書法之妙，全在運筆

在武俠世界里，當一個大俠得到了一個神器后，還需要知道它的操作技巧，才能使用。本期小飛魚和大家分享的用筆技巧，就好比神器的使用秘籍，學會了，你才能更好地學習書法喲！一起來看看吧。

我們寫出的點畫不能一樣粗細，當點畫要變細時毛筆就要提起。因此，提與頓是相對而言，互為依存的。提筆大多用于橫畫的中間、字的轉折連接處，以及露鋒出鋒時，即前人所說的“密處、險處用提”。注意，提筆寫出的點畫不要過虛、過細。

線條點畫要變粗變突出時，便需用力往下按筆，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉折處常用頓筆，頓筆的力度要大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在后，有時是先頓后提，所以要注意協調性。提與頓的交互使用能形成點畫線條輕、重、粗、細的變化，因此無論在行書還是楷書中，提頓交互使用的情況都很常見。頓筆用得好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但需注意不要頓得太重，以免形成墨團。

蹲筆的運筆方法與頓筆相似，但按下的力度要輕些。在點畫的輕、重、粗、細之間，有一個過渡性的動作，即為蹲筆，所以唐代的張懷灌曾說蹲筆是“緩毫蹲節，輕重有準是也”。蹲筆和頓筆常用于筆畫的轉換過渡處，起著調節的作用。

駐筆的用筆力量小于頓筆與蹲筆，用于上一個運筆動作結束，下一個運筆動作開始之時，只需“稍?！?，力到紙面即可。駐筆是為了準備開展下個筆勢，如橫劃的起筆、收筆之前都要頓筆，在頓筆之前要先稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。此外，轉折處頓筆前也要駐筆，如捺筆，在出捺前需駐筆為頓筆蓄勢。清代的蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐?！?/p>

衄 筆

衄筆是運筆時既下行又往上的筆法，如在寫鉤和點時，原來頓筆后挫鋒下行的筆，突然逆轉而上。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，加強了筆力，因此用此法寫出的點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書中常見的“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態后，再出鉤。

挫筆就是運筆時突然停住，以改變筆勢的方向。在轉角處大多會先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。簡單來說，挫筆就是頓筆后的一個轉換筆鋒方向的筆法，它可使點畫表現得更加完美。如寫鉤或轉折處時，頓筆完成后還不足完成點畫，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可轉換筆勢以便后面行筆。挫筆時需注意，挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現出筆姿和起到轉換筆鋒的作用。

搶筆是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中回力的動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而采用搶筆時，即可臨空完成這一折筆動作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉幅度較大，便可用搶筆來起筆或收筆。

轉筆有二層含義，一是與“折筆”相對而言的。圓筆多用此法，即寫字運筆時左右圓轉運行，是連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分的動作。漢代蔡邕在《九勢》中說：“轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露?！庇棉D筆寫出的點畫線條渾圓而厚實。二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫成圓勢。注意圓轉的時候，運筆不要太慢，以免出現臃腫之態。

折筆是對“轉筆”而言的，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，以折筆這一動作來帶出方勢，從而顯出筆畫的棱角及方正之感。折筆的速度要比轉筆快些，這樣才能形成方勁剛健、痛快遒勁之勢。

若一位大俠得到了武功秘籍，卻不加以修煉，那再好的武功秘籍都只不過是一張廢紙。同樣，若同學們看了各種各樣的書法技巧，卻不去練習的話，那也是收效甚微。勤奮、定量的練習，才是提升書法技巧的關鍵。

/欄目責編：黃 茜/