風景的媒介
——楊浦濱江雨水花園的四重敘事

章 明

張 潔*

秦 曙

1 問題：海綿城市建設背景下的雨水花園

2013年12月，中央城鎮化工作會議上提出“建設自然存積、自然滲透、自然凈化的‘海綿城市’”，以解決快速城鎮化建設過程中，過度覆蓋的人工地表造成的自然水循環破壞、水資源不平衡及洪澇災害頻發等問題。

從技術手段上來講，雨水花園屬于海綿城市建設的一環①，它是一種利用淺凹綠地匯聚、儲存、吸收多余雨水補充回灌地下來控制雨洪、提高水資源利用效率的生態設施[1]。中國對于雨水花園的研究起步較晚，始于2005年前后，于2010年左右達到高峰[2]。在很長的一段時間里，學界僅將其作為“在地勢較低區域種有各種灌木、花草及樹木等植物的專類工程設施”[3]，強調了其技術價值，卻在一定程度上忽視了雨水花園的文化價值。這一類研究集中在雨水花園的建造設計、去污和下滲能力等技術問題上，同時也對如何測算雨水花園的徑流提出了科學模型②。還有一類研究關注雨水花園的植物配置，從最初對植物去污、下滲等功能性的討論，逐漸過渡到植物所具備的景觀效應，這類研究能夠看作是從技術問題向文化審美的轉向③。在居住區水景生態效應改善的討論中，較早出現了在傳統風景審美意義上對雨水花園的探索④，之后又零星出現了對雨水花園與歷史場所和商業街道相融合的討論⑤[4-5]，說明除了改善物質文明，學界也開始致力于將雨水花園與人的文化生活和精神生活相結合，創造美好的城市空間。但與條分縷析、步驟嚴密的技術性方法相比，對于如何兼顧雨水花園的生態技術和審美旨趣來進行建設似乎仍然缺乏一套行之有效的方法。針對雨水花園的討論常停留在單個案例，如何通過雨水花園這一“針灸式”的操作來建立大范圍的生態與公共空間共存的網絡，同樣值得探討。

2 方法：雨水花園的四重景觀敘事

法國凡爾賽國立景觀學院教授克里斯多夫·基諾特(Christophe Girot)基于詞源學的角度，從法語風景(paysage)一詞兼顧可視與不可視的特質出發，認為風景不僅包括生態含義，還有文化衍生的含義，是精神層面對物質環境的投射，因此，在對傳統法國風景設計中自然與文化二元對立進行批判之后，他給出了一套恢復基地痕跡的景觀構筑方法：著陸(landing)、扎基(grounding)、尋獲(finding)和建立(establishing)[6]。這一方法從考察現場和甄別要素入手，盡可能地挖掘基地潛在的特質，建立生態和諧與文化延續的風景，對雨水花園兼顧生態技術和審美旨趣的建設有著重要的參考意義。

“著陸”原本意味著設計者介入和認知基地，它拒絕任何公式化的預設，完全依賴于設計者的經驗感受來提煉基地潛能，這是任何景觀設計的必要條件，并能夠直接沿用到雨水花園的建設中來，成為場地的最初敘事；“扎基”是從恢復基地痕跡開始，遵從每個場地的土壤、氣候、水文、地質等特定條件，平衡它們之間的力量，構建一個足以承載風景的雨水花園生態基底，是有關環境的第二重敘事；“尋獲”是透過現象洞察場所的本質，這些現象可以是可見的一處古跡、一棵重要的樹，或是一塊石頭，但也可以是不可見的傳統概念，“尋獲”這一思想認為設計不是憑空創造，而是去捕捉隱藏在場所中并對場所起長久作用的要素來營造場所恰切的氛圍，將這些元素提煉成景觀設計理念引入雨水花園的建設，是得以成為風景的第三重敘事；“建立”是4個痕跡敘事中最為重要的一步，它綜合前述3個步驟，通過事件將基地再次激活，在雨水花園的建設中可以被理解為將雨水花園與城市生活相連，完成日常的第四重敘事。通過這四重敘事，雨水花園從一個單純的生態設施成為一種風景的媒介，成為串聯起整個大尺度城市公共空間的小節點。

