簽作者、搶IP　懸疑劇市場能否再出“全民爆款”？

鐘茜

劇集市場的年底大戰正在悄然打響。隨著《八角亭迷霧》拉開2021愛奇藝“迷霧劇場”大幕，在各視頻平臺公布的Q4劇集中，懸疑劇再次成為“寵兒”。優酷懸疑劇《真相》全網獨播;芒果TV、湖南衛視推出懸疑情感劇《第十二秒》;11月3日，輕科幻冒險懸疑網絡劇《致命愿望》登陸愛奇藝“迷霧劇場”。此外，各平臺近期均發布2022年度片單，其中待播懸疑劇20余部，從中可以看出平臺與懸疑題材的深度綁定。

除了發布片單，平臺還開啟了頭部作者的“搶人大戰”。優酷與作家紫金陳達成“未來五年創作三個系列十部作品”的戰略合作，主打“紫金陳推理宇宙”;在《司藤》火了之后，原著作者尾魚的其他版權被騰訊視頻搶先一步收入囊中;愛奇藝深度綁定馬伯庸IP，進行影、劇、實景娛樂的“一魚多吃”開發……各大平臺還手握哪些懸疑劇？激烈“內卷”中，懸疑劇市場能否再次醞釀出“全民爆款”？

懸疑劇集迎來上新潮

近日，推出過爆款懸疑推理劇《白夜追兇》的優酷發布了“2022優酷片單”，其中8部待播懸疑劇官宣。接下來，由張譯、王俊凱主演的《重生》系列新作《重生之門》，聚焦解密青春謎團的《膽小鬼》，由范偉擔任監制及主演的東北傳奇懸疑喜劇《立功》，改編自東野圭吾經典原作的《回廊亭》，青春懸疑涉案劇《法醫秦明之讀心者》，以及耿樂、宋洋、朱顏曼滋主演的懸疑劇《執念如影》等，都將陸續在優酷上線。從懸疑劇集儲備來看，優酷顯然是鉚足了勁。

去年，憑借《十日游戲》《隱秘的角落》《沉默的真相》等多部熱播作品，愛奇藝“迷霧劇場”大獲成功。今年，“迷霧劇場”繼續推出類型化的懸疑劇，備受期待。《八角亭迷霧》收官后，馮紹峰、文淇、范丞丞等主演的《致命愿望》接檔播出，《誰是兇手》《淘金》待播。對此，愛奇藝專業內容業務群總裁兼首席內容官王曉暉坦言：“今年壓力更大，第一季的‘迷霧劇場取得很高口碑，今年這四部并不知道能夠獲得什么樣的市場反響，但愛奇藝還是想在類型劇上探索，想看看觀眾對不同類型懸疑劇的態度。”

騰訊視頻推出的懸疑片單偏向多元，更多地融合了探險和歷史等題材。已播的《云南蟲谷》和明年待播的《昆侖神宮》都是“鬼吹燈”系列的續篇;近日收官的《雙探》根據真實案件改編;待播的《骨語2》取材自女法醫王雪梅的工作經歷，講述特案組破獲各種離奇兇案的故事;另一部待播劇《通天塔》改編自蔡駿代表作《偷窺一百二十天》，聚焦刑警隊長與擁有超強反偵察能力及潛水能力的連環殺手“水鬼”之間的博弈。

從愛奇藝“迷霧劇場”回歸，到優酷重塑“懸疑劇場”，芒果TV也在今年推出“季風劇場”，主推“她懸疑”和家庭懸疑題材劇集。其中，《禮物》是一部新型女性母愛視角下的“她懸疑”短劇，故事以母愛和親情為切入點，匯聚了“虎媽”教育、親子關系等一系列家庭現實問題;《消失的孩子》改編自貝克邦小說《海葵》，原作豆瓣評分8.5，通過一起超現實案件，講述一群長期缺失家庭陪伴的小孩與父母之間的互相救贖，聚焦原生家庭、教育等議題。在芒果TV黨委委員、副總裁，芒果影視執行董事鄭華平看來，“季風劇場”源自芒果的多向度探索：不僅緊握“女性”抓手，深耕熟悉領域，還憑借優質的產出效能、多元的類型嘗試，向新賽道積極探索。

平臺陷入“搶人大戰”

除了升級自家懸疑劇場，各大平臺對頭部作者的爭奪也進一步加劇，并逐漸開拓IP故事宇宙。優酷官宣將與懸疑作家紫金陳獨家合作“紫金陳懸疑宇宙”——未來五年推出十部劇集，覆蓋女性懸疑、城市透明人、迷霧重重三大題材。根據紫金陳小說改編的《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》，曾讓愛奇藝打響“迷霧劇場”品牌。不難看出，優酷渴望“借助”紫金陳之手，重塑平臺內部的懸疑劇場。

