巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》的音樂分析

摘要：貝拉·巴托克是二十世紀最有影響力的作曲家之一，是匈牙利著名的鋼琴家、音樂教育家，他一生都致力于鋼琴教學和民族民間音樂的普及和推廣。他的許多作品也都有著濃郁的民間風情。《羅馬尼亞民間舞曲》就是其中的代表作品之一，但因為這首鋼琴作品篇幅不大，所以并沒有得到一定的重視。但事實上這首組曲非常具有代表性，有著豐富地民族特征。每一個舞曲的民族特點不同，在演奏時，演奏者必須了解每一首的民族特點和樂曲風格，才能將每一首舞曲質樸的民族風格表現出來，從而展現出作品的精髓。通過分析國內外有關巴托克演奏特征和作品相關的代表性文獻，分析相關研究的發展脈絡與進展，進一步總結該作品的民族風格及音樂設計。

關鍵詞：巴托克;音樂特征;民族性

一、作者簡介及《羅馬尼亞民間舞曲》的創作背景

（一）巴托克生平

貝拉·巴托克（1881-1945）是現代最重要的作曲家之一。生于匈牙利的納吉圣米克洛斯，自幼學習音樂，十歲登臺演奏自作鋼琴曲。1903年畢業于布達佩斯音樂學院，1907年任該院鋼琴教授。1905年開始從事匈牙利民歌的收集、整理、研究工作，并將研究范圍擴大到東歐各國、北非和土耳其，收集民歌達三萬首以上。主要作品有歌劇《藍胡子公爵的城堡》，舞劇《奇異的滿大人》，樂隊曲《舞蹈組曲》、《弦樂打擊樂與鋼片琴的音樂》、《樂隊協奏曲》，三部鋼琴協奏曲，六部弦樂四重奏以及許多樂曲、鋼琴曲。

（二）《羅馬尼亞民間舞曲》的創作背景

匈牙利現代音樂的領袖人物二十世紀最偉大的作曲家和音樂家之一，他最大的成就之一就是在農民音樂中發現了創作的源泉。音樂創作作品中充滿著濃郁的農民音樂氣氛，是真正意義上的匈牙利音樂。他長期收集整理了大量的匈牙利、羅馬尼亞以及土耳其等地區的農民音樂，撰寫出《農民音樂對現代專業音樂的影響》等論著，并結合實踐，將現代的作曲風格與民間風格相融合，形成了獨特的藝術風格。

巴托克的作品在國內外得到了許多的研究，《羅馬尼亞民間舞曲》就是他的鋼琴代表作品之一，這部作品是匈牙利音樂以及巴托克民間音樂的一個典型的代表，在節奏上、音色上都可以看出有許多創新。并把中歐民間音樂與古典西方音樂結合起來，有著明顯的舞蹈性和民間性，賦予傳統音樂新的意義。

（三）《羅馬尼亞民間舞曲》的音樂分析

巴托克嘗試了用具有濃厚古風的五聲音階、特殊化六聲音階（大二度關系的音階）、中古七聲調式音階、八聲“減音階”（大小二度交替的音階）等作為調式組織形式進行音樂創作。

匈牙利民歌的調式多以五聲音階為主，同時這種五聲框架也為匈牙利民族音樂的曲調風格形成奠定了基礎。到了11世紀，格里高利圣詠逐漸走進匈牙利音樂，調式結構也被進一步豐富，在逐漸演變的過程中，就形成了匈牙獨特的音階結構。這種音階是包含兩個增二度音程的七聲音階為主，旋律的獨特之處在于當音樂的某一句或者某一段結束后，會附有一種非常特別的終止音。

19世紀，匈牙利的民間舞曲開始備受矚目，如恰爾達什舞曲，音段彼此交錯，前段與后段分別由拉蘇舞曲和福利斯卡舞曲組成，一慢一快，給人帶來緩慢、憂郁、粗獷之感。而《羅馬尼亞民間舞曲》也有異曲同工之秒。

二、樂曲分析

《羅馬尼亞民間舞曲》是由六首小曲所組成的一部組曲，素材均取自特蘭斯瓦尼亞山區的羅馬尼亞民間舞曲。六首樂曲的速度、節奏和特點都不同，像原野上的鮮花，既清新脫俗，又絢麗多彩。1917年，巴托克又將其改編成管弦樂隊演奏曲。

