《百年孤獨》導讀

作家名片

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。代表作有《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》。

馬爾克斯18歲考入國立波哥大大學法學系，后因時局動蕩，他中途輟學，隨后進入《觀察家報》任記者，并逐漸走上文學創作道路。20世紀50年代中期以來，馬爾克斯陸續發表了一系列中短篇小說。其中有《枯枝敗葉》《沒有人給他寫信的上校》《惡時辰》《格蘭德大媽的葬禮》等。1965年開始創作《百年孤獨》，1967年小說出版后被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”，短時間內被翻譯成多種文字并飲譽全球，奠定了馬爾克斯在文壇上的地位。1982年，馬爾克斯獲得了諾貝爾文學獎。獲獎后，馬爾克斯潛心創作，不斷有新作推出，《霍亂時期的愛情》和《迷宮中的將軍》等都是影響比較大的作品。

內容簡介

《百年孤獨》的故事發生在虛構的馬孔多鎮，描述了布恩迪亞家族百年七代的興衰、榮辱、愛恨、福禍，以及文化與人性中根深蒂固的孤獨。其內容涉及社會和家庭生活的方方面面，可以說是拉丁美洲歷史文化的縮影。《百年孤獨》風格獨特，既氣勢恢弘又奇幻詭麗。輕靈厚重兼而有之，被公認為魔幻現實主義最具代表性的作品，同時被稱為“20世紀用西班牙文寫作的最杰出的長篇小說之一”。

片段摘錄一

許多年以后，奧雷里亞諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍布石頭的河床流去，河里的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。

這塊天地還是新開辟的，許多東西都叫不出名字，不得不用手指指點點。每年三月，衣衫襤褸的吉卜賽人都要在村邊搭起帳篷，在笛鼓的喧囂聲中，向馬孔多的居民介紹科學家的最新發明。他們首先帶來的是磁鐵。一個身軀高大的吉卜賽人，自稱梅爾加德斯，滿臉絡腮胡子，手指瘦得像鳥的爪子，向觀眾出色地表演了他所謂的馬其頓煉金術士創造的世界第八奇跡。他手里拿著兩大塊磁鐵，從一座農舍走到另一座農舍，大家都驚異地看見，鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、鐵爐都從原地倒下，木板上的釘子和螺絲嘎吱嘎吱地拼命想掙脫出來，甚至那些早就丟失的東西也從找過多次的地方兀然出現，亂七八糟地跟在梅爾加德斯的魔鐵后面。“東西也是有生命的，”吉卜賽人用刺耳的聲調說，“只消喚起它們的靈性。”霍·阿·布恩蒂亞狂熱的想象力經常超過大自然的創造力，甚至越過奇跡和魔力的限度，他認為這種暫時無用的科學發明可以用來開采地下的金子。

梅爾加德斯是個誠實的人，他告誡說：“磁鐵干這個卻不行。”可是霍·阿·布恩蒂亞當時還不相信吉卜賽人的誠實，因此用自己的一匹騾子和兩只山羊換下了兩塊磁鐵。這些家畜是他的妻子打算用來振興破敗的家業的，她試圖阻止他，但是枉費工夫。“咱們很快就會有足夠的金子，用來鋪家里的地都有余啦。”——丈夫回答她。在好幾個月里，霍·阿·布恩蒂亞都頑強地努力履行自己的諾言。他帶著兩塊磁鐵，大聲地不斷念著梅爾加德斯教他的咒語，勘察了周圍整個地區的一寸寸土地，甚至河床。但他掘出的唯一的東西，是十五世紀的一件鎧甲，它的各部分都已銹得連在一起，用手一敲，鎧甲里面就發出空洞的回聲，仿佛一只塞滿石子的大葫蘆。

三月間，吉卜賽人又來了。現在他們帶來的是一架望遠鏡和一只大小似鼓的放大鏡，說是阿姆斯特丹猶太人的最新發明。他們把望遠鏡安在帳篷門口，而讓一個吉卜賽女人站在村子盡頭。花五個里亞爾，任何人都可從望遠鏡里看見那個仿佛近在咫尺的吉卜賽女人。“科學縮短了距離。”梅爾加德斯說，“在短時期內，人們足不出戶，就可看到世界上任何地方發生的事兒。”在一個炎熱的晌午，吉卜賽人用放大鏡作了一次驚人的表演：他們在街道中間放了一堆干草，借太陽光的焦點讓干草燃了起來。磁鐵的試驗失敗之后，霍·阿·布恩蒂亞還不甘心，馬上又產生了利用這個發明作為作戰武器的念頭。梅爾加德斯又想勸阻他，但他終于同意用兩塊磁鐵和三枚殖民地時期的金幣交換放大鏡。烏蘇娜傷心得流了淚。那盒金幣由她父親一生節衣縮食積攢下來，她一直把它藏在自個兒床下，想在適當的時刻使用。霍·阿·布恩蒂亞無心撫慰妻子，他以科學家的忘我精神，甚至冒著生命危險，一頭扎進了作戰試驗。

