三寶之味

陳志宏

全球各大博物館若是沒有景德鎮瓷器來鎮館，注定躋身不了世界一流的行列。

這句話是景德鎮忘如齋齋主張成先生對我親口所述，乍一聽，我莫名驚詫，回南昌后，遍查典籍，外加問詢行內人士，才知毫不虛夸，實屬定論。景德鎮瓷器是藝術皇冠上的夜明珠，在歷史長河里熠熠生輝。

追根溯源，景德鎮瓷器發軔于哪兒呢？

三寶！

三寶村位于瓷都邊沿山區，隸屬珠山區竟成鎮，與大名鼎鼎的湖田窯所在地——湖田村，比鄰而居。

2020年年初，我驅車再次趕到三寶，冷風里依稀有春發的氣息。

和女兒一道，叩響了“世外陶源”的柴門，冬陽下，寒風將此聲綿綿放大，小山村都被我們喚醒了。良久，出來一人，此乃張成先生，輕言細語，彬彬有禮，指著貼在泥墻上紅紙黑字的通告，很有耐心地說：“快過年了，我們放假了，年后再來吧。”

此次重返，我特意帶孩子來參觀三寶陶藝村，竟吃了閉門羹，這怎么行？

我連忙上前解釋道：“我們大老遠從南昌來，不容易啊。這次特意帶孩子來參觀，只因為17年前，我和鳳凰衛視的記者一道，在這里采訪了李老師……”

話沒說完，張成先生將柴門推開，咿咿呀呀，像水磨一樣，婉轉在山村上空。一個熱情的手勢，我們被誠邀進院。

李老師名叫李見深，本地長大的陶藝家，旅居加拿大，于1995年收購了這處廢棄的農家小院，依山傍水，建成國際陶藝村——世外陶源。

2003年秋，我在江西衛視工作，應市政府邀請，我臺一行數人，與鳳凰衛視記者一道，耗時半月之久，拍攝了紀錄片《窯火千年》，為2004年景德鎮置鎮千年獻禮。

三寶，成了我們專題片拍攝活動中獨具魅力的亮點，光亮的中央站著一個留小平頭的教授李見深。他帶我們參觀復原的龍窯，以及他的工坊，并親手插桿，搖拉坯機，演示最古老的拉坯過程。他說：“現在都流行電動拉坯機，少了一種神韻、一種靈氣，感覺和瓷土隔了一層。其實，這樣拉才有感覺。所謂的藝術，就是感覺啊，感覺為王。”因這句話，當晚，我回賓館就寫了一篇文章——《感覺最重要》。一年后，將其收錄在我第一次出版的書《不可能的可能》中，成了最吸引人的篇目之一。

進得院來，我問張成先生：“李老師在里面嗎？”

張成先生解釋道：“李老師在工坊，這邊改造成了民宿和博物館。工坊離這里不遠，就在山上，500米左右。”

由張成先生打理這里的一應事物，事業另起一行，題下新落款：忘如齋。

院外，堆滿了出土的舊瓷片，是張成先生從農民手里收購來的。本地人在自己的宅基地上造房子，挖地基的時候，不經意間，挖出年代久遠的碎瓷片，本地人見怪不怪，隨地丟棄，張成先生卻當成寶貝，一摞一摞地買回來，將之散在院落，蔚為壯觀。星星點點，依墻隨意而放，在他眼里，都是珍貴的歷史遺跡，活著的景瓷故事。唐瓷、宋片、元青花，都是當年被燒壞的，隨意一丟，風雨侵蝕，土里埋，經年累月，終于出土，重見天日，遇上知己如張成者，成了三寶的座上賓。

這到底有什么用呢？

心頭被這一疑問填滿，我好奇地問張成先生，得到的答復是：“毫無作用！還花了不少錢，請人拉過來。賣不到錢，賣也沒有人要。”

莊子說：“無用之用為大用。”這些碎瓷片，是鮮活的歷史、真實的教具，張成先生借此給我上了一場生動的景瓷史課，告訴我們歷代瓷器的特征，以及一個殘酷的現實：在古代，燒一窯，十之八九都是壞的，因為火候不好掌握。

原來，那時一窯的成品率也就一二成，大都是抱憾出爐。難怪景德鎮的土里、地上、水中、山間、道旁……全是年代各異的碎瓷片。你以為人們樂意這樣嗎，都是不得已才丟棄。

這刷新了我對古瓷窯的認識，如此看來，在古代，燒出一窯好瓷器，是多么不容易呀，千辛萬苦送進窯里，八成都被燒壞了。勉強一二成好瓷問世，幾經流轉到現在，可想而知，少之甚少。

唐代的三寶村和分布于全國各地的各式瓷窯一樣，微不足道，直到北宋年間，鄰村湖田有人燒制出青白瓷（也就是我們常說的影青瓷），才一舉成名，引來千萬瓷友南下北上，聚集景德鎮，成為“景漂”一族。

高嶺土出自鄰近的高嶺鎮，青瓷產自隔壁的湖田村，群山環抱中的三寶讓昌南一地，插翅騰飛，一飛沖天。

昌南，即為China的音譯。

三寶變化之大，讓我無法辨認，印象中的三寶隱居在僻靜的鄉間，除了這個泥巴小院，四周都還是未開化的山，開車過來，路不好走，坑坑洼洼，進來后有荒涼的寂靜之味。

這次驅車前來，驚見“鎮之初”石碑，再往里走，路寬且平，兩邊房屋林立，藝術氣氛濃厚，女兒驚嘆：“有那味兒了。”

三寶的那味兒是啥呢？

是藝術，是創造。