鄒洋 梁晶
摘要:伴隨著全球經濟的迅速發展,尤其是互聯網技術的進步,基于“千年危機”問題,越來越多的人對網絡世界感到恐慌。把千禧年后的變革時代想象成以信息技術為主導的烏托邦,最終把這種幻想延伸到視覺藝術領域,創造了現在的Y2K風格。室內裝飾設計也隨著時代變遷快速發展,在風格設計、審美意趣上有了新的要求。本文分析Y2K風格在室內裝飾設計中的運用,探討Y2K風格在室內設計中的表現方法、運用細節等內容。
關鍵詞:Y2K風格;室內裝飾設計;表現方法;運用細節
中圖分類號:TU238.2 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)12-00-02
1 室內裝飾設計與Y2K風格的基本概況
1.1 室內裝飾設計的主要含義
室內裝飾設計以環境為基礎,通過技術手段、美學原理來創建滿足人們物質需求和精神需求的室內環境,給人們帶來舒適、美觀的使用體驗和視覺享受。精細的設計、風格和布局能夠直觀地影響人們對室內環境的整體印象。當代的設計師依托便捷的網絡和快捷的信息搜集渠道能夠接觸到更多的信息,在滿足不同人群需求的同時,也能對文化內涵、風格內容、環境氛圍等給予更多的展示[1]。既能實現其自身的價值,又能給空間設計帶來更多的可能性,帶給受眾全新的身心體驗[2]。
1.2 Y2K的主要內容
Y2K,全稱Year 2000 Kilo,即千禧之年的意思,也稱為“千年危機”。由于早期的計算機年份用兩位十進制數表示,因此,系統處理一個跨世紀日期的運算時,不僅會給出錯誤的結果,還導致各種系統故障甚至崩潰,引起了極大的風波。后來,隨著2000年的真正到來,除了人們對新世紀的期望之外,具有神秘魅力的互聯網世界也逐漸繁榮起來,形成了具有獨特未來感的Y2K風格。當年那些技術不成熟的科技幻想,也令Y2K風格在如今多了一層復古科技的獨特魅力。
2 Y2K風格在室內設計中的表現方法
2.1 通過文化與元素的提煉對室內空間進行塑造
在室內設計過程中,可以運用文化與元素的提煉這一表現方法,將Y2K風格當中不同的內容進行提煉或概括性的表達,轉化成典型的、具有Y2K風格特點的視覺元素符號。在室內裝飾設計時,通過抽象或具象的方式引入典型的Y2K風格視覺元素符號,營造一種“未見其人,先聞其聲”的藝術表現效果,使觀者獲得意想不到的視覺驚喜與文化體驗[3]。對Y2K風格中較典型的、突出的元素按照美的視覺效果,通過對點、線、面的處理,形成合適的抽象形態,實現從設計師大腦中的虛擬思維到有形現實的轉變[4],并通過該步驟提出的抽象形態在室內裝飾設計過程中表現出來,達到一種風格化的室內表現形式,不僅能夠展示Y2K風格的文化和元素,還能夠滿足更高水平的健康舒適的室內環境要求[5]。
2.2 以陳設物襯托的方法對室內空間進行塑造
適當地運用裝飾品能夠起到提升空間品位、增加空間趣味的作用,使用富有文化氣息的陳設物可以為空間帶來藝術趣味性[6]。從Y2K風格內容的表現來看,大部分會通過造型、服裝、圖像等形式用夸張、戲劇性的方法對Y2K元素進行表現[7]。當觀者進入空間內,身處Y2K風格濃厚的環境里,能夠充分感受到通過陳設、造型、圖像等形式表現出的Y2K元素,進一步了解Y2K風格的文化,從而提高人們對Y2K風格的興趣,促進人們對Y2K風格的了解,推動設計者創造出更具獨特性、美觀性、潮流感的室內空間。
2.3 運用裝飾表現方法對空間進行塑造