優酷近日還發布了《白夜追兇》編劇指紋的新作——律政懸疑劇《庭外》。導演張黎、黃偉分別執導該劇的《盲區》和《落水者》篇章，講述同一個時空下的兩個平行故事。兩個故事時間線互相交織、互為AB面。《庭外》的故事背景正是津港市，與“白夜宇宙”一脈相承。除了手握“紫金陳宇宙”“白夜宇宙”，優酷還以女性懸疑題材為著力點。優酷劇集中心總經理謝穎表示，整個平臺劇集的女性用戶占比54%，但懸疑劇場女性占比近60%。女性用戶更喜歡推理、分析線索和抽絲剝繭的過程。因此，優酷與紫金陳的合作中也包含了三部女性懸疑作品《雙星》《灰色漩渦》《深坑》。

紫金陳與優酷達成戰略合作，或許可以看作平臺方的一出“搶人”大戰。無獨有偶，上半年《司藤》在優酷熱播，騰訊視頻便一口氣買下其原著作者尾魚五本小說的版權，開啟《四月間事》《西出玉門》《三線輪回》《龍骨焚箱》《梟起青壤》等劇集的聯合開發，有意打造“尾魚宇宙”。

另一位“文學鬼才”馬伯庸的作品也成為IP影視化的香餑餑。馬伯庸的小說扎根于歷史，擁有大量懸疑、諜戰、動作元素，細節翔實考究，愛奇藝、優酷、騰訊視頻、B站四個平臺都曾加入馬伯庸的IP“爭奪戰”。其中，愛奇藝與馬伯庸深度捆綁，官宣了由《洛陽》IP“一魚多吃”衍生的網絡劇《風起洛陽》、網絡電影《風起洛陽之陰陽界》、動畫電影《風起洛陽之神機少年》《風起洛陽之雙子追兇》四個項目。《風起洛陽》計劃今年四季度播出，《風起洛陽之陰陽界》和另一部根據馬伯庸小說改編的網絡劇《風起隴西》也已經殺青。

創新成最大挑戰

在擁擠的懸疑劇賽道上，從綁定頭部作者，到順勢推出“XX宇宙”，平臺與人才、與好內容之間的爭奪戰，看似無聲，卻早已硝煙彌漫。中國社會科學院世界傳媒研究中心秘書長、研究員冷凇告訴《綜藝報》記者，從過去的《夜幕下的哈爾濱》《重案六組》《九一八檔案紀實》，到今天的《白夜追兇》《掃黑風暴》，具有懸疑氣質和元素的劇集經久不衰。此外，國產懸疑劇的一大亮點是與年代戲和傳統文化相結合。特別是近兩年，愛奇藝推出的“迷霧劇場”成為爆點，又帶火了一批懸疑劇，市場便迅速出現了跟風行為，這必然會帶來題材的雷同和資源的稀釋。

冷凇談到，“懸疑劇的基礎是懸念的鋪陳預設、劇情的反轉及謎底揭曉。”早期的《越獄》《絕望的主婦》等美劇，培養了國內一批懸疑劇的年輕觀眾。“然而，相似作品一多，觀眾就會產生審美疲勞，對于編劇使用的設疑手段、套路會覺得司空見慣，失去神秘感、新鮮感。”因此，懸疑劇創作的最大挑戰在于，必須不斷追求敘事方式、編劇手段的創新。

至于手握現金的各大平臺爭搶頭部編劇、劇本、小說，其實是做“戰略物資”的儲備。在冷凇看來，具有獨創性的、扎根于現實生活的、充滿現象力的故事和劇本，對影視行業來說，永遠都是“戰備資源”。“平臺爭奪頭部作者就像一場軍備競賽，大家都在瞄準‘劇本這個‘核武器。從這個角度來講，也是對編劇和創意研發的尊重。”

在熱錢追逐好文本之下，冷凇也呼喚一種理性思考。“很多好文本在改編之后，并未成為爆款;相反，一些看起來冷門的劇本，經過導演、編劇的二創加工，變成了優秀的作品。”在他看來，擁有好IP、好故事，并不意味著一定擁有好作品。從文本到影像的過程中，還需要有轉化能力的策劃人和編劇協助，以及相關細分領域具有前瞻性、實戰性的資深專家指導。至于產業化方面，冷凇提到，懸疑劇可以跟地方文旅、劇本殺等深度結合，在傳統的版權出售和廣告收入之外，拓展更加寬泛的商業模式。