導播視域下淺談《雪落下的聲音》的視聽表達

摘要：《雪落下的聲音》是2018年熱播的電視劇《延禧攻略》的片尾曲及主題曲。在2020年浙江衛視感恩有你跨年演唱會上，《延禧攻略》主角吳謹言為觀眾獻唱了這首歌曲。本文從舞臺美術、鏡頭切換、場面調度三個角度出發，分析吳謹言這首歌曲表演時導播工作的得與失。

關鍵詞：《雪落下的聲音》舞臺美術 鏡頭切換 場面調度

一、導播視角下舞臺美術的運用

《雪落下的聲音》作為由電視劇衍生出來的音樂作品，適當地還原電視劇場景是節目能夠得到部分目標受眾（電視劇粉絲）的關鍵，在吳謹言的歌曲演唱過程中，顏色的還原能喚起觀眾對電視劇的記憶并豐富舞臺的視效。導演團隊把舞臺整體色調定為藍色，把演唱者及伴舞的服裝定成白色。又針對歌曲設計了舞臺上的具體雪花特效以及模擬雪花運動的存于舞臺上的粒子特效。這間接地給導播工作造成了一定的難度，如何使這些設計好的舞臺美術盡可能全面地展示在電視觀眾面前，又不破壞整體演唱節奏是導播在這場演出中面對的難題。

在吳謹言的演唱過程中，導播為了解決舞美的展示問題，多次選用了大遠景的鏡位，比如在鏡號14中，吳謹言演唱“我慢慢地聽雪落下的聲音，閉著眼睛幻想它不會停”時，幾乎未經啟用的另半邊舞臺出現兩道類似雪花的特效徐徐飄過的畫面，使得聲音和畫面美感得到了相對統一。但為了顧及這個特效，幾乎全面放棄了演唱者及伴舞的表演，觀眾視角上舞臺人物幾近在消失的邊緣上。筆者認為此鏡頭設計不宜過長，理應以舞臺上的表演為主。意境的表達更多的呈現應在舞臺之上，在歌詞“閉著眼睛”時由演唱者或伴舞的面部表演再轉向大全景的雪花流動更貼合歌曲意境，也能展示本場舞美設計的精妙。而本場導播視角下更多的關注點放在了表演之外的舞臺美術，不可否認舞美制作的精良，但對于舞臺更重要的核心表演者忽視了，是屬于導播工作的失誤。

二、導播視角下鏡頭切換的得與失

本場切換的高光時刻在鏡號24、25、26的切換中，位置關系準確，鏡頭銜接流暢。從吳謹言的近景開始運鏡，以吳謹言為前景畫面可以看到后景有一個伴舞在表演，順勢切換遠景展示舞美“祥云”的運用，又能清晰地看見伴舞圍繞吳謹言進行表演。由于舞臺偏暗，觀眾能感受到的伴隨著歌詞“只是貪戀窗外的好風景”的有兩套視覺沖擊，屬于演員的表演和舞美的變化。在展示舞美變化后迅速切換為全景，專注于伴舞和吳謹言的具體表演。這三個鏡頭簡明干脆地展示了舞臺上的表演、舞美的變化、每個演員的位置關系，以此為前提貼合歌曲節奏，是一段教科書般的鏡頭切換。

本場切換的失誤也存在，在鏡號27、28中，出現了一次同景別相似機位切換，由吳謹言的側面的全景切到了吳謹言背面的全景，這是一次相對嚴重的失誤，之后應該加以總結反思出錯的原因。鏡號36、37的切換，是一處明顯的越軸，觀眾的視角在鏡號36時都在尋找吳謹言的位置，因為鏡號36吳謹言是背對鏡頭的，在他的右側后方進行拍攝，鏡號37卻切換到了吳謹言左側的鏡頭，并且是側向觀眾的，這帶來了相當不好的觀看體驗。

三、導播視角下的場面調度

在《雪落下的聲音》歌曲演唱過程中，歌手和伴舞的走位是經過精心設計的，導播是如何配合調度達到給觀眾良好的視覺效果的呢？以鏡號17到18的調度為例，鏡號17中攝影機近景環繞吳謹言運動半圈，觀眾只能在后景中模糊可見一個伴舞在表演，配合歌詞“睜開了眼睛，漫天大雪無情”后，鏡號18以近景拉鏡頭展示伴舞在吳謹言前面用手搭成了一道類似花瓣的調度設計，印證了歌詞“誰來陪這一生好風景”，給觀眾以出其不意卻又情理之中的觀看體驗，這是導播與導演之間關于場面調度的完美配合。

四、結語

總而言之，導播在《雪落下的聲音》演出的整體表現是相對成功的，能夠看到導播從前期設計到后期執行的努力，其中的不足固然存在，但相對于整體呈現質量也無傷大雅，希望浙江衛視的導播團隊能夠繼續努力，盡量減少能夠避免的失誤，制作出更多精美的視聽作品。

（作者簡介：周婷，女，碩士研究生在讀，河北傳媒學院，研究方向：藝術<廣播電視領域>）

（責任編輯 徐參文）