如何讓場(chǎng)面描寫更加有張力

王衛(wèi)鋒

場(chǎng)面描寫是敘事性作品中不可缺少的一部分，好的場(chǎng)面描寫有助于敘述的有效展開，讓讀者可以清晰明了地了解作品所存在的環(huán)境，并為后面的故事發(fā)展奠定基礎(chǔ)，有利于讀者形成身臨其境的藝術(shù)效果。當(dāng)然，場(chǎng)面描寫也需要作者的巧妙設(shè)計(jì)，好的場(chǎng)面描寫往往具有強(qiáng)大的藝術(shù)張力，可以讓作品的藝術(shù)效果得到最大的彰顯。

一、重點(diǎn)突出，烘托人物性格

場(chǎng)面描寫要將人物活動(dòng)的場(chǎng)景描寫出來，既要有總的描繪，又要有具體的捕捉，但是，總體和細(xì)節(jié)要有重點(diǎn)，不能面面俱到，一方面文章篇幅有限，另一方面會(huì)削弱作品的敘事性。所以，場(chǎng)面描寫一定要重點(diǎn)突出，選擇有助于表現(xiàn)人物形象的內(nèi)容來寫，有了好的環(huán)境描寫作為背景，則更有利于讀者分析人物的性格。

如《三國演義》中描述董卓專權(quán)，司徒王允等大臣都十分無奈，王允假托自己過生日將部分大臣召集到他家里，表明自己并非過生日，而是希望大家想對(duì)策對(duì)付董卓，其中一處場(chǎng)面描寫是這樣的：

于是眾官皆哭。坐中一人撫掌大笑曰：“滿朝公卿，夜哭到明，明哭到夜，還能哭死董卓否？”

這里面描寫到眾官皆哭，盡管文字不多，卻十分具有畫面感，眾大臣一個(gè)個(gè)哭得讓人不堪忍睹，而突然出現(xiàn)一個(gè)人在那里撫掌大笑，場(chǎng)面十分具有違和感，這個(gè)安排十分容易就觸怒了眾人，所以，王允看了看原來是曹操，他選擇和曹操單獨(dú)議事，文章將重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了兩個(gè)主要人物身上，這樣的場(chǎng)面描寫有利于推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，如果文章大筆墨描寫王允的家，就會(huì)偏離作者所要表述的目的，因?yàn)樽髡哒窍Ｍㄟ^眾臣的表現(xiàn)與曹操形成對(duì)比，有效地突出曹操的有勇有謀。

所以，在敘事性文章中，場(chǎng)面描寫不要面面俱到，而應(yīng)該是重點(diǎn)突出，既節(jié)省筆墨，又可以給讀者留有豐富的想象。

二、營造適宜的氛圍

場(chǎng)面描寫往往并不是為了描寫具體的環(huán)境，而是為了更好地營造特定的氛圍，適宜的氛圍有助于表現(xiàn)人物的情緒，是將人物內(nèi)在反應(yīng)表現(xiàn)出來的催化劑，有利于提高人物的接受度，讓讀者可以更好地理解人物的言行。

如何營造適宜的氛圍呢？主要是取決于作者想要敘述的內(nèi)容，需要怎樣的氛圍為所敘述的內(nèi)容鋪墊，也就是給人一種前奏的感覺，因?yàn)樽髌凡⒉皇乾F(xiàn)實(shí)生活，需要一定的藝術(shù)設(shè)計(jì)，而氛圍正是將讀者與作品中的人物融合到一處的媒介，讓讀者擁有身臨其境的藝術(shù)效果。

如《西游記》中，唐僧師徒離開了烏雞國，又走了半個(gè)多月，忽見一座高山，文中是這樣描寫的：

高不高，頂上接青霄;深不深，澗中如地府。山前常見骨都都白云，扢騰騰黑霧。紅梅翠竹，綠柏青松。山后有千萬丈挾魂靈臺(tái)，臺(tái)后有古古怪怪藏魔洞，洞中有叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)嗡赂袕潖澢魉疂尽?/p>

這段場(chǎng)面描寫出現(xiàn)在唐僧師徒西天取經(jīng)的路上，一方面貼合取經(jīng)路上的自然環(huán)境，此外，因?yàn)樾≌f是神魔小說，又要有一定的神秘、古怪色彩，作者需要營造一種恐怖氣氛，為下面紅孩兒的出現(xiàn)做一個(gè)很好的鋪墊。

好的氛圍營造，既需要將環(huán)境中典型景物描繪出來，還需要生動(dòng)形象的描繪手段，如寫山高，用接青霄來表現(xiàn)，讓人一目了然，畫面感油然而生，給人帶來的感染力也十分明顯。在這樣的環(huán)境中，讀者讀著都會(huì)感到害怕，更何況是行走于其間的人物呢。

好的場(chǎng)面描寫對(duì)情節(jié)的發(fā)展往往會(huì)起到重要的推動(dòng)作用，也有利于突出作品題材自身所帶有的社會(huì)色彩。

三、順序恰當(dāng)，由點(diǎn)到面

場(chǎng)面描寫是對(duì)環(huán)境空間的描述，往往具有一定的空間性，如對(duì)空間中人、事、景、物的描寫，一般是需要一定的順序性，如景物描寫，可能是由遠(yuǎn)及近，或者是俯視、仰視等不同視角，當(dāng)然，這些順序既有現(xiàn)實(shí)生活的邏輯性，又要根據(jù)作者敘述的需求而安排。

如《紅樓夢(mèng)》中描寫賈寶玉因?yàn)橹辛笋R道婆的魘而突然發(fā)病，正在大家去園內(nèi)看寶玉時(shí)，王熙鳳也突然犯病了，下面是王熙鳳當(dāng)時(shí)的狼狽場(chǎng)面的描寫：

于是驚動(dòng)諸人，連賈赦、邢夫人、賈珍、賈政、賈璉、賈蓉、賈蕓、賈萍、薛姨媽、薛蟠并周瑞家的一干家中上上下下里里外外眾媳婦丫頭等，都來園內(nèi)看視。登時(shí)園內(nèi)亂麻一般。正沒個(gè)主見，只見鳳姐手持一把明晃晃鋼刀砍進(jìn)園來，見雞殺雞，見狗殺狗，見人就要?dú)⑷恕?/p>

這里面的人物描寫看似混亂，其實(shí)是有著縝密的邏輯關(guān)系在里面的，為什么要先寫寶玉生病，然后再寫王熙鳳生病，因?yàn)槲覀冎溃Z府上下很多事情都是由王熙鳳來打理的，而賈寶玉生病了，自然要找王熙鳳來解決，所以筆墨由眾人引向了王熙鳳，而文章在此時(shí)寫到王熙鳳也生病了，讓原本就已經(jīng)亂成一團(tuán)麻的賈家更加混亂了，這樣的描寫順序，加劇了故事的矛盾性，極大地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

此外，正是由這個(gè)矛盾點(diǎn)寫起，來波及整個(gè)賈府的狀況，其實(shí)王熙鳳和趙姨娘的矛盾并不是主要矛盾，只是賈府腐朽沒落所造成的弊端的一次爆發(fā)而已，這次的場(chǎng)面描寫為后面賈府的大變局做了一次預(yù)演。

好的場(chǎng)面描寫對(duì)于敘事性文本的有效表達(dá)，往往起到重要的張力作用，而如何拿捏到位，還需要作者不斷地去訓(xùn)練和駕馭。