛天劇院，初級，研究方向：舞臺技術<化妝>）

（責任編輯 月嬌）