3 實踐：楊浦濱江雨水花園的建設

楊浦濱江示范段防汛墻后有一片低洼的積水區，涵蓋了自然與人文的二元主題，在四重景觀敘事的框架下，逐漸轉變為一個雨水花園，發展出了屬于楊浦濱江獨特的風景構筑(圖1)。

圖1 示范段總圖中的雨水花園

3.1 著陸：一片低洼積水區的最初印象

2015年一個烈日當頭的夏天，沿著楊樹浦路向東前行，馬路北側無甚章法地混雜著20世紀初的里弄、20世紀七八十年代建造的老公房，以及近年新建的高層辦公樓和住宅；南側隨處可見廠區的高聳圍墻，有些已在早些年的經濟浪潮中改作了創意產業園，大部分則封閉在生銹的金屬大門后，門上掛著“閑人莫入”的標牌。這片曾經輝煌的大工業基地已然露出空虛凋敝的疲態，但依然保持著往昔不容窺探的禁地感。

轉入安浦路，眼前突然呈現了涇渭分明的景象：一側是始建于1881年目前尚在運行的楊樹浦水廠——一組已不多見的規模宏大的英式建筑群；另一側是平地而起的被稱為“漁人碼頭”的一組弧形玻璃與鋁板幕墻組成的高層辦公樓，記憶中這里應該是建于1915年著名的新怡和紗廠的一部分。環顧四周，能夠看到這里曾經歷過的摧枯拉朽式的沖刷。在路的盡頭、防汛墻的背后，此行的目的地浮現于眼前：一片雜草叢生的低洼積水區，旁邊還立著一座精巧的紅磚小洋樓。

這片場地的形成，要從1869年公共租界當局沿原黃浦江江堤修筑楊樹浦路開始。楊樹浦路建成后，由于水運的便利，江岸陸續建起了大量工廠。作為上海最早的外商紗廠，英商怡和紗廠也因產能的擴大而在1915年籌集了150萬兩白銀于楊樹浦路懷德路創辦了新怡和紗廠⑥[7]。現在雨水花園的這塊區域正是當時英國大班的別墅花園和緊靠碼頭的貨物堆場。在1915—2007年近百年的時間里，廠區經歷了從紗廠轉變為棉毛麻紡織廠，又轉型為毛紡織廠的過程；經營權也經歷了從最早的英商建廠，到后來被日軍占領，再到后來公司合營，之后又收歸國營，最終停產轉型的一系列轉變。然而在這段時間里，除了黃浦江防汛工程的一次次提標，廠區的空間格局并未發生大的變化，僅碼頭的貨物堆放區在發展過程中加建了零星的倉庫和房屋(圖2)。2007年漁人碼頭二期商辦項目啟動，“三通一平”將整個廠區夷為平地，新的現代化辦公樓拔地而起，江邊的小洋樓和幾顆老香樟成了原有場地僅存的幸存者。

圖2 紗廠檔案地籍圖(2-1)與2004年衛星圖(2-2)對比(紅色線為小洋樓范圍)

初次進入場地時，看到的是一條寬度約4m的施工便道、一處臨時工棚及斜坡下方長滿雜草的積水洼地，原有的小洋樓被施工圍擋圈在斜坡的下方。在介入之前的設計方案中，計劃在這塊場地上再建2座與原有別墅體量相當的小建筑，并以臺階式綠地、花崗石鋪裝、露天劇場、張拉膜涼亭等為主要設計元素完成“喜聞樂見”的模式化景觀設計。除了無視場地記憶和歷史脈絡，原方案的另一個問題在于計劃將整個洼地抬高約2m建設為硬質廣場，這將帶來巨大的土方工程量，還會使該場地特別是原百年小別墅面臨巨大的雨洪風險。

