仙袂飄飄的大藝術家走了

專欄韻白

張永和，著名劇作家，國家一級編劇，原《新劇本》雜志社副主編，國務院特殊津貼專家。 著作：戲曲《煙壺》《龍須溝》《大清藥王》（合作），電視連續劇《大清藥王》《天下第一丑》（合作）《同光十三絕合傳》《馬連良傳》《京劇的魅力與時尚》等。

作者說

我從4歲看京劇，看了快80年，我愛她的高雅雋永、我愛她的京腔京韻，因此我參加京劇團、北京曲劇團、新劇本雜志，弄劇本、寫文章、出著作，一個目的，為了讓傳統戲曲有更多的人喜歡她，愿她長壽長存。

前些天，得知杜近芳先生仙逝的噩耗，除去深深痛悼、惋惜外，也不太感到突然。因為杜近芳先生身患重病，住協和醫院治療已經兩年了，和病魔做頑強斗爭，也是杜先生剛強性格的一部分。國家京劇院發表的訃告上講，杜近芳先生是優秀的中國共產黨員，是人民藝術家，這是千真萬確毫無質疑的。訃告中還寫著：杜近芳又是國家京劇院藝術風格的奠基者之一。對于一般京劇藝術家的評價，這一條是很少用的，這是極高的評價，我想就此談談個人的粗淺看法。

一

國家京劇院在上演劇目方面很有特色，主要是在新劇目的創新、發展，及對優秀傳統劇目的進一步加工整理改編上，做出了巨大的成績。對全國的京劇院團，甚至其他戲曲院團，都有強烈的指導和表率意義。杜近芳先生踐行了這一點，并取得了優異的成績，有榜樣的作用。杜近芳先生出身貧苦，少年學戲。曾經拜了眾多名師，青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦都有所涉獵，奮力苦學，轉益多師。由于聰穎異常，開竅甚早一點即透，所以青年時便學會了許多傳統戲，昆亂兼學，文武通達。特別是1945年，拜了有通天教主美譽的王瑤卿先生。1949年又由王瑤卿先生寫了親筆信，在上海拜了四大名旦之首的梅蘭芳大師。名師出高徒，兩位大師手把手地教出了這位肯學肯鉆的好學生。杜近芳在沒有參加國營劇院團之前，無論是在譚富英或楊寶森班中掛二牌，還是自己組班唱大軸掛頭牌，她唱的都是王派和梅派的拿手傳統劇目。如全部《玉堂春》《王寶釧》《大探二》《貂蟬》《孔雀東南飛》《十三妹》《祭塔》《祭江》《金水橋》《朱痕記》《穆柯寨》《春秋配》《汾河灣》等等王派拿手劇目;同時又演唱了梅派的《貴妃醉酒》《鳳凰巢》《生死恨》《宇宙鋒》《霸王別姬》《奇雙會》《金山寺》，以及昆曲《春香鬧學》《思凡》。同時還與劇團的當家老生演唱了《四郎探母》《紅鬃烈馬》《三娘教子》《法門寺》《桑園會》等等常演劇目。用她自己的話，不算學過的，光算演出的就有50出劇目，可謂洋洋大觀了。

從20世紀50代初，全國解放以后，杜近芳在新社會和黨的文藝政策陽光雨露的感召下，參加了國營劇團，也就是國家京劇院（原中國京劇團）以后，演出的劇目大有改觀，所演出的劇目主要是新創劇目和 經過整理改編的傳統劇目。如《野豬林》《牛郎織女》《柳蔭記》《三打祝家莊》《呂布與貂蟬》《玉簪記》《白蛇傳》《謝瑤環》《秋江》《桃花扇》《蝴蝶杯》《佘賽花》《西廂記》《桃花村》《周仁獻嫂》《滿江紅》《穆桂英掛帥》等新創新編劇目。整理的傳統戲，有《拾玉鐲》《廉錦楓》《嫦娥奔月》《木蘭從軍》《梁紅玉》等等。而從 20世紀50年代中期以后，杜近芳又積極投入到京劇現代戲的演出之中。如《林海雪原》《柯山紅日》《山村花正紅》。特別是1958年，杜近芳參加演出的現代京劇《白毛女》，“文革”時期演出的《紅色娘子軍》，都曾獲得了極大的成功，在京劇史上留下了光輝的一頁。這一階段她所演的這些戲有數十出之多。一般的著名京劇旦角表演藝術家 是沒有這個數量，也沒有這個質量的。

年輕時留影

時近“八·一”建軍節，我舉例談談杜近芳演出的現代戲《紅色娘子軍》，她扮演吳清華，是如何做到有質量的。這個年輕的海南島上的受壓迫、受苦難的女奴隸，最后成為一名紅色娘子軍，并成為這支紅軍部隊的戰士。雖然過去杜近芳也演過女軍人，如京劇《柯山紅日》劇中的女軍醫黃英，《智取威虎山》中的衛生員小白鴿等等，但那都不是一號人物，是配角，戲份不那么重。但這出《紅色娘子軍》，則不同了，吳清華是主演，而且歌舞并重。情節的變化非常曲折跌宕，是很不容易演成功的，所以杜近芳在這出戲上是下了苦功的。最初，1963年的中國京劇院，在看完電影《紅色娘子軍》后，劇院領導就準備移植排演這出戲。當時擬定的演員陣容是非常強大的。除杜近芳扮演一號人物吳清華外， 著名文武老生表演藝術家李少春 扮演洪長青，架子花臉泰斗袁世海扮演南霸天，小生藝術家葉盛蘭扮演陰險狡詐的南府中的師爺?？上М敃r由于種種原因這出戲沒有投入排演，直到1970年才把這出戲拾起來。1972年，經過兩年時間的反復打磨，終于推上舞臺，并且拍了京劇電影《紅色娘子軍》。不過時過境遷，數年后主創人員有了很大的改變。除了一號主演吳清華仍然由杜近芳擔任外，青年優秀演員馮志孝扮演洪長青，曲素英扮演紅色娘子軍的連長，李嘉林扮演南霸天。剛剛解放的李少春，張君秋只擔任這個戲的唱腔設計，當然這些老藝術家也發揮了他們的作用。這出戲中的吳清華的唱腔那么好聽，就是既會唱又會唱腔設計，還能拉胡琴的張君秋先生創的腔，這些腔留得住、唱得響。當下杜近芳的得意弟子，戰友文工團京劇隊的丁曉君，還不時演出這出戲以飱部隊的戰士，并且受到了戰士們的熱烈歡迎。

