管風(fēng)琴制作基礎(chǔ)知識

王懷瑾

（西安音樂學(xué)院 陜西 西安 710061）

一、管風(fēng)琴功能介紹

（一）按演奏方式劃分，管風(fēng)琴分為機械式管風(fēng)琴、氣動式管風(fēng)琴和電磁閥式管風(fēng)琴。管風(fēng)琴制琴技術(shù)的演變：

機械式管風(fēng)琴是通過機械連桿裝置將鍵盤與音管發(fā)聲相關(guān)聯(lián)，氣動式管風(fēng)琴是通過風(fēng)力將鍵盤與音管發(fā)聲相關(guān)聯(lián)，電磁閥式管風(fēng)琴則是通過電磁感應(yīng)傳送數(shù)字信號代替其他二者的傳送。

（二）管風(fēng)琴的音栓主要包括基礎(chǔ)音栓、弦樂音栓、笛管音栓、簧片音栓和混合音栓等。選用音栓，首先要明確各組音栓的特點。比如，弦樂音栓的特點是基音不明顯，泛音明顯；笛管音栓則是基音明顯，泛音不明顯；簧片音栓基音和泛音都明顯。

（三）管風(fēng)琴擴展功能，即不同音栓共用音管。其原理是不同音栓共用同樣的音管，音管的音色相同但名字不同。舉例說明：Untersatz 32’、Subbass 16’和Gedacktbass 8’三個音栓在很多情況下是共用一組音管，或者說Untersatz 32’是一組音管，Subbass 16’和Gedacktbass 8’兩個音栓其實是Untersatz 32’音管不同音區(qū)延展出的不同音栓名。

再比如：Violonbass 16’和Violoncello 8’，這兩個音栓共用一組音管，Violoncello 8’是Violonbass 16’的延展音栓；同理，Trompetebass 8’和Clarine 4’共用一組音管，Clarine 4’是Trompetebass 8’的延展音栓。

如下表：

再舉例詳細(xì)說明：Subbass 16’的音管音域是e-f'，而Gedacktbass 8’的音管音域是從fs'開始往上的音域。即Subbass 16’的音管只到f'，下一個由Gedacktbass 8’延展，音色幾乎相同，只是Gedacktbass 8’比Subbass 16’稍明亮些。

（四）鍵盤疊加功能。管風(fēng)琴的一大特點是不同鍵盤的音栓通過鍵盤疊加可以實現(xiàn)共用。一般情況下，伴唱鍵盤、強弱音鍵盤、獨奏鍵盤的音栓可以自由地疊加到主鍵盤，所有手鍵盤可以疊加到腳鍵盤。如果是機械式管風(fēng)琴，通過鍵盤疊加會使演奏的鍵盤觸鍵力量變強，多層鍵盤疊加會使鍵盤觸鍵變得異常沉重，增加了管風(fēng)琴的演奏難度。

二、管風(fēng)琴音栓

Salicional 8’，弦樂音栓（同時屬于基礎(chǔ)音栓）。相較于笛管，弦樂音管身形較窄，音色較柔和。該音栓德文是Salizional，外形特點是音管發(fā)音口周圍有金屬片，金屬片也形象地稱為“側(cè)型胡須”或者“盒型胡須”。

Viola amour 8’，同屬弦樂音栓，與Salicional 8’音色很相近，一般根據(jù)管風(fēng)琴制作的音栓需求而定做。二者音管外形也一樣，即有同樣的制作過程和不同的名字，二者的區(qū)別是后期的調(diào)音不同。

Gedackt 8’，德文直譯為“加了蓋子的管子”，屬于笛管音栓。音管制作材料既可以是木材，也可以是金屬（高音部分）。相較于弦樂音栓，笛管音栓的音管身形較寬。閉合的木管因為空氣從音口進入再出來，相當(dāng)于是普通音管距離的兩倍，所以實際音高比相同高度的開口音管低一個八度。或者說，如果是相同音高的兩根管子，開口音管比閉口音管在身形上要長一倍。從音色上來比較，閉口音管音色較柔和、低沉。還有一個特點，閉口音管的第二和第四泛音明顯，尤其是第二泛音很明顯（主音上方十二度音）。

弦樂音管一般由金