第二次來到現場時，順著斜坡步入雜草叢生的泥塘中，視線回到與歷史建筑平視的高度，陽光從草縫中撒下照到混凝土石塊上。下凹的場地和高高的草叢讓人從江岸開闊的尺度和高樓的壓迫感中抽離，回歸到身體的尺度。而腳下的石塊、草縫的陽光和平視的老建筑更是拉近了身體與歷史記憶的距離。同時，這片泥塘的位置也顯示出了一定的特殊性：背靠漁人碼頭高聳的寫字樓，處于防汛墻界定的水陸之間，又有優秀歷史建筑依傍，使其具有了培育人文環境的潛力。這樣的現場感受催生了選擇保留現場低凹地勢，并將歷史記憶融入草木叢生的濕地野趣之中的設計策略(圖3)。

圖3 勘查現場后勾勒的手繪總平面圖

3.2 扎基：低沖擊開發的生態基礎建構

在上海，黃浦江高水位在吳淞高程4m以上，而很多地方的場地標高卻在3m左右。黃浦江兩側防汛工程的建設已達到了千年一遇的標準，在絕對標高7m左右已杜絕了江水泛濫的可能，但每年大暴雨來臨時依然會造成內澇。由于江堤高筑，城市的雨水并不能直接排入江中，而是要經過一系列復雜的排水管網，最終在絕對高程-8～-10m匯入泵站，再由泵站將雨水提升10余米后排入黃浦江支流，最后再匯入黃浦江。然而，由于城市地表過度硬化缺乏蓄滯，大量的雨水在暴雨來臨時直接迅速涌入地下排水管道，匯入泵站，無法及時排出，是導致內澇的根本原因。通過末端匯流區域的海綿化處理，可以大大延緩雨水的迅速匯集，從而有效降低城市排水系統的壓力，避免內澇發生，這也是在上海實施海綿城市建設最直接的效用。

在確定場地建設目標之后，低沖擊開發(Low Impact Development，LID)策略被引入[8]，順應海綿城市的建設理念，因借原本的地貌狀態構建了雨水花園(蘆池杉徑)。在高樁碼頭的連接處和防汛墻內側保留其原生植物群落與水系，形成可以匯集雨水的低洼濕地，池底不做封閉防滲水處理，使匯集的雨水可以自由地下滲到土地中，補充地下水。此舉既解決了緊鄰大班住宅地勢低、排水壓力大的問題，也改善了區域內的水文系統，大雨時還能起到調蓄降水、滯緩雨水排入市政管網的作用。另外，通過設置水泵和灌溉系統，濕地中匯集的雨水還可用于澆灌整個景觀場地。

然而在執行階段還是產生了諸多不確定性，其中最大的疑慮就是做雨水花園到底會不會有水？對此，通過對氣象數據的調取，綜合分析了降雨量、徑流系數、滲水系數、暴雨頻次、氣溫、濕度和風速等指標后，得出了蒸發量、匯水量和下滲量動態平衡的數學模型，利用數學模型將10 000m2范圍內的雨水進行匯集，使雨水花園的水面能夠在300～800m2動態變化，能夠收集和下滲全年95%的雨水，僅5%的雨水會溢流進入市政管網，從而最大程度上縮減了該區域對整個市政管網排水系統的壓力。水面面積動態變化的計算結果也在很大程度上支撐了挺水植物和沉水植物的種植設計(圖4)。投入使用的5年來，整個水面的狀態與計算狀態基本吻合。