旋律中的“多依那”。 是羅馬尼亞民間音樂中最為重要的一種歌曲類型， 傳播十分廣泛， 其節拍較為自由， 帶有即興式的風格， 是一種隨心所至的自由體的歌曲。其最大的特點是“不斷重復一個音、兩個下行三度還有在某些延長音上加以裝飾。在這六首作品中也可以看到許多它的影子。

1、手杖舞曲

這首樂曲的體裁主要來源于特蘭西瓦尼亞山地中部地區所收集的作品，表現當地農民手持手杖跳舞的熱鬧情景，整體有力而又粗獷。

這首曲的旋律包含了大量的切分節奏，輔以低音和弦。

這是一首單二部曲式的樂曲，8小節一個樂句，每句都結束在主和弦上，更好地表達出曲子整體有力，還有手杖擊地的場景。A段較為規整，B段的情緒則表達地更多一些。

這首作品有非常豐富的節奏型。首先每個樂句都是弱起的，隨之就是許多的切分節奏以及附點節奏，增加了樂曲豐富的節奏感。每一段結束時都加上突強的力度，好似用手杖擊地的聲音。所以在演奏的時候也要特別把握住這個特點。

此曲的調式為A多利亞調式。它的特點在于獨特的升F音。這是一種教會調式，起源于歐洲基督教贊美詩。并且多利亞調式與小調的關系就是將自然小調的六級音升高半音后就形成了多利亞調式。所以在譜例1中我們也可以看到，樂曲開始時是在a小調所進入的，后面升F的不斷出現，轉為了A多利亞調式，所以在中間也一直沒有看到#G的出現，這就是A多利亞調式的特點，也是與傳統調式的區別所在。

2.布勞爾舞曲

素材取自于民間布勞爾戴飾舞蹈，音樂輕快活潑。是一個樂段結構。4小節一個樂句，方整結構，樂曲反復一次。調式為 d多利亞調式。與第一首手杖舞曲一樣，樂句的開始有d小調的痕跡，最后落在了d多利亞調式的主和弦上。全曲起到了一個起承轉合的效果。

3.蹬腳舞曲

樂曲的速度緩慢， 鋼琴的右手聲部演奏地旋律有著比較多的裝飾音， 從譜例2上可以看到，左手聲部演奏的是一個固定的節奏音型， 生動地描寫了打谷脫粒的勞動場面。

這首樂曲是一個復樂段，引子3小節。8小節一個樂句，一共4樂句，結尾延長五小節。第一部分為b愛奧尼亞調式，這個調式也是教會調式的一種，它的特點是：它的音階結構與自然小調式、中國七聲清樂羽調式完全相同，因此屬于小調類調式。所以我們在聽到這個音響效果的時候，也能明顯地聽到民族調式的效果。第二部分則是D伊奧尼亞調式。全曲還有許多空五度的運用，給人一種十分遙遠、神秘而充滿遐想的美感。也有人說這是在模仿風笛的音效，演奏具有歐洲鄉村風情的田園風格。風笛的音色也是淳樸甜美，穿透力強的，并以持續音見長，特別是它的持續低音最富特色。

4.布舒姆舞曲

這首作品與前兩首舞曲的風格是大不相同的。《布舒姆舞曲》是流行于布舒姆地區的一種民間角笛舞。音樂具有民間風格，抒情而略帶憂郁，是六首舞曲中最為優美的一首。從音樂的聆聽上可以聽到民族的調式的旋律。

這是一首單二部曲式結構的樂曲，兩個樂段成對比，D弗里幾亞調式，它與中國七聲清樂角調式的音階結構完全相同，屬于小調類調式。樂曲也有多依那旋律特點，如：下行三度的進行。可以感受到尾聲的音樂給人遐想的空間，營造幽靜優美的氛圍。也有人說彈奏這首舞曲時能令人聯想到一位身披薄紗、嬌柔嫵媚、翩翩起舞的妙齡女子。