杜近芳與恩師梅蘭芳先生

這出戲最難的，用杜近芳的話來講，就是她扮演的吳清華要像一個女戰士。她說：演現代戲體驗生活非常重要。 舉手投足，行走坐臥，都要讓觀眾看到的是標準的女戰士。她講了一個非常有趣的細節。她說：“演現代戲，如果沒有生活的體驗和積累是不行的。你不到生活中去感受體驗，你的腦子就是空的。為了體會紅色娘子軍的戰斗生活，我特意上楊村下到連隊去體驗軍營生活。在《紅色娘子軍》中，吳清華是要拿槍的，如果我們沒有下過部隊這槍都不會拿，更不用說舉槍瞄準等動作，軍人一般拿槍，一個是沖天，另一個是沖地，這樣即使走火也不容易出事。我在《紅色娘子軍》剛開始演的時候，拿槍橫著就出來了，懂的人就知道我沒當過兵打過仗。等到我后來經過部隊的體驗和訓練之后，吳清華再拿槍朝天朝地都是標準的姿勢，打過槍和沒打過槍是不一樣的，在演出中能體現出來。如果我在臺上拿槍的姿勢不對，部隊的同志就會覺得假，所以演現代劇必須體驗生活，你沒有生活到臺上就露餡?！?h3>?二

在青年學者張正貴、杜蕾記錄的《杜近芳口述實錄》這本書中，杜先生說，在初拜王師和梅師的時候，兩位大師第一堂課講的都是讓她熟系中國古典經典《易經》，記住其中的8個字：“進之有數，退之有路?！倍沤枷壬冀K牢記這8個字來演戲和做人。她在國家京劇院這幾十年中，除了唱大軸演主角外，也擔任了許多配角的任務。如在《三打祝家莊》《野豬林》《周仁獻嫂》《秋江》《滿江紅》以及現代京劇《林海雪原》《柯山紅日》和《山村花正紅》等劇目中，她扮演的角色都不是第一號人物。也就是內行人所說的，她都不是站在當中間兒的人物。不管是扮《野豬林》中的林娘子，《滿江紅》中的岳夫人，還是現代京劇《林海雪原》演小白鴿、《柯山紅日》中飾女軍醫黃英，以及在其他戲中擔任的配角。另外中國古典經典《易經》中的哲學思想，一個“合”字，也深深印在她的腦海中，正確處理“進”與“退”的關系，也就是 既能當主角，也能當配角，弄明白了眾人捧柴火焰高的道理。一個大藝術家，要像她的兩位老師一樣，與劇院團里邊的所有其他藝術家，能夠做好團結工作，不能只知突出個人。以杜近芳這么大的角兒來配角，她都能夠很愉快地接受，并且在她所扮演的角色中努力做好人物的塑造和技巧的應用，從而同樣給人留下深刻的印象。能做到這一點，說來簡單，而在戲曲劇團里，一個掛頭牌的人，能放下架子來當配角，這又是非常非常不簡單的事，是讓后人欽佩和學習的。

三

國家京劇院又負擔著將我們的國粹京劇傳播到世界上去，弘揚東方文化皇冠上的這顆明珠的任務。杜近芳先生，從年輕時一直到不惑之年，多次代表祖國出訪世界各地 ，不遺余力地去演出。她曾經先后到亞洲、歐州、非州和美州的20幾個國家和地區。她既演出歌舞劇《秋江》《拾玉鐲》《嫦娥奔月》《虹霓關》，同時又演出以唱做取勝的大戲《白蛇傳》《霸王別姬》等，為推動中國京劇藝術走向世界和中華文化的國際傳播作出了突出貢獻。她在國外的演出，并非三朝兩日，有時甚至長達8個月。所得到的收獲也要從兩方面來講。一方面把我們的精湛的京劇藝術、京劇文化，傳播給世界各地，讓國外的朋友們了解我們輝煌燦爛的京劇的美學價值。同時 ，善于學習和吸納的杜近芳也汲取國外藝術的精華，以及和她同時出訪的國內著名美聲歌唱家的科學演唱方法。杜近芳曾經很驕傲地說，經過學習，她能夠演唱西洋歌劇《蝴蝶夫人》的一段主唱段。正因為此，杜近芳在近80年的學習、融合、吸納、轉化、創新的漫長過程中，逐漸形成了她自己的獨特藝木風格。那就是清新優美、委婉婧麗、端莊大氣、中正典雅，從而她每一次出場便婀娜多姿、楚楚動人，似仙袂飄飄而降;歌喉悅耳、形象鮮明，又似仙籟之聲曲曲傳來，既充滿著古典美，又具有現代美。時代感強烈，凸顯著東方女性獨特的藝術魅力，同時又能與各方面的藝術家合作，從而極大地拓展了京劇旦角的表現能力。

參與電視節目

我認為大家公認杜近芳先生為國家京劇院藝術風格奠基者之一的道理便在此。