圖4 雨水花園水量平衡分析、氣候信息收集、水量平衡計算和水域面積計算

怡和紗廠雨水花園的建成，也成為上海踐行海綿城市理念的示范點和展示點，在雨水花園的設計中很好地呈現了海綿城市“滲”“蓄”“滯”“凈”“用”“排”的技術要點(圖5)。“滲”：整個場地中，90%的面積為滲水鋪裝、滲水綠地和滲水濕地，通過土壤吸納雨水，減緩雨水向城市管網的快速匯流，同時通過土壤凈化水質改善城市的微環境。“蓄”：借助現狀低洼的地形將降水錯峰儲蓄起來，降低了城市內澇形成的風險，儲蓄水也可用于整個場地綠化的澆灌。“滯”：通過雨水花園的設計，使整個場地中的雨水先匯聚到雨水花園，灌滿雨水花園后才向市政管網排放，從而大大延緩了雨水進入城市管網的時間，實現了徑流的錯峰。“凈”：通過大量水生植物的配置，使雨水在土壤下滲過程中得到凈化。“用”：建立了一套從雨水花園中取水，再由水泵送至各個快速取水閥對綠化場地進行澆灌的系統，大大節約了場地用水。“排”：在雨水花園邊緣的卵石帶中埋設了溢流口，當匯流過量時，雨水會由于重力慢慢流入城市管網中。怡和紗廠雨水花園的建成在很大程度上推動了區域海綿城市建設，在其建成投入使用后，楊浦區的相關部門又組織了專項的海綿城市規劃，對海綿城市建設指標標準進行了系統設定。

3.3 尋獲：后工業地景與園林意境的時空疊合

初到現場之時，“水塘邊矗立著一座小洋樓”的畫面給筆者留下了深刻印象，雖然水中雜草叢生，小洋樓略顯破敗，但這一景象仿佛站在某中國傳統園林中，隔著園子中央的水池望向對岸的主堂。而在另一角度，雜亂卻密匝匝的水草如同一道圍墻形成了對景，與中國傳統園林中的留白手法相近。我們仿佛是中國傳統園林的“能主之人”，正站立在園子的不同地點進行構思，使每個空間既自成一體，又能連綴成一個園子，形成一種如同山水畫散點透視般的豐富感受(圖6)。

圖6 雨水花園鳥瞰

從園林意境的概念出發，在整理好的池子上設置多功能景觀節點。由于水面不大，采用了小尺度園林的設計手法，將主要的人工構筑物集中于池子北側，池子的南側則布置植物種植，形成疏朗的空間氛圍。小洋樓被視作園子中的主體建筑，既是對景，也是借景，沿著東西向的廊子，在通向小洋樓的方向上嵌入露臺、涼亭、展示廊等節點，并彎曲廊子，延長流線，增加趣味性(圖7)。這些節點也完成了對池子的劃分：露臺能夠觀察凈水池；基地的歷史刻在了展示廊中的鋼板上，增加了廊子的故事性；涼亭則提供了休憩空間，能夠遮陰觀魚，也能夠隔水望向邊上的小洋樓(圖8)。這些小品以低矮錯落的水平線條為主，與山水畫中人工構筑物謙卑的姿態相同(圖9)。然而與傳統園林不同的是，從地面、欄桿、座椅到屋頂均采用了鐵銹色的鋼結構，完成了園林的現代化演繹，與植物的自然野趣和小洋樓的歷史文脈形成對照。

圖7 具有園林意趣的回環曲折的廊道

圖8 雨水花園內的鋼結構廊橋和路徑

圖9 掩映在草木中的入口

植物配置也是傳統園林中呈現意趣的重要手段之一。雨水花園及周邊的植物配置雖然建立在雨量分析和種植分析的基礎之上，但盡量避免了常規景觀模式化的配置方式，更注重視覺場景的勾畫：碼頭區利用保留的閘門及漁貨通道于防汛墻外種植親水喬木烏桕，防汛墻后臨江眺望的漫步道旁種植高大的東京櫻花樹列，慢跑道兩旁成排錯位種植高大櫸樹，形成春日滿江櫻花、夏日遮陰坐憩、秋季紅葉燦燦、冬日不乏層次的回應季節的空間體驗。此外，為呼應工業景觀粗獷的氣質，采用多種觀賞草相搭配的景觀配置：沿雨水濕地周邊布置礫石環路，既能過濾地表徑流的雜質，又形成了一條特色的游覽路徑。在這條路徑之上成片種植了狼尾草、細葉芒、細葉針茅、矮蒲葦等野趣橫生又低維護的觀賞草(圖10)；在雨水濕地中還種植了花葉蘆竹、德國鳶尾、千屈菜、水蔥、小香蒲、梭魚草、黃菖蒲、水燭等10余種水生植物，與20余棵水杉、10余棵池杉共同形成了一個小的濕地生態系統，整體營造出與工業景觀氣質相吻合且獨具野趣的景觀風貌。在5年的使用過程中，四季輪換呈現出了色彩各異的美景(圖11)。

