賞析《荷塘月色》的修辭之美

張善存 張芹

原 文 再 現

荷塘月色

朱自清

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了;妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜;愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌（mi）望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣（han）眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵（fan）婀玲（夏注：這里是音譯violin小提琴的意思。）上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧;但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛;從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許;鹢首徐回，兼傳羽杯;欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步;夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭;低頭弄蓮子，蓮子（夏注：諧音“憐子”，愛你之意。）清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前;輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

（選自高中語文必修二）

寫 作 背 景

《荷塘月色》寫于1927年7月。此時，正值“四一二”反革命政變之后。朱自清面對這一黑暗現實，悲憤、不滿而又陷入對現實無法理解的苦悶與彷徨之中。懷著這種孤獨苦悶的心情，朱自清先生寫下了《荷塘月色》。

文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，幻想超脫現實但又無法超脫的復雜心情，為我們留下了一個正直知識分子在苦難中徘徊前行的足跡。

經 典 賞 析

《荷塘月色》是一篇寫景抒情的優美散文，文章依次描寫了月下那片荷塘的荷葉、荷花、荷香、荷波、池水等迷人景致。自文章問世以來，便給讀者留下了深刻印象和藝術的享受，其中一個重要原因，在于朱自清先生斐然成章的文才和對語言修辭的恰當運用。就修辭而言，字斟句酌而又不著痕跡是其首要特色。

在描寫“荷塘月色”時，作者選用了一些動詞和形容詞，精心選取了荷塘及四周特有的典型景物，將那種朦朧月光籠罩下的意境描繪得形象、生動，又富有詩意。比如下文中加點的字，就能體現這一匠心。

“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。”

說月光照耀荷塘用“瀉”，而不是“淌”或“灑”，是因為“瀉”字能表明月上中天、月光自上而下的情形，靜中有動;同時與“流水”相呼應，增強了月光的流動感，表達效果便有了更強的立體感;“淌”或“灑”雖也有往下流的意思，但一般是液體順著某物流下來，而月光是從空中灑下的，并無依附任何事物。

說青霧，作者用的是“浮”而不是“飄”，這就形象地描繪出青霧與荷葉、荷花既互相貼近互相映襯又若即若離的層次感和朦朧美，抓住了霧的輕盈和逐漸擴散的特征。一個“浮”字，便將霧、月、葉融為一體，有形有色，不分彼此了。

再如寫月光照射下楊柳的樹影，作者說是“卻又像是畫在荷葉上”，一個“畫”字便形象生動地說明了樹影錯落有致、濃淡和諧恰到好處的特點。

另外，作者還精心選用了大量的疊詞來突出所寫景物的動態形象，表達內心幽幽情愫，不但傳神地描摹出眼前之景，同時也有一種節奏感和音韻美。

比如文章開篇交代時間時說“月亮漸漸地升高了”，其中“漸漸”一詞意味深長，不僅描摹出時間流動和空間轉移的緩慢，而且與周圍環境的寧靜和心境的“頗不寧靜”相適應，不露痕跡地表現出緩慢中的寧靜與出游的孤獨心境。

再如說“葉子底下是脈脈的流水”，其中“脈脈”一詞寫出流水無聲而好像有情有意似的，擬人又貼切。

還有“遠遠近近”“高高低低”的樹，“曲曲折折”的荷塘，“田田”的荷葉，“亭亭”的舞女的裙，“靜靜”的月光，“薄薄”的青霧，“隱隱約約”的山……這些疊詞的運用既加強了語意表達，又使文詞舒展，音節和諧。

遣詞造句時字斟句酌，卻又不露雕琢痕跡，非高手不能為之。而多樣辭格的綜合運用，長短句式的交相輝映，更使文章具有了流光溢彩之美。

最為典型的是描寫荷塘景致的一段文字，運用大量新鮮貼切的比喻，有明喻有暗喻，有博喻有通感，靈活自然，搖曳生姿。

比如，說出水很高的荷葉，“像亭亭的舞女的裙”，不僅寫出了荷花的形態美，而且化靜為動賦予荷葉勃勃生機，展現了荷葉少女般的纖柔嬌美、綽約豐姿，形神兼備;寫朵朵白色的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，是明喻兼有博喻， 月下的荷花白而光亮與“一粒粒”的“明”珠相似，白花“點綴”在綠叢中隱約閃爍與“碧天”里的“星星”相似，荷花是“裊娜”“羞澀”的，是白而亮的，其神態與色澤都與剛出浴的美人相似。說荷波“像閃電般”，快而閃光，細致入微，可感受到觀察者的耐心和敏銳。

在大量運用比喻的同時，作者還兼用擬人修辭手法。如寫荷花開放的不同姿態，“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的”，其中的“裊娜”和“羞澀”這兩處擬人的運用與上面“舞女”的比喻交相輝映——荷莖像舞女，葉子像舞女的裙，而花便像舞女的容顏了。通體一喻，活靈活現，使人頓生身臨其境之感。

在寫荷香的時候，作者說“縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，此處運用通感的寫景方法，將味覺轉化為聽覺的形象，把視覺、嗅覺、聽覺交織在一起，真切、新奇，啟迪讀者更加深遠地想象和聯想。同樣運用通感手法的還有下文寫月光的地方，說月影“如梵婀玲上奏著的名曲”，令人如見如聞，方能使讀者如醉如癡！

由此，作者觸景生情，由眼前景物聯想到江南采蓮的情景，于是引用了《采蓮賦》和《西洲曲》的語段，不僅恰當地拓展了文章的內容，而且借以排遣心情的苦悶和對故鄉的懷念之情，從而表達了自己內心中對擺脫黑暗現實和置身寧靜祥和生活的向往，雖然還是淡淡的，但含蓄蘊藉的詩意情懷不言而喻。

朦朧、幽美的荷塘意境，正是作者的情感投影;而精妙靈活的修辭運用，使荷塘之景與作者幽微之情和諧完美地融為一體，成就了這篇美文的藝術高度——措辭美（動詞、形容詞）、音律美（疊詞）、修辭美（比喻、擬人、對比、通感等）和畫面美（淡雅、朦朧、幽美）。為文諸美集于一篇，無怪乎有人講，讀朱自清的《荷塘月色》是一種美的享受。

（責編 / 胡璐）