恪守藝術創作規律

魏東曉

在“慶祝中國共產黨成立100周年新創舞臺藝術作品展演季”劇目中，海派都市滑稽戲《懸空八只腳》取自當下的現實題材，以清新、明快的故事和富有質感、性格鮮明的人物塑造占據了一席之地。

現實題材的原創作品對于編劇的考驗不僅在于取材，而且在于主題開掘?！稇铱瞻酥荒_》抓住老公房加裝電梯這一社會現象，敏銳而準確地把握住了熱點，得之并非偶然，兩位編劇吳興人、邵寧均為滬上資深報人，跟蹤這一題材，深入生活潛心研磨至少五年，從加裝電梯這一事件表象，直達當事各方利益糾葛，從現實多種有關電梯加裝豐富多樣又稍顯凌亂的社會新聞中，緊扣新時代鄰里關系及人際關系處理所體現的社會變化、人們相互關照的嶄新更迭，奠定了此劇較高的格調基礎。

從觀眾的視角出發，主題和取材并非關注的首要焦點，人物和故事才是接受與否的首選?；鼞蛭^眾有其固有和特定的方式，那些能夠即時抓取觀眾注意力引發哄笑的演出技巧見仁見智，提升滑稽戲品味的探索也從未停止，但凡評價較高的滑稽戲，如《路燈下的寶貝》《阿混新傳》等，都兼具人物塑造扎實和故事鋪陳噱而不俗的特征，泛泛之作則往往偏廢于其一甚至乏善可陳。對于作品格調和觀眾性的綜合訴求，還是需要編劇純熟運用戲劇技巧來進行整體架構?！稇铱瞻酥荒_》得益于深入細致的素材抓取，又在劇作構成中體現出相當扎實的編劇技巧，每一位人物的身份設置、性格塑造與其他人物的關系及演變，形成層層遞進的動作方向和層次，最終構成全劇清晰生動的情節線索，表現出顯著的學院派編劇特征，從技術上保證了觀眾能夠興致盎然地保持對于劇情持續高昂的關注和期待，從而最終感受到本劇的主題。前輩滑稽名家吳雙藝曾經說過：“離開人物性格的塑造，脫離劇情需要的‘硬滑稽，是不會受觀眾歡迎的?！被鼞蛑械娜宋?，尤其是現實題材中的人物，首先應存在于戲劇角色所處的特定情境中，符合整體戲劇結構設置是前提，在此基礎上發揮劇種特有的塑造和表演方式則系錦上添花。滑稽戲的人物塑造需要兼顧人物質感和喜感，劇作無疑應該提供舞臺效果的基本保證。所謂“肉里噱”，無外乎是對于笑料既符合人物動機邏輯又幽默風趣能夠引起觀眾共鳴的概括和描述，它的實現既依靠劇作基礎又仰仗演員演繹，缺一不可。

《懸空八只腳》的演員陣容在滑稽界可以用“豪華”形容，龔仁龍、許海俐、王文麗、余婭、周益倫、駱文蓮、薛文彬這樣的配置已經許久不見，其中既有來自不同劇團的著名滑稽演員，又有長期從事話劇表演的實力派。將這些表演風格不盡相同的演員融合在同一個舞臺上默契合作，無疑對于導演和制作提出了較高的要求。本劇經歷了初期50天的嚴格排練，也曾經因為平衡表演方式調整演員，在不斷的打磨中克服藝術創作過程中必然存在的問題，劇中每一句臺詞、每一個部門的調整都因充足時間的保證得以從容進行。而導演施展強大調度能力、體現多年在滑稽戲領域潛心深耕心得的結果，最終舞臺上幾乎每位演員演繹的角色都性格鮮明且關系明確，既完成了劇作對于角色的定位，又充分展現出自身表演特點，將觀眾融化在富含生活情趣的原生群像中。

在《懸空八只腳》的舞臺上，巨大的旋轉體呈現了本劇獨特的舞臺空間造型，旋轉中自然形成的空間轉換，以及恰到好處的投影效果，虛實轉換映襯與舞臺調度自如結合，提供了對于故事和主題的另一種可視性理解方向。

《懸空八只腳》的主創團隊幾乎全部有在上海戲劇學院的教育經歷，其學院派特征也體現在整個演出呈現的方方面面，保持滑稽戲的傳統和優勢，將學院派的專業素養和能力體現在創作中，并使之結合為統一和諧的演出形態，因而獲得觀眾認可也就順理成章。而現實主義喜劇方向的共同追求，也使得劇組在尊重創作規律上達成共識，工作狀態高效和諧，保證了全劇的整體水準。

受限于演出場次較少，目前該劇雖然已經在觀劇人群中受到專家觀眾的一致好評，但是投入和票房之間仍然沒有實現平衡，與劇目質量相比較，其營銷面臨暫時的窘境無法不讓人關注。筆者認為，滑稽戲積累的觀眾至今年齡層偏高，客觀上影響了觀眾對于劇種創新的積極反應，獲得年輕觀眾關注已經成為刻不容緩的需求，雖然這并非本劇一劇之過，但畢竟是客觀現實，不容回避。同時，主創團隊的學院派基因，基本上來自于上海戲劇學院傳統四大系，其專業方向均強于創作，短于營銷，面對當今的演出市場，演出劇目價值的實現并非僅至排演完成而止，在保證口碑的同時滿足更多的演出場次、實現口碑和票房的疊加影響力，需要更多的資源投入，也需要不亞于創作本身的專業能力，在這個方面既需要進一步的資金追加，也需要綜合資源的加持。作為一家民營公司，在體現對于文化市場應有責任感和制作能力的同時，繼續拓寬自身營銷資源，實現更好的社會效益和經濟效益也是應有之義。

《懸空八只腳》事實上已經經歷過兩輪打磨，也已經初步獲得了市場認可和良好口碑，希望這部出色的滑稽戲能夠獲得更與創作實力相匹配的成績。

（作者為上海戲劇學院藝術創作中心主任）