圖10 從茂密的植物中望向涼亭

圖11 富有野趣的植物配置

3.4 建立：游目與觀想的風景媒介

設計選擇以路徑的建立來固化日常事件的發生，這與引入的園林意象也是相吻合的。在傳統園林中，個體空間要素和銜接路徑越多，空間就越復雜；人在行走過程中視線的隨機性會產生不同的視覺路徑，帶來“步移景異”的空間體驗。所以，行走路徑和視覺路徑的分離與疊合，是大量要素相互關聯所生成的空間復雜性的體現，也是園林總體空間秩序的生成規則，二者的分離與疊合造成了參觀者身、心的分離，時空的錯位，形成“小中見大、步移景異”的效果，同時也是各種“借景、對景”效果產生的根本原因。空間不是靜態的凝視，而是讓身體在空間中漫游，讓視線不斷移動，在游目與觀想中領悟風景的意義(圖12、13)。

圖12 雨水花園鋼廊橋結構示意圖

圖13 雨水花園鋼廊橋路徑

雨水花園中新建的鋼結構廊橋輕盈地穿梭在池杉林之中，通往各個方向，這些路徑可被分為2種。一種是與園林空間塑造相關的：串聯節點、溝通圍繞池子的環路，以及劃分水面(圖14)。另一種起到將雨水花園與周邊地塊相銜接的作用：向北連通后方的商辦樓與更廣大的社區，使之成為市民工作間歇和茶余飯后的休閑去處；向西延伸到小洋樓和楊樹浦水廠，揭示楊浦濱江往昔的歷史記憶；向南經過微地形設計緩緩爬升，越過防汛墻與整個示范段和流淌的黃浦江相貫通(圖15、16)。

圖14 劃分水面、串聯節點的廊橋

圖15 黃昏下從雨水花園望見江岸對面的上海中心

圖16 雨水花園與示范段的剖面關系

廊橋采用了一種類似腳手架的結構形式，以不同長度的圓形鋼管搭接而成，通過柱點之間的斜向連接形成行走路徑，構成忽遠忽近、張弛有度的架構體系。柱子同時也是燈桿，有意設計成忽高忽低的離散狀態，形成自由的高低跳躍之勢，圓形的鋼梁隨之呈對角布置，有意與鋼板鋪就的主路徑脫離開來。在清晰表達建構方式和受力關系的同時，凸顯了鋼結構自身的表征。柱子頂部的燈具也經過特別設計，與棧橋融為一體，所有燈具的光線均通過一個錐面將燈頂的LED光點進行二次反射后照射到棧橋和水面上，形成了柔和的燈光效果。傍晚時分，鋼管頂部的燈光點陣跳躍在濕地中的池杉林和蘆葦叢間，輕介入的人造物與自然野趣相映成趣，營造出游離于場地之外的詩意呈現(圖17)。

圖17 夜晚螢火點點的廊橋

4 結語：作為大尺度公共空間節點的雨水花園

節點，是一個連接點或交匯點，是“大”系統中的“小”，卻不以其“小”為陋。城市濱水空間往往沿著穿越城市的河流形成長達幾千米甚至幾十千米的岸線，在工業制造時期，廠區的分割不存在劃分功能段的問題，但進入后工業時期，隨著濱水空間融入城市，綿長的公共空間岸線則需要“小”節點見微知著，通過“小”，創造一種遞進的序列，一種延伸的關聯，一種通向更廣域場景的過程。在濱水空間中的“小”節點，是城市功能的補充，也是與“大”同構呼應并對其進行反思的媒介[9]。

