十余部新片待映　國產(chǎn)科幻能否再度引爆影市？

鐘茜

2019年《流浪地球》大獲成功后，國產(chǎn)科幻片已經(jīng)銷聲匿跡了兩年多。最近，中國科幻電影重回觀眾視野。剛剛閉幕的第五屆平遙國際電影展上，由新人導演孔大山執(zhí)導的低成本科幻電影《宇宙探索編輯部》拿下“費穆榮譽最佳影片”“青年評審榮譽最佳影片”“影迷選擇榮譽”等多項殊榮。該片由《流浪地球》核心團隊“保駕護航”，在影迷圈中引發(fā)不少關注。與此同時，備受期待的《流浪地球2》在青島開機;根據(jù)劉慈欣同名小說改編的電影《三體》《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《贍養(yǎng)上帝》正在開發(fā)中;此外，《外太空的莫扎特》《拓星者》《明日戰(zhàn)記》均已殺青，靜待上映……未來，一大批中國科幻電影將與觀眾見面。

各種類型科幻電影待映

《流浪地球》迅速拉升了中國科幻電影的水平，不少影迷都對續(xù)集翹首以盼。近日，《流浪地球2》宣布在青島開機，制片人龔格爾在2021青島影視博覽會期間接受訪問時表示，目前創(chuàng)作、資金等一切準備就緒， “希望它能在2023年春節(jié)跟各位觀眾見面！”龔格爾介紹，《流浪地球2》依舊脫胎于劉慈欣的同名小說，講述人類在外太空尋找新家園的故事。影片有兩個關鍵點，一是延續(xù)，二是創(chuàng)新。

由郭帆擔任監(jiān)制的小成本科幻電影《宇宙探索編輯部》，在不久前舉辦的第五屆平遙國際電影展大放異彩。導演孔大山用偽紀錄片的形式，講述一個落魄潦倒的科幻雜志社主編，踏上尋找外星人的旅途的故事。和一般意義上的科幻類型不同，該片雜糅了荒誕、黑色幽默、公路片等多重元素。影片首映后，豆瓣評分8.7分。正如電影海報所言，它在“探索中國科幻電影的另外一種可能性”。

沈騰和馬麗主演的科幻喜劇《獨行月球》預計2022年上映，目前處于后期制作階段。這是開心麻花首度挑戰(zhàn)科幻喜劇。開心麻花CEO劉洪濤透露，《獨行月球》總投資5億元，硬核科幻程度堪比《流浪地球》。陳思誠執(zhí)導的首部科幻電影《外太空的莫扎特》也已殺青，該片制片人錢重遠透露，電影還在后期制作中，并邀請日本知名音樂家久石讓配樂。古天樂、劉青云合作的科幻動作電影《明日戰(zhàn)記》也早在2017年開拍，但遲遲未能上映。還有一批已進入后期制作的科幻電影等待上映，包括陸川執(zhí)導的《749局》、知名影評人張小北實戰(zhàn)處女作《拓星者》、導演李陽新作《從21世紀安全撤離》、聚焦人工智能的硬核機甲科幻電影《重金屬獵人》等。

由蔣勤勤、陳思諾主演的《聽到請回答》定檔2022年暑期上映。電影將視角放在2030年的未來世界，講述內(nèi)向的十歲女孩莫莉和她的廢柴機器人在尋父旅程中，逐漸成長并找到愛與勇氣的故事。該片開發(fā)制作歷時4年，曾斬獲中國科幻大會影視創(chuàng)投評委會榮譽。待映片單中，還有根據(jù)郝景芳原著小說《北京折疊》改編的電影《折疊城市》，原著曾于2016年獲得第74屆雨果獎最佳中短篇小說獎，萬達影視已在2021—2022年度片單中發(fā)布了這部電影。

由寧浩擔任藝術總監(jiān)的科幻喜劇《火星計劃》也已備案，由新人導演趙大地執(zhí)導。寧浩在今年上海電影節(jié)上透露，《火星計劃》將延續(xù)“瘋狂系列”精神，講述一個胸懷火星夢想的男子，在登陸火星后發(fā)現(xiàn)，火星與他所想相去甚遠，從而引發(fā)一系列笑料的故事。此外，軍工科幻電影《衛(wèi)星救援》影視投資制作協(xié)議已于10月29日在甘肅蘭州簽訂。

科幻IP被“瘋搶”

《流浪地球》大獲成功后，從前無人問津的科幻文學IP成了香餑餑，小有名氣的科幻小說被一搶而光，科幻作家劉慈欣幾乎所有作品的改編版權都被買走。

2014年，劉慈欣的小說《三體》以極低的價格被孔二狗買下版權，并宣布將被改編成電影。2016年6月，電影出品方上海游族影業(yè)遭遇人事變動，整個組織架構(gòu)面臨巨大調(diào)整，《三體》暫緩上映。目前，該片除了前期的一些劇照和一支拍攝花絮，沒有下文。不過，2020年6月，《大圣歸來》導演田曉鵬執(zhí)導的影版《三體》被提上日程;此外，企鵝影視出品的劇版《三體》已殺青，由張魯一擔綱主演;Netflix也已獲得《三體》版權，并宣布首集由《少年的你》《七月與安生》導演曾國祥執(zhí)導。

