永遠以作為李可染和鄒佩珠的孩子感到驕傲

李小可

歲月悠悠不知不覺母親已過90歲了，真是彈指一揮間感慨萬千。

自從上世紀40年代母親與父親結婚起不但與父親結下了一生的不解之緣，更承擔了終生無法卸下的責任。母親說他們兩個相識后有一個共同的愿望——為民族文化做點事兒。1947年父親就確定了他探索中國畫發(fā)展的目標，為實現(xiàn)這個共同的理想母親毫無保留地付出了一生。

近年我才從母親那里斷斷續(xù)續(xù)地了解到一些關于她的家庭情況，如外公外婆叫什么？是做什么的？什么時候去世的？母親的家在哪里等等。這以前我對母親的家事一無所知，因為從記事起家里往來的都是李家的親戚。聽母親說我的外公鄒德仁是1956年去世的，可從來沒有相見過，他沒有來過我們的家，我們也沒有去看望過他，在我的記憶中母親也沒有提起過。而我們有個熟悉的外爺爺叫蘇少卿是父親前妻蘇娥的爸爸，解放初期他的生活遇到困難時父母親想辦法將他調(diào)到北京中央戲曲學院工作。外爺爺和外奶奶經(jīng)常到家里吃飯聊天，平時媽媽還讓妹妹送些菜去看望他們，后來外爺爺去世時妹妹還去幫忙處理了后事。我們兄妹三人、父母和外爺爺外奶奶的關系親密和諧，直到今天和母親聊起這兩位老人還如同家人一般，仿佛這一切都在情理之中，自然真切。回想母親能做到這樣真是不平凡的女性！

她的寬闊胸襟包容了一個大家庭。父親以前有4個孩子，結婚時可能怕母親難以接受只說有一個，1946年母親知道實情后，沒有半句埋怨地承擔起了全部責任。當時大姐、三哥在上海，大哥二哥在徐州生活比較苦，母親當下決定讓他們到北京上學，并接來奶奶一起生活；后來徐州的二姑和表哥生活艱難也接他們到北京，再加上我們?nèi)齻€孩子，這么多人口的日子壓力實在太大，還要給徐州的大爺、姑姑寄錢，所以每個月都要向學校借錢。為了讓父親安心工作，除了中央美院雕塑系的工作，母親還兼職北京第十一中美術老師的工作以補貼家用，所以我小的時候經(jīng)常看到母親工作到深夜。

文化革命開始時我和妹妹都不在北京，父親被打成“反動學術權威”，每次批斗會后母親都是提早趕回家，笑著迎接父親，為他洗凈頭上戴高帽子留下的漿糊，開導安慰他。因為父親的性格天生敏感內(nèi)向，母親怕他像他們的朋友老舍先生一樣，經(jīng)不住那鋪天蓋地的狂風驟雨。遭抄家的前幾夜母親將家中所有的藏書和書柜翻看一遍，怕其中夾有不利父親的紙條、字句和雜物等，防止再給父親增加不可預料的麻煩。我后來常常想父親真幸運，是母親讓他活了下來，才有后來的李可染——中國藝術史上的李可染。文革結束后，各方面情況比較平穩(wěn)，父親用近乎積蓄一生的力量開始新的藝術創(chuàng)作，可此時已年過七旬加上這一生的苦難和動蕩，他的身體非常不好，母親放棄一切全身心照顧父親的身體和事業(yè)，為父親修腳、制鞋、找資料、修補畫稿等等，成為母親生活的全部。為了讓睡眠不好的父親安心休息，她十多年睡在父親畫室兼客廳的沙發(fā)上。我們沒有聽到過母親半句怨言。母親的付出使父親在最后的十多年里達到了他藝術的高峰，實現(xiàn)了他理想的一部分，也成就了中國畫史上李可染樣式的新風貌。

1989年12月5號，父親的突然過世對母親來說是天塌了，巨大的悲痛之中她以過人的毅力頂住了各種壓力，對四個哥哥姐姐視如己出團結大家一起為宣傳父親的藝術、保護父親的作品，建立李可染藝術基金會做了大量的工作。2007年父親誕辰百周年紀念之際，母親以87歲的高齡承受了訴訟之苦和親情撕裂之痛，但她堅定地將父親的作品較完整地捐獻給國家。我深深地知道對母親來說這不僅僅是一批作品而是母親在她有生之年親手把她和父親一生的心愿捧給了國家。母親無怨無悔的奉獻是父親事業(yè)的前提和保障；父親的成就里有母親的心血和她的人生，他們的理想和靈魂早已融匯在一起無法分離。

由于父母事業(yè)上的重擔，我們?nèi)齻€孩子可能沒有像其他孩子一樣能得到父母更多的關照，但我們永遠以作為李可染和鄒佩珠的孩子而感到驕傲。以母親為榮！