與一般雨水花園僅關注生態技術層面不同，楊浦濱江示范段中雨水花園的營造成為這樣一種“小”：它尊重在地的每一樣事物的真實，挖掘場所的既有信息，以此來重建場地內在的秩序，建立起一個可分析、可閱讀的系統，并通過它傳遞更大尺度的示范段甚至整個楊浦濱江的場地特征；它認同地景的本質是持續、是流動、是變化，通過“小”與“小”之間相互交錯、調適、生長的細密網絡，建立起了自然與人文緊密契合的關系；它是對“大”場景的反思，通過宜人的尺度和“溫度”鏈接日常生活的關系網絡，將人與環境銜接為一個共同的整體(圖18)。

圖18 雨水花園與整個楊浦濱江融為一體

注：文中圖1～5、12、16由同濟建筑設計研究院原作設計工作室提供；圖6～9、13～15、18由章勇攝；圖10由秦曙攝；圖11、17由蘇勝亮攝。

項目設計時間：2015年7月—2016年7月

項目建成時間：2016年7月

主創建筑師：章明、張姿、秦曙

設計團隊：李雪峰、孫嘉龍、王晴雨(實習生)

項目地點：上海市楊浦區安浦路(上海自來水科技館東南側)

項目面積：約6 000m2

攝影：蘇圣亮、占長恒、章勇、秦曙

注釋：

① 其他還包括屋頂花園、植被淺溝、可滲透鋪裝等能夠幫助水形成自然循環的手段。

② 這類技術性研究集中在2010年前后，如萬喬西《雨水花園設計研究初探》(2010)、張鋼《雨水花園設計研究》(2010)、張婧《基于氣候變化的雨水花園規劃研究》(2010)、李俊奇《雨水花園蓄滲處置屋面徑流案例分析》(2010)、鄧潔《雨水花園在我國城市道路暴雨徑流控制中的應用研究》(2011)、陳嵩《雨水花園設計及技術應用研究》(2014)、李家科《基于SWMM模型的城市雨水花園調控措施的效果模擬》、宋珊珊《基于低影響開發的場地規劃與雨水花園設計研究》(2015)等。

③ 如劉佳妮《雨水花園的植物選擇》(2010)從水文特征和污染物特征出發，將雨水花園的植物分為濕生和水生2種；王佳《雨水花園的植物選擇與設計》(2012)則在功能性基礎上，指出需要配置適應地方氣候的植物。

④ 如侯科龍《居住區雨水花園建造方法淺析》(2011)和閻波《雨水花園與生態水池設計策略下的城市住區水景的思考》(2012)本質上都是對居住區水景生態改善的思考，但因與居住區結合，增加了公共空間的內涵。

⑤ 劉海龍《景觀水文與歷史場所的融合——清華大學勝因院景觀環境改造設計》(2014)與李朱婧《基于雨水花園理念的商業步行街綠地設計探討》(2015)是眾多雨水花園研究中較早對雨水花園生態技術融入生活環境的討論，尤其是勝因院的改造，與本文的主旨有較大關聯。但其側重點仍在生態技術層面，較為弱化公共空間的營造。

⑥ 紡織業是楊樹浦共工業區發展最早、規模最大、歷程最完整、最具代表性的行業之一。楊浦工業區的紡織企業是國內紡織行業的鼻祖，其產量和市場份額也在多個時期內在國內首屈一指，其發展歷程代表了我國紡織業的發展。1896年《馬關條約》簽訂后，外國投資者擄取了在通商口岸設廠的權利，英國怡和洋行借機在滬率先辦起了第一家外商棉紡織廠——怡和紗廠。怡和紗廠作為最早建立的外商紗廠，于中華人民共和國成立后轉型為上海第一毛條廠，歷程完整，最具代表性。