半刻仙

作者自畫

我叫張栩翰。栩入翰林院，父母期望我能考上一個好的大學，但是他們只給我學生時代的期望，至于畢業以后，他們對我的夢想不干涉的。所以，我活得比較自由，每天的感情基礎色調都是快樂的。舞蹈、繪畫、演奏、聲樂、柔道……都是我的愛好。最愛的還是戲曲、寫作，寫作往往帶給戲曲力量，戲曲會給予寫作靈感。

我已經十三歲了，在純梁這座小鎮待了13年，小鎮平凡、安和。窗邊望夕陽，一樣的安和，但是不平凡。

仙啊……

自在極了，不是嗎？

樹下，光影斑駁，映在書上，風一吹，書頁揚起，光落在了《憐香伴》。

猶記兒時，一日傍晚閑來無事，那時還不會欣賞鄉下干凈的水洗過一樣的夕陽，四下靜靜的，只有戲園子熱鬧非凡，當真是個明艷的地方，好似有什么魔力一樣。我跟著聽戲眾人，一尾魚兒似的滑進去，都道“千金難買下場門”，我卻藏在首排座之間。臺上忽然鑼鼓喧天，胡琴拉了個過門，司鼓師傅舉起槌，臺上飄上來兩個扮相極好的女子，簪金戴玉，彩繡輝煌，恍若神妃仙子，但流露出的氣質分明就是崔箋云和曹語花。

一世奔波，大抵就是為了這半刻仙……

我哭，我笑，都隨她們。

散了戲，回家，告訴爸媽“我要學戲！”

十年戲魂始今朝！

學戲？學戲！學戲何其艱苦，我當時雖小，只有三歲，但是身段比同齡孩子都要硬，身材微胖，這可是不行的。

老師嚴格命令我減肥，日復一日地，我的飯食總是比別人少些，披星辰伴清月起床來跑步，常常是跑了大半小時，汗流浹背了，才見魚肚白下，東方疏疏幾人。

而我硬邦邦的身段，導致我每次練功都異常艱難，別人一個鐘頭就會下橫叉，我卻過了幾天才下去一點，而僅這一點，也疼得我哭爹喊娘。臥魚兒更真真是艱難的，不僅要有靈巧的腰身，還需要柔軟的身段、輕飄如煙變幻莫測的神態和有力的肌肉，需要把腿完全疊起來，背貼在地上，再一絲不亂，利索地彈起，這對我來說可是難上加難，以至于每次下了課我都是汗浸衣衫，常常哭到脫力，第二天肌肉會因高強度的訓練而疼痛無力，有時候走路都難。

唱腔上也常常出問題，我唱的是花旦，輕輕靈靈一個形象，唱腔大都是婉轉尖細的，而我每到高音部分總是破音，即便不破音也是唱得艱難，糊弄糊弄外行還過得去，而常聽戲的座兒們可不行。

我不止一次地質疑自己：“你是不是差極了？”

夜里，我躺在床板上，輾轉半宿，難眠，起身，想著不如就走吧，收拾了細軟，翻墻逃跑前，回頭觀望，決絕地? ?離去。

一路迤邐，走著，清月下只我一人，一旁似有什么東西，走近一看，穿過叢叢海棠濃艷，看見了兩名女子簪金戴玉，身上的乃是彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，項上戴著赤金盤螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩，身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙。她們當真是神仙下了凡。

沒有舞臺，沒有燈光，沒有胡琴，只是在月下唱著，清月海棠就是座兒，唱罷，朝天地一拱手，謝座兒。

乃是《憐香伴》……

十年的戲魂，好像伴著這千年的生香戲骨，漂泊遠去，回到三歲時的戲園子。洋洋灑灑唱平生，猶抱琵琶半遮面，猶如濃霧，看不透的，帶著一絲涼意，又仿佛是暖的，讓人猜不明。而我的魂，這時候也不再回來，隨著綿綿戲音，在戲的世界里，走啊，走啊，走下去，不知何時才回來，而軀殼在他回來之前，只能靜靜等著，麻木等著，一直到魂魄回歸本位。魂呢，也就走了下去，一路走過了崔箋云，曹語花，走進濃艷的翩若驚鴻，最后回到一片白或黑里面，久久不能走出來，仿若被時光吞噬，片羽不留。

睜眼，枕巾濕了一片，我還在戲園，我做了一場夢，做了半刻仙。

三年后，戲園子里，我伴著曹語花，我是崔箋云，走入了我們的世界：一拋水袖一聲嘆，瞑目復開利芒燦，廣陵清月映水淵，海棠紅綻狂酒仙。

走過了十年風雨，如同甩成片花的水袖褪下，一片清明，臺上，我是優伶，我就是皇帝，我就是神明，我就? ? ? ?是主。

依舊是《憐香伴》。

做了半刻仙。

（指導老師：郭? 莉）

創作感悟

在寫這篇文章的時候，我剛剛結束戲曲暑假特訓班的學習。

歷時有一個月左右，每一天，日復一日的循環，起床，跑步，吃飯，訓練，吃飯，訓練，寫作業，吃飯，睡覺。每天幾乎都大汗淋漓，練功服差不多沒有干透的時候，那段時間我最大的娛樂就是零散閑暇時間讀讀書，聽聽音樂，寫寫小文字，以及趴在窗戶上看天，看樹，看鳥，看夕陽。

在我讀的書里面，有一本《鬢邊不是海棠紅》，主要講述的是民國時期兩位主人公以戲曲相識、相知的故事。作者把每一出都描寫得非常細致，從唱腔到身段，從頭面到戲服，每一折，每一個扮相描寫都極具畫面感。

有一篇里，提到學戲時的艱苦，引起了我的共鳴，想到訓練的日子，我想要寫下來！

那天下午，夕陽正濃，寫出了《半刻仙》。

巧的是，那幾天練的正是《憐香伴》。