從室內裝飾功能這一方面來分析,在室內設計過程中融入Y2K風格元素,能夠使空間展現出個性化的審美特點,提高室內空間的場所精神,讓人印象深刻,具有不可替代的作用。Y2K時尚單品元素的融入和運用是增強這一效果必不可少的一步[8]。設計者可將Y2K風格與閃亮的PVC材料、金屬質感的材料以及三維變形造型的獨特設計,通過綜合的分析和理性的配對,運用裝飾表現方法對環境起到渲染作用[9],這無疑是藝術、生活與科技相結合[10],使空間在視覺上和使用上更加合理和具有設計感[11]。將這些時尚單品元素、裝飾元素、材料元素、造型元素等帶有Y2K風格的元素融入室內裝飾設計中,并且通過材料、色彩的變化來打破某些局限[12],能夠向觀者淋漓盡致地表現Y2K風格的文化和內涵,也能以室內裝飾設計為載體見證Y2K風格進化的過程[13]。
3 Y2K風格在室內設計中的運用細節
3.1 材料細節
在室內空間設計中表現風格與空間環境存在區別時,細節的體現變得更加重要[14]。這也賦予了設計者利用材料來表達空間意境的極大自由[15]。在Y2K文化所暢想的烏托邦城市中,聲音、色彩、節奏、時間都被科技賦予了無窮的變化,在Y2K再次回潮的今日,具有高科技光澤的金屬質感織物、半透明的PVC織物以及變形的立體造型是詮釋Y2K LOOK的點睛單品。在室內裝飾設計過程中,可以在保證空間環境正常的情況下,使用一些PVC材料與金屬質感的材料[16],設計師們應在空間中尋找一種平衡,即功能和美觀上的平衡[17]。而變形的立體設計更像是有一種對未來主義的大膽想象,可以用于空間面積較大的場所,從而實現Y2K風格下場所的獨特、美觀與潮流,達到“復古又摩登,未來又先鋒”的審美趣味[18]。
3.2 色彩細節
色彩能夠完美地表達出室內設計完整的靈魂[19],從最直接的視覺方面來說,人進入一個空間時會根據空間的顏色產生明顯的感受[20],或冷暖,或輕重。伴隨著Y2K風格的興起,IT行業飛速發展,許多公司接連推出類似糖果顏色具有高飽和度的產品,別致又醒目,高飽和度色彩成為Y2K風格的主打色。這種大面積高飽和度色彩搭配在如今的Y2K風格中依然擁有不可撼動的地位,順應了當代人的審美與精神層次以及發展的潮流[21]。但在實際的室內裝飾設計應用過程中,少部分設計者對顏色缺乏整體的管理和規劃,導致不理想的結果。在Y2K風格的現代室內裝飾設計中,巧妙地使用具有高飽和度的色彩元素來匹配不同的紋理和顏色,能夠起到裝飾、烘托室內環境的作用[22],詮釋獨特的美學風格[23],在室內裝飾設計中以小面積點綴或者混搭的方式詮釋出來[24],為整個房間的設計增添具有復古意味的高品質未來感。
3.3 空間整體性
隨著時代的不斷變遷,每一時期的人們對美的接受和欣賞在逐步發生變化[25]。從第一次Y2K風格潮流風靡到現在已有20余年,在此背景下,設計者在具體設計之前,應對場地周圍環境、空間主體功能、客戶實際需求、當前階段的獨特審美等方面進行深入的調查與研究[26],合理地安排各個空間的體量變化、明暗對比、形態塑造。形態是空間整體的靈魂,裝飾則是核心所在[27]。應有意識地引導空間中人的情緒與對Y2K風格的接受程度、反饋情況[28]。設計理念是判斷設計是否有創新價值的重要標準之一[29],所以設計者需對自身的設計理念和思路進行精準化的分析,使整個空間在Y2K風格濃厚的前提下達到美觀、個性、潮流的平衡。在保證設計質量的前提下,將Y2K風格與室內裝飾設計進行更完美的融合[30]。
4 結語
Y2K風格無論是在室內場景、人物造型上,還是在拍攝技巧上,既有復古感又有未來感。現在看起來非常有趣的“科技恐慌”,為千禧年這一特殊時期增加了不可預測的神秘色彩。從一個令世界恐慌的Bug到風靡千禧年代的未來幻想,再到如今大勢回潮的時尚風格,Y2K文化經歷了一代又一代的變遷。與20世紀七八十年代相比,20世紀90年代的Y2K風格在設計方面更傾向于實用,于當下消費主義的市場而言,更是一劑活力劑,在創造與年輕人平等和包容性對話空間的同時,尋求歸屬感和聯系感。
參考文獻:
[1] 戚緒瑩,袁高松,周超.幾何元素在現代家具展廳設計中的運用研究[J].大眾文藝,2019(13):131-132.
