雷佐·加布里亞澤：在微型木偶戲劇中捕捉史詩問題

盧琳綿

雷佐·加布里亞澤（1936-2021）格魯吉亞，導演、劇作家、藝術家

在格魯吉亞第比利斯，有一座木偶劇院，最引人矚目的當屬旁邊歪歪扭扭的鐘樓，以失衡的奇幻姿勢佇立著。鐘表也是斜的，最高處還栽有一棵石榴樹。

更浪漫的是，每隔一個小時，最高處的小房間門就會打開，一個金翼木偶天使緩緩滑出來撞鐘。正午12點和晚上7點，鐘樓還會上演一出大約四分鐘的小型木偶劇，以可愛的喬治亞風格民歌為背景，兩個年輕人相遇、戀愛、結婚、生子，然后死去——“一段生命循環”吸引了大量的游客。

這座木偶劇院是由格魯吉亞國寶級導演、劇作家、藝術家雷佐·加布里亞澤（Rezo Gabriadze）于1981年建造的。這位沉浸于木偶戲的導演，被英國著名戲劇導演彼得·布魯克（Peter Brook）稱為“最偉大的發明家”，“他的藝術面孔是高度個人化的、親密的，并為劇院帶來詩意的、超然的現實主義……在歐洲劇院最需要的時候，他的藝術以其藝術力量和積極的人類視野豐富了歐洲劇院。”

加布里亞澤于1936年6月出生在蘇聯格魯吉亞的庫塔伊西。由于自由的藝術表達受到限制，才華橫溢的加布里亞澤將大部分的精力都投入到了木偶戲中——作為被忽視的一種秘密方式，木偶戲不會引起批評家的過多關注和審視。表面上，木偶劇院是為兒童而設，遠離政治中心，實則是在排除意識形態干擾的情況下為成人創造的“充滿深度和意義的成熟木偶表演”。劇院僅能接納80 名觀眾，這里的表演也被加布里亞澤生動地描述為“在這座古老建筑的黑暗角落里小聲地沙沙作響”。

1991年，蘇聯解體后，格魯吉亞獨立，陷入內戰。加布里亞澤移居莫斯科，開始創作《斯大林格勒之戰》。這部木偶戲一定程度上是藝術家對格魯吉亞內戰的回應，同時也借鑒了他個人的童年記憶——通過個體的故事以間接的方式審視了這場至關重要的二戰戰役。很快，加布里亞澤講述深刻戰爭問題的微型木偶戲劇受到了國際觀眾和評論家的認可，受邀參加阿維尼翁、愛丁堡、紐約、斯波萊托等各大戲劇節，也被《紐約客》評為年度最佳戲劇表演。

在回應現實問題之外，加布里亞澤也巧妙地利用了木偶身上的特質——他用那些邋遢的木偶，讓觀眾看到“人的味道”，進而對更大的人性問題進行詮釋。正如美國導演布魯斯·韋伯（Bruce Weber）看了他的表演之后的感慨——“加布里亞澤創造的木偶角色，或強大或弱小，下垂的、斷裂的木偶，是由鳥爪和用繩子固定在一起的貝殼碎片構成的，具有一種脆弱感，嗯，跟人類是相通的。”

前蘇聯民謠詩人布拉特·奧庫扎瓦（Shalvovich Okudzhava）顯然也意識到了這一點，他寫道：“木偶是用加布里亞澤的肋骨做的。他們也充滿了嘲笑和深刻的東西。我們都受上帝的支配，雖然線索是隱藏的……我們與他們是多么相似！多么巧合！”

2010年，加布里亞澤在木偶劇院建了那棟光怪陸離的鐘樓，親手繪制了鐘樓外墻裝飾的所有小瓷磚，使之成為第比利斯這座城市最容易辨認的地標之一。

2021年6月6日，加布里亞澤在第比利斯去世。斜鐘樓塔旁，依舊立著這位藝術家的一句話——“讓我們的眼淚只因切洋蔥而流”——那是他對于觀眾最美好的祝愿。