話劇《玩偶之家》語言特色探討

李陽

摘要：《玩偶之家》是易卜生的經典作品，對中國話劇、中國現代文化具有深遠的影響?！锻媾贾摇方⒃诩彝ド畋尘跋拢瑖@家庭、婚姻等問題展開敘述，由最初的相敬如賓到反目成仇，在整個作品中，語言特色更富深義。從人物形象的塑造、故事沖突的構建、戲劇主題的揭示以及個性化語言的表達中，都展現了獨特的藝術魅力。本文對經典故事重新審讀，從人物言語視角來挖掘其藝術內涵。

關鍵詞：易卜生? 《玩偶之家》? 語言特色

中圖分類號：J805??文獻標識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）11-0173-04

《玩偶之家》是易卜生的經典作品，故事圍繞娜拉與海爾茂的婚姻家庭展開，因借貸而升華矛盾沖突，讓原本親密的家庭最終走向分崩離析。話劇《玩偶之家》自搬上中國舞臺后，其對中國現代戲劇的影響是深遠而深刻的?！锻媾贾摇窂娜诵缘耐诰蛑?，推動了婦女解放運動的發展;從社會影響的探索中，啟發更多人深刻思考婚姻家庭問題。站在語言學視角，從《玩偶之家》人物形象、話劇語言的情感與主題層面審視個性化語言的運用特色，幫助我們更好地理解人物、把握戲劇的沖突、厘定戲劇作品的結構、彰顯戲劇文學創作的寫作技巧。

一、話劇《玩偶之家》的社會影響

（一）《玩偶之家》的故事梗概

話劇《玩偶之家》，其作品反映的是社會家庭問題。站在現實主義創作觀基礎上，作品從娜拉與海爾茂的婚姻生活寫起，因娜拉為給丈夫治病，隱瞞海爾茂偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，觸犯偽造字據罪。在海爾茂出任經理時，因人事管理需要而開除柯洛克斯泰，遭到柯洛克斯泰以偽造字據來要挾娜拉。海爾茂知道后，對娜拉反目成仇。最后，危機解除，海爾茂重新向娜拉示好，但卻無法修補娜拉內心的悲憤。娜拉認識到自己在家庭中的地位，猶如“玩偶”一般，毅然離家出走。在易卜生的筆下，主人公娜拉與海爾茂之間，由最初的親密關系，因偽造字據一事而反目，最終讓家庭走向決裂。從話劇所反映的社會生活問題來看，揭示了男權社會中女性群體的“從屬地位”，更是對男女不平等社會的直接抨擊。站在社會、道德視角，易卜生在《玩偶之家》創作中，將關注女性地位，鼓勵女性反抗壓制與束縛，追求自由與平等作為創作主題。易卜生曾對《玩偶之家》的創作初衷寫道：“我寫的是人，我一直在我的戲劇里研究人”?！锻媾贾摇罚瑢⒆非笞杂?、平等，探究人性、尋求自我解放作為創作主旨，展現了獨特的人文藝術特征。

（二）《玩偶之家》的現實影響

話劇《玩偶之家》創作于1879年，正值挪威婦女解放運動的高潮時期。易卜生結合女權運動，強調婦女解放、推崇男女平等，對中國近現代文化以及中國社會都帶來深遠影響。從娜拉的反抗精神中，更多的中國女性知識分子認識到女性獨立的重要性，打破了中國傳統封建社會夫權的束縛，推動了中國五四新文化運動的全面發展。話劇《玩偶之家》，本質上是對人性的反思與啟發，從每一個人物角色去探索人性，讓觀眾從中體會到情感共鳴。娜拉在最后一幕說道：“我要去把我的戲服換下來”。娜拉的這句話，蘊含了娜拉對自我角色的多重審視，娜拉已經覺醒，認識到自己不再僅僅是一位妻子，還是一位母親，更是一位獨立的自我。當海爾茂極力挽留娜拉時，說道：“我們之間的問題，可以通過教育來解決”。娜拉反問海爾茂：“誰教育誰”？海爾茂回答：“我教育你”。娜拉詰問：“你不配教育我”。對個體意識的尊重、對男女平等的關注，讓娜拉再次看清自己，只有出走，才能活出自我，才能成為真正的自我。最后，在戲劇的尾聲，娜拉的離開留給觀眾更多的思考。由此，對《玩偶之家》的現實意義，更多的是提醒更多的女性要具有自我意識，要做到人格獨立、情感獨立。

二、個性化言語表達，凸顯戲劇人物形象

文學作品中的語言特色，既是對人物角色的客觀描寫，又融入了創作者的主觀情感。在話劇《玩偶之家》中，每個人物角色的塑造都需要從其語言表達中來反映。語言對話是話劇呈現的重要藝術形式，每個人物，往往是靠語言來揭示內心情感、敘述故事情節的發展。在話劇語言里，不同的人物，其語言表達要與人物的性格、身份、思想、情感相關聯，通過個性化言語表達讓人物形象更飽滿、更豐富。

