少數民族民間文化元素與當代中國畫創作研究

摘要：在世界的繪畫歷史上，中國畫是一顆璀璨且耀眼的明珠，作為我國所特有的畫種，要想在當前時代背景之下，不斷的傳承和發展下去，也就必須要朝著民族化的方向不斷地前進，升華和塑造民族藝術。本文就對于少數民族民間文化元素與當代中國畫創作的有關內容，作出了具體研究，以供參考。

關鍵詞：少數民族;民間文化元素;當代;中國畫

1少數民族元素中國畫的創作特點

首先，寫實客觀性。在中國畫創作過程中，一項常用的藝術表現形式就是寫實，針對現實生活中的事物，進行真實、客觀的刻畫和表現出來，從而實現情感表達。寫實這種手法屬于一種原始且質樸的藝術手法，重點就是在于對于客觀世界的再現，在中國畫中，融入少數民族的文化元素，往往是通過寫實體現的。在畫中通過對于少數民族特有的生活場景的寫實，能夠將人物的服飾特點、生活習慣，通過人物的刻畫以及構圖，淋漓盡致的展現出來[1]。

其次，夸張多樣性。隨著近些年西方文化不斷地涌入我國，為我國的繪畫界也帶來了深遠的影響，推動了東西方的藝術交融。隨著對于中國畫的探索，很多創作者不再僅僅受到寫實手法所束縛，而是對日常生活，通過藝術的手法，實現再創造。這樣，就能夠在畫中更加顯著的體現出個人的情感，使得所創作出的作品，具有更好的視覺體驗。對于表現手法來說，一個突出的特點就是夸張和變形。將傳統的水墨與豐富的色彩結合起來，對于繪畫的題材，也進行了不同程度上的拓展。比如說，周思聰的中國畫作品《草原夜月》，就采用了多元化的色彩，以及細膩筆觸，在畫中將別有一番風情得出草原美景展現了出來，通過抽象的方式，呈現出蒙古族在月下的生活和習俗，讓繪畫作品帶有濃重的民族文化內蘊，豐富了作品的文化內涵。

最后，抒情表現性。在中國畫中融入少數民族的文化元素，也帶有顯著的抒發情感的特點。對于這類的中國畫來說，在構圖上，相比較傳統中國畫而言，其色彩更加明亮、豐富。另外，由于我國的少數民族種類多，而且分布全國各地，不同的民族也具有不同的生活方式和藝術風格，而且每一個民族的情緒表達方式，也截然不同。比如說，漢族就較為端莊、內斂，而維吾爾族則熱情奔放、能歌善舞。在很多的少數民族的日常生活中，歌舞是一個必備的項目。因此，這種別具特色的場景，也會讓中國畫的創作內涵更加豐富。對于少數民族地區來說，常常地理位置較為特殊，因此也就具有較多特點鮮明的交通工具和民俗建筑。對于他們的服飾以及裝飾性圖案來說，也更加的華麗、復雜。因此，這些元素也使得中國畫的創作內容更加豐富、多彩。

2 當代中國畫創作對于少數民族文化的借鑒

2.1內容上的借鑒

對于我國的少數民族來說，一般生活地區都比較偏遠，多在西北和西南地區分布，而且常常處于海拔較高的地段，所以較少會受到外部世界的影響。因此，在很多的少數民族生活區域內，依然保留著原生態的文化藝術以及民俗習慣，比如說一些地區和民族所特有的傳統節日，比如說傣族的潑水節、高要區的茶果節等等。對于這些節日和習俗來說，都別具特色，也成為了當代的藝術家，在進行中國畫創作時一個良好的題材。對于這些少數民族的文化，從形式和內涵兩個方面，進行深入挖掘和剖析，再通過現代中國畫的形式，對其進行革新和進一步傳承，也能夠將少數民族的文化特色，充分的突顯出來。

2.2 形式上的借鑒

在中國畫的創作過程中，必須要能夠靈活的運用形式語言。比如說，可以將少數民族的服飾元素利用起來，進行再創造，不僅能夠讓民族藝術具有一種創新性，同時還增強了作品本身的視覺效果。對于這一角度來說，具體體現在平面化的意象，以及造型的抽象化。在少數民族的民間元素中，對于其造型來說，一個最普遍的特點就是平面化的布局，不受到自然物象的限制，而是通過點、線、面基本元素，在平面內進行形象表達。這些形象都是高度簡潔，且具有概括性的。比如說，在少數民族的服飾中，所具有的花卉的圖案，就是在創造過程中，結合了平面的意象和抽象的造型。對于少數民族的民間造型來說，更加注重創作者所發揮出的主觀能動性，進一步夸大和提煉主體內容，這也充分的符合了在現代繪畫中，對平面化以及簡約化的審美要求和特點，讓中國畫的創作，更加能夠緊跟時代的潮流，一改以往對于物象的客觀寫實的創作方向。在中國畫的創作過程中，能夠通過簡約、平面化的造型，進一步的彌補其現代感的缺失，使得所創作出的作品，不僅能夠充分的展現少數民族的文化，同時又帶有強烈的時代感。

3 少數民族民間元素色彩的借鑒

在民間文化元素中，具有較多的裝飾性色彩，帶有原始、原生態的特點。因此，在藝術裝飾的過程中，通過對于這些色彩的運用，能夠打破自然色彩的束縛，更加靈活、自由的進行運用。比如說，在一些少數民族的服飾中，一般主色調就是紅、黃、藍、黑、白等等，在其中也展現了較為顯著的情感對比，將少數民族民間元素的色彩中，那種濃厚的原生特點體現出來，這樣也就帶給人一種熱情、率真的繪畫魅力。比如說，在蒲國昌的部分中國畫作品中，如《二苗女》《儺戲系列》。都在其中借鑒和融合了貴州的少數民族的民間色彩。通過民間色彩在繪畫中的融入，也將少數民族的民間文化更加淋漓盡致地展現出來，實現更好的繪畫效果。在現代中國畫的創作中，對于這些富有個性化的民族色彩的應用，也能夠轉變以往的中國畫中所慣有的空靈境界的追求，為中國畫賦予了更加濃郁的時代韻味，在其中充分的展現了現代人的觀念和情感。

4 少數民族民間文化元素與當代中國畫創作的未來展望

在當代中國畫的創作過程中，要想有效的融合少數民族民間文化元素，必須要經過體驗生活、收集素材形象，再到實際創作的素描稿、水墨稿，最終所得到的成熟的作品，必須要經過多次的試驗，才可以完成創作。因此通過本人的創作實踐和研究，為了避免在創作過程中出現概念化、類型化、人物混淆模糊等問題，必須要在創作之前，深入收集所需要民間文化素材，并且在對前人經驗借鑒參考的基礎上，開展試驗性探索。同時，在創作的過程中，要飽含對少數民族同胞的熱愛、對少數民族文化的尊崇，為創作注入情感與靈魂，讓作品擁有個性鮮明而又與時俱進的生命力，不斷推進少數民族中國畫的持續發展。

參考文獻

[1]孫石磊，呂暉.當代西部民族題材中國畫創作視角的拓展與變遷[J].河北民族師范學院學報，2020，40（04）：71-76.

作者簡介：

李月艷（1984.01——），女，漢，籍貫：廣東省英德市，職稱：中學美術一級，學歷：本科，研究方向：中國畫