賞析

作者獨創了從未來的角度回憶過去的倒敘手法，小說一開頭就寫道：“許多年以后，奧雷里亞諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。”短短的一句話，實際上容納了未來、過去和現在三個時間層面，而作者顯然隱匿在“現在”的敘事角度。緊接著，作者筆鋒一轉，把讀者引回到馬孔多的初創時期。這樣的時間結構，在小說中一再重復出現，一環接一環，環環相扣，不斷地給讀者造成新的懸念。

片段摘錄二

他的胡須已有三天沒刮了，跟白頭發連接了起來。可他認為不必刮臉，星期五反正要剪發，可以同時刮臉和剪發。在不太舒服的午睡之后，他渾身都是粘搭搭的汗，腋下的瘡疤也在發痛。雨停了，可是太陽仍然沒有露臉。奧雷里亞諾上校打了個響嗝，嘴里感到了湯的酸味，這也好像是他的機體發出的命令，要他披上斗篷走進廁所。他在那兒逗留的時間，比需要的時間長久一些;他蹲在茅坑的木箱上，木箱里發出強烈的發酵氣味，然后習慣告訴他應該開始工作了。他在廁所里想起，今天是星期二，霍·阿卡蒂奧第二不來作坊，因為星期二是香蕉公司的發薪日。就像最近幾年經常憶起往事一樣，這時他又不知不覺地想起了戰爭。他記得，格林列爾多·馬克斯上校有一次答應給他弄一匹額上有顆白星的駿馬，但是這個朋友再也不提這件事了。然后，他開始反復思量戰爭中的一件件事情，可是回憶過去并沒有在他心里激起歡樂和悲哀。返回作坊的時候，他發現空氣開始變得干燥了，就決定洗澡，可是浴室已被阿瑪蘭塔占據。于是，他著手做這一天的第二條金魚。他已給金魚裝上了尾巴，這時太陽突然鉆出云層，強烈的陽光仿佛照得周圍的一切像舊漁船那樣軋軋發響。三天的雨水沖洗過的空氣中滿是飛蟻。這時上校覺得，他早就想去小便了，可是一直推遲到金魚做完。下午四點十分，他剛走到院子里，便聽到了遠處傳來的銅管樂器聲、大鼓聲和孩子們的歡呼聲，他從青年時代以來第一次自覺地掉進了懷舊的羅網，重新想起了同吉卜賽人呆在一起的那個奇妙的下午;那時，他父親是帶他去參觀冰塊的。圣索菲婭·德拉佩德放下廚房里的活兒，跑到門外。“是雜技團！”她喊了一聲。

奧雷里亞諾上校沒去栗樹那兒，他走到門外，同一群愛看熱鬧的人混在一起，他們正在觀望街上行進的隊伍。他看見大象背上一個穿著金色衣服的女人;看見一只悒郁的單峰駱駝;看見一只裝扮成荷蘭姑娘的狗熊，它用匙子和盤子打著音樂拍子;看見正在隊伍后頭翻筋斗的幾個小丑。在一切都已過去之后，除了充滿陽光的、空曠的街道，飛蟻，以及幾個仍然在茫然張望的觀眾，什么也沒有了，上校又面對自己可憐的孤獨了。接著，他一面想著雜技團，一面朝栗樹走去。小便的時候，他想繼續想一想雜技團，可是么也記不起來。他像小雞似的縮著脖子，把腦門扎在樹干上，就一動不動了。第二天早上十一點鐘，圣索菲婭·德拉佩德到后院去倒垃圾，發現幾只禿鷹朝栗樹飛來，全家才知道出了事。

賞析

奧雷里亞諾上校應該是本書中作者賦予感情最多的一個角色，據說馬爾克斯寫到他死的時候，“一頭倒在床上，整整哭了兩個鐘頭”。奧雷里亞諾上校一生中發動過三十二場武裝起義，逃過十四次暗殺、七十三次伏擊和一次槍決，成為一個神話般的英雄人物。可當他為了理想浴血奮戰之時，所在黨派的領導卻忙于與對手談判，以爭取國會席位，將他無情地拋棄。他身上體現的是理想主義者奮斗時的至死不渝、失敗后的無助無奈，以及前后對比中所折射出的深深的孤獨感。作者的本意是以他傳奇的一生，來反映拉美地區的黨派之爭。