（一）依托個性語言，塑造人物性格特色

在話劇表演中，角色的分配是基本內容，每個角色都需要通過舞臺表演來塑造人物。其中，語言的表達體現了人物的身份特征。觀眾在欣賞話劇時，往往通過人物語言來辨析角色的性格。打造鮮明的人物性格，應該是話劇創作者的初衷，對于不同角色，創作者要根據其出身、地位、角色需要，賦予其個性化語言表達內容。對于娜拉，在未嫁前，深受其父親的寵愛，原本是中產階級家庭，對于女主人公而言，不用為生活而擔憂。在嫁給海爾茂后，娜拉并未參與外面謀事，而是一心守在家庭，甘做家庭主婦。娜拉的日常生活都是在家庭這一相對封閉的環境中度過的。娜拉的心里是善良的，對生活充滿了熱愛，對愛情更是報以樂觀、美好的幻想。從話劇人物對話來看，娜拉與林丹太太的對話就是圍繞家庭生活展開。娜拉也會在閑暇時偷偷發呆，但對自己的丈夫卻保持純真的愛。娜拉在說到自己的丈夫時，如果他去世了，希望看到遺囑上寫著：“把我所有的財產，都交給可愛的娜拉·海爾茂夫人”。娜拉對丈夫的愛是真摯的，更希望自己能夠與海爾茂相攜到老。然而，故事沖突的轉變，源自柯洛克斯泰拿出的偽造簽字字據?？侣蹇怂固┎幌胧スぷ?，將娜拉當初借款的證據拿出來，威脅娜拉。娜拉在看到證據后，對柯洛克斯泰反駁道：“我不相信，法律會禁止女兒拯救自己的父親？法律會禁止妻子來挽救自己丈夫的生命？你作為律師，難道不明白了？看來你一定不是一位好律師”。從娜拉對柯洛克斯泰的對話中我們可以看到，娜拉面對證據內心是痛苦的，既有自責，又有抱怨，更有對柯洛克斯泰的憤懣與仇恨。在語言對話上，通過娜拉的反問，質疑柯洛克斯泰的自私自利，揭露出柯洛克斯泰的卑微人格。從這些語言對話中，不同的語言符合娜拉與柯洛克斯泰的身份，也從語言對話中讓戲劇人物性格更具特色。

（二）活用個性化語言，凸顯人物形象魅力

話劇中的人物語言，以其個性化表達推動故事情節的發展，實現舞臺人物形象更豐滿、更有內涵。在《玩偶之家》話劇表演中，主人公娜拉在意識到海爾茂的真實面目后，回想自己在家庭生活中的不平等處境，內心的自尊心受到傷害，更刺激了她對獨立人格的追求與渴望。面對海爾茂，娜拉喊出“首先，我是一個人”的憤怒。從此刻的語言表達中，與之前的語言風格具有明顯的不同。對自我意識的崛起，娜拉的語言風格也要發生變化，要從言語內容上彰顯人物的態度。對于社會中不平等的對待，娜拉的語言充滿了反抗精神。同樣，話劇《玩偶之家》在結尾環節，娜拉想要表達的女性尊嚴并非是由娜拉來說出來，而是由海爾茂自己說出來。海爾茂對話中懇求娜拉重新回歸家庭。娜拉的決然，直接明了地拒絕海爾茂的說教，更嚴正地聲明自己并非婚姻的“奴隸”，更不是海爾茂的“玩偶”。娜拉的出走，不僅是對家庭不平等遭遇的反叛，更是對自我意識的覺醒，對改變新生活的向往與希冀。在離開海爾茂時，娜拉說道：“我現在解除你對我所有的義務，我們不用再受彼此的束縛，我們雙方都是絕對自由的”。娜拉的語言與其立場的轉變是一致的，娜拉從自我覺醒中，語言變得更加堅定、從容，表明內心的獨立。這樣的語言風格與之前的語言表達判若兩人，觀眾也能夠從中深切認知到娜拉人物形象的轉變。海爾茂的自私、虛偽，對娜拉而言，更要通過離家出走來抵抗海爾茂，人物個性化語言，讓人物形象的驟變更具體、更完整。

三、情感化語言，讓話劇表演獨具魅力

話劇表演，語言是重要的媒介傳播載體，結合故事的情節發展，人物往往是通過語言方式來鋪陳展開。對于每個人物，語言的表達又融入了人物自身的情感、想法。對人物形象而言，語言、動作、神態等，這些都是構成人物特色的基本載體。優秀的話劇表演更是要將語言這一基本要素融入人物的情感、神態、動作中，讓話劇人物充滿魅力與趣味。