[2] 周超,陶蓓蓓,湯恒亮.“認知心理”視角下的設計概念生成策略研究[J].大眾文藝,2018(20):61-62.
[3] 嚴妍,吳文彬,熊瑤.中國傳統圖案紋樣在室內空間中的運用研究[J].大眾文藝,2018(24):102-103.
[4] 李延文,王春.淺談室內設計師應掌握的能力與設計原則[J].藝術科技,2020(21):141-142.
[5] 唐家徐,厲群,李旭松.植物在室內設計中的應用——以錦繡花園別墅設計為例[J].大眾文藝,2019(15):62-63.
[6] 孟美雪,蔣暉.淺談光影在室內裝飾中的設計表達研究[J].家具與室內裝飾,2019(07):114-115.
[7] 沙美,徐雷.圖像學角度下拜占庭風格的地域性研究[J].大眾文藝,2019(21):120-121.
[8] 徐雪媚,李雪艷.公共室內空間中的纖維裝置[J].大眾文藝,2019(02):135-136.
[9] 沈童,孫琦.非遺視角下徐州香包的可視化信息圖表設計研究[J].藝術科技,2020(21):19-20.
[10] 王越,王星星,周超.淺析商業街區中的咖啡廳室內設計[J].大眾文藝,2019(21):73-74.
[11] 郭錦輝,厲群,宋少翔.別墅設計中的藝術性運用——以錦繡花園別墅為例[J].大眾文藝,2019(19):149-150.
[12] 鐘晶晶,李想,周超.基于室內多功能家具的拓展應用思考——以屏風設計為例[J].大眾文藝,2019(22):77-78.
[13] 郭湘晴,王瑋.環保材料中布藝產品的探究[J].大眾文藝,2019(21):136-137.
[14] 徐靖雯,湛磊.莫蘭迪色系在室內家裝陳設中的運用[J].大眾文藝,2019(24):70-71.
[15] 劉映遙,祝遵崚.商業空間設計中的色彩個性化表現[J].美術教育研究,2019(20):20-21.
[16] 杜軍,管雪松.探析住宅空間設計中灰空間的運用[J].家具與室內裝飾,2019(01):116-117.
[17] 史雨婷,張榮強.日本禪宗美學在現代家居產品設計中的運用[J].大眾文藝,2018(18):44-45.
[18] 黃澤輝,厲群,吳健.家裝設計中客廳的藝術設計——以錦繡花園別墅為例[J].大眾文藝,2019(17):81-82.
[19] 房華,余希.由空間序列藝術論室內生態環境設計[J].家具與室內裝飾,2020(08):118-119.
[20] 夏宇蔚,陸怡婷.漢字符號的視覺傳達及創意策略探析[J].藝術科技,2020(21):33-34.
[21] 李婭萁,吳冬蕾.文人的“自然”審美與當代環境設計[J].大眾文藝,2019(19):123-124.
[22] 侯懿娟,厲群.灰色在室內空間中的應用研究[J].大眾文藝,2019(15):105-106.
[23] 李函芝,厲群.特色餐飲空間設計中LOFT風格的運用研究[J].大眾文藝,2019(15):65-66.
[24] 張雨成,蔣暉.模塊化設計在現代室內空間中的應用研究[J].家具與室內裝飾,2019(05):110-111.
[25] 劉欣,徐宏圖,周超.現代主題屏風中的人物設計與漆藝工藝研究[J].大眾文藝,2019(13):150-151.
[26] 史佳欣,王雨苗,周超.淺析傳統家具的現代形式轉變設計——以圈椅為例[J].大眾文藝,2019(23):75-76.
[27] 張一梅,孫琦.基于歷史圖像的城市視覺形象設計研究[J].美術教育研究(下),2018(13):78-79.
[28] 周超,高磊.聯結主義視角下的設計概念生成思維機制分析[J].家具與室內裝飾,2019(12):36-37.
[29] 顧孟源,徐雷.歷史博物館中自然采光對觀者情感體驗的影響研究[J].美術教育研究,2019(14):43-45.
[30] 倪慶,邢雯.伊瑞克提翁神廟女像柱賞析[J].美術教育研究,2019(10):34-35.
作者簡介:鄒洋(2000—),女,河南信陽人,本科在讀,研究方向:室內設計。
梁晶(1983—),女,江蘇徐州人,碩士,講師,系本文通訊作者,研究方向:傳統文化與現代設計、生態環境設計。