根據(jù)劉慈欣長篇小說改編的《球狀閃電》影版、劇版都已立項，劇版由陳思誠監(jiān)制，預計明年上半年開機。由于原作是基于高級物理理論的硬科幻作品，《球狀閃電》的改編備受觀眾期待。

另一部劉慈欣作品《贍養(yǎng)上帝》官宣由寧浩擔任監(jiān)制，《Hello！樹先生》導演韓杰執(zhí)導。《贍養(yǎng)上帝》講述宇宙中創(chuàng)造地球生命的上帝文明已近衰退，上帝文明乘坐飛船流浪至地球后發(fā)生的故事。

講述未來戰(zhàn)爭的《全頻帶阻塞干擾》改編自劉慈欣的同名小說，原著于2001年獲科幻小說銀河獎，電影已于2020年5月立項，由曾發(fā)行《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》等影片的聚合影聯(lián)拍攝，易常春擔任編劇。

中國電影評論學會會長饒曙光告訴《綜藝報》記者，中國科幻小說創(chuàng)作走在科幻電影創(chuàng)作的前面，比如憑借《三體》獲得第73屆雨果獎最佳長篇小說獎的劉慈欣，在世界范圍內(nèi)都具有影響力。對于科幻IP被“瘋搶”，饒曙光直言，“并非所有公司都具備拍攝科幻電影的資金和資源，很多人是先買下版權、囤在手里，等待合適的開發(fā)時機。”

國產(chǎn)科幻片春天將至？

從以上片單不難看出，過去幾年中國科幻電影動作不少，但難產(chǎn)率高，總體來說，還在摸著石頭過河。不過，市場和觀眾對國產(chǎn)科幻片仍充滿期待。2020年，國家電影局、中國科協(xié)聯(lián)合印發(fā)《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出了對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術、人才培養(yǎng)等加強扶持引導的10條政策措施，意味著國家從政策層面給予科幻電影大力支持。

“科幻電影投資巨大，制作難度遠高于普通電影，可供選擇的檔期也僅限于暑期檔、國慶檔、春節(jié)檔等大檔期。”饒曙光在分析國產(chǎn)科幻電影現(xiàn)狀時談到，一方面中國電影工業(yè)近幾年飛速發(fā)展，在硬件方面為科幻電影創(chuàng)作提供了一定的物質(zhì)條件，但軟實力仍較為薄弱，比如缺乏成熟的創(chuàng)意型科幻片從業(yè)人員，包括編劇、導演等;另一方面，整個科幻片的體系架構(gòu)尚未成型，對視覺層面技術的升級，很難達到文本呈現(xiàn)的要求。因此，距離批量化的科幻電影生產(chǎn)還有一定距離。

饒曙光還提到，《流浪地球》是導演郭帆單兵突進，多年“死磕”的典型，“想要成為一名合格的科幻電影導演，除了資金、技術，還需要對科幻電影持之以恒的熱誠。”

此外，從思維方式上來講，國產(chǎn)科幻電影也有一些難題待解。“科幻電影本質(zhì)上是一種世界觀和哲學思維，富有想象力和創(chuàng)造力。但我們的思維方式偏重于現(xiàn)實主義和理性考量，與科幻電影要求的想象力審美、想象力消費有一定差異。”饒曙光表示，科幻電影如何與當下中國觀眾產(chǎn)生更大共情——這一問題仍需不斷探索和努力解決。“國產(chǎn)科幻電影的可持續(xù)繁榮發(fā)展，尤其是在市場層面出現(xiàn)‘爆款，不僅是對創(chuàng)作者的考驗，也是對中國電影觀眾的考驗。”

科幻巨制《沙丘》在國內(nèi)公映12天后，僅收獲逾兩億元票房，遠低于業(yè)內(nèi)預期。觀眾似乎對好萊塢科幻大片失去了興趣，中國科幻電影能否異軍突起、后來居上？饒曙光分析稱，過去由于中國電影工業(yè)化水平落后，國內(nèi)觀眾常常被好萊塢科幻大片的視聽奇觀震撼，也被影片背后的世界觀深深吸引;但當下的中國觀眾已經(jīng)走過了盲目崇拜期，擁有更為理性的喜好判斷。談及中國科幻電影的創(chuàng)作生產(chǎn)，饒曙光認為，不必過分強調(diào)中國特色，“我們的思維方式和世界觀一定會體現(xiàn)在人物關系和故事創(chuàng)作中，過分強調(diào)中國特色，反而容易被捆住手腳。我們在仰望星空的時候，應該有更多基于人類共同價值的想象力和表達。這樣的國產(chǎn)科幻電影不僅會受到國內(nèi)觀眾追捧，也能得到國際觀眾認可，在中國電影的國際傳播層面開拓更大空間。”