（一）動態化語言，表達人物復雜的內心想法

在話劇演出中，人物語言具有深刻的情感內涵。語言并非單純性會話，對不同人物，其語言與角色情感密切相關。每個角色在舞臺上都需要把握人物的心理與情感變化，通過語言與情感的融合，讓話劇表演更充滿深刻意義。在《玩偶之家》話劇中，娜拉的語言與其內心的想法、情感是分不開的。我們從動態化語言表達中，可以發現娜拉內心的喜怒哀樂，了解不同人物的情感變化。在第一幕，娜拉通過自己的努力，將貸款還清，丈夫海爾茂也即將擔任要職，這時的娜拉其內心是快樂的。對于生活中的苦難，根本沒有特別在意，在對話中，內心的愉悅是潛藏著的，未來美好的幸福生活仿佛在等著她。但話劇情節的轉變又埋藏著不期而遇的威脅。進入第二幕，柯洛克斯泰將偽造簽字的事威脅娜拉，希望娜拉能夠說服海爾茂不被辭退。娜拉在迫不得已的情況下，親自將“偽造簽名”的事告訴了海爾茂，并希望海爾茂能夠不再解雇柯洛克斯泰。誰曾想，海爾茂在聽到這個消息后，并未尊重娜拉的想法，反而加劇了海爾茂與娜拉的矛盾沖突。娜拉對海爾茂說道：“如果能夠不辭退柯洛克斯泰，我會做你喜歡的任何事情，我會像小松鼠一樣，在你面前蹦蹦跳跳耍把戲，像小鳥一樣，為你唱歌”。從這些對話中，看到了娜拉隱藏著的痛苦、不安、負疚的情感，因為對家庭的這份責任，娜拉的語言看似溫柔，實則充滿了憂慮、苦悶，她希望海爾茂能夠聽從自己的意愿，維系好生活，但卻遭到了海爾茂的斥責、不解。動態化語言的表達能夠更好地將人物內心的情感進行傳達，讓話劇表演更具感染力。

（二）不同語氣、稱呼的運用，推動劇情情節的變化

在話劇語言中，對人物的稱謂可以有不同的稱呼語，這些稱呼語的運用既與故事情節發展相關聯，又能夠將人物的內心變化進行動態折射出來。語氣的變化更具直接性，可以表達出人物對事態的看法。這種通過語氣、稱呼語的方式來揭示人物內心的真實想法，使得對話交際更傳神。娜拉與海爾茂兩個人物之間的對話、語氣的變化，將人物的神態、情感一起表達出來。海爾茂在對話中，多使用疑問語氣，對于某些問題，以反問或疑問的方式提出來。如在劇末，當海爾茂懇請娜拉重回家庭時，用疑問的語氣來表達自己的請求。娜拉在對話中，陳述性語氣居多，這種對話語氣與海爾茂不同。在部分對話中，娜拉也會選擇疑問語氣來探尋海爾茂的內心態度。劇末部分，娜拉用疑問語氣，將自己對家庭的態度、對自我立場的堅定決心進行聲討。稱呼語作為話劇表演的一種手段，也為反映人物內心情感創造條件。在《玩偶之家》中，前期章節，娜拉被海爾茂稱作“小鳥”“小松鼠”“愛吃甜食的孩子”等。這些趣味化稱謂，體現了海爾茂對娜拉的愛與寵溺，也讓觀眾從中感受到娜拉與海爾茂婚姻生活的美滿與喜悅。隨著劇情的發展，娜拉在海爾茂的眼里，其稱謂也發生了變化。在第三幕，當偽造簽字事件暴露后，海爾茂的內心是恐懼的，他擔心自己的前途、名譽，他對娜拉的稱謂，也變成了“壞東西”“撒謊的人”“下賤的女人”等。由親昵轉向敵視，稱呼語的變化，將人物內心刻畫的更加透徹。

（三）內心獨白的表達，體會人物的無助

在話劇表演中，人物獨白是一種語言表達的方式，主要與人物的內心想法有關，通過獨白的方式，表露內心的復雜感受。在《玩偶之家》中，獨白是最常見的舞臺語言方式，其作用在于揭示內心感受。在柯洛克斯泰將偽造簽名事件威脅娜拉時，娜拉有一段對白：“那個人，真可惡！沒關系，沒什么可怕的！圣誕樹必須要裝扮得更加漂亮些。我會盡力讓你高興，我會為你唱歌”……通過獨白的方式，將娜拉內心的苦楚表達出來。同樣，當柯洛克斯泰將信投入信箱后，娜拉獨白：“他會去做的，他什么都能做得出來，不行，不行，不能讓他去這么做！我該怎么辦”？這種內心的獨白，將娜拉內心的不安情緒，特別是在柯洛克斯泰威脅娜拉時，自己的無助，生動、形象的渲染于舞臺。

四、結語

易卜生的《玩偶之家》，之所以受到世界人民的喜愛與關注，與其獨特的語言藝術是分不開的。在話劇的尾聲，創作者以“討論”的方式，圍繞故事情節展開討論，而非單一、枯燥的說教，讓觀眾能夠從討論式表達中引發觀眾的深度思考。從某種意義來看，《玩偶之家》的語言藝術更能激發觀眾的情感共鳴，也可以讓整個戲劇情節變得精彩而生動。

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