5.波爾卡舞曲

又稱為《羅馬尼亞的波爾卡舞曲》。波爾卡舞曲，它原本是捷克斯洛伐克的一種民間舞曲。以男性和女性對舞為主，由兩個踏步與一個跳踏步組成基本動作。舞曲的節奏大致有急速、瑪祖卡和徐緩這三種，與其他舞曲不同的是，它一般為二拍子，曲式結構通常為三部曲式，整體的節奏十分活潑。這首樂曲賦予了波爾卡舞曲，羅馬尼亞的民間韻味體現出粗獷熱烈的風格，更顯得別具一格《波爾卡舞曲》由四小節引子和A、A1兩個樂段組成，是一個復樂段的樂曲。引子4小節，4小節一個樂句，A段與A1段旋律相同，A1段旋律將A段旋律低八度進行反復，2拍子與3拍子的結合，不像傳統樂曲，改變了旋律與拍號，使得整體旋律更加起伏，更具有動感。但這首作品的調式相對來說就比較復雜一些了。主要以G伊奧尼亞調式與A伊奧尼亞調式交替進行，以及還有b愛奧利亞調式的出現，來回的轉調。這樣的寫作， 使得簡單的旋律發生了變化， 既統一又有對比。由此可以看出，巴托克將羅馬尼亞民族民間風情與波爾卡舞曲非常自然地結合起來，把羅馬尼亞的民族風情巧妙的融入到了音樂中，創作出律動十足的旋律。

6.碎步舞曲

其實最后的這首舞曲是由兩首不同地區的民間舞曲組合而成。低音模仿民間樂器的聲響。第一首來自比哈爾縣，旋律輕快簡樸。第二首則來自圖而達地區，同時是速度較快的踏著碎步的舞曲，歡快熱烈。

第一首：帶反復的樂段，4小節一個樂句。運用了A伊奧尼亞調式，可以看到樂句的終止以在該調的主和弦上。第二首是一個復樂段的曲式結構，A多利亞調式。4小節一個樂句，尾聲5小節。

這首舞曲將整套羅馬尼亞民間舞曲推向高潮，整體風格歡快熱情，描繪了農民們在一起載歌載舞的熱鬧場面。整體的節奏律動十分特別，伴奏型采用的是切分節奏與強弱拍顛倒的節奏結合的形式，單獨練習左手伴奏時，要在這樣的節奏中找到其中的律動，跟隨律動找到舞蹈的感覺。而右手旋律則采用后十六的節奏型，需要突出八分音符的時值。雙手合奏，左右手的強拍是交錯開來的，像是有不同舞步的舞者，所以需要在這樣交錯的強拍律動中找到平衡感，并將它們融合起來。這首樂曲的演奏力度范圍較廣，包含ppp—ff，并且有許多的突強。這就對于演奏者的演奏技法提出了更加嚴格的要求，需要調整手指、手腕、手臂的狀態，來進行力度的調整與轉變。

通過一定的分析可以發現，這幾首作品都比較規整，4小節或8小節一個樂句。這種舞曲創作形式有鮮明的藝術特征。而巴托克的創作特色中旋律與和聲之間也并非一定要完全吻合， 旋律的發展與和聲的功能之間形成不同的體系， 由此而體現民族風格。我們可以感受到，巴托克通過這些旋律、節奏以及和聲的獨特運用，將他對農民音樂的精神和自身的熱衷在他的音樂中表達出來。

結語

通過對巴托克創作特點的進一步研究，可以看到在這六首舞曲的分析過程中巴托克的創作特色是多調性的，在一首短小的作品的旋律中往往包含著幾個不同的調性， 調這種創作特色有可能完全來自于民間音樂的原生態形式， 這與巴托克長期進行過民間音樂的收集與整理有一定的關系。

想要更好地分析一首作品單單靠對于這首作品的了解是不夠的，還需要通過閱讀作曲家的創作特點，了解作曲家的創作意圖，以及在其它作品上找到相同的體現，仔細分析作品，才能比較充分地了解這個作品。并在以后的演奏中更準確地表達出來。

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作者簡介：劉馨陽（1997.1.29）性別：女，民族：滿族 ，學歷：2015級碩士研究生，研究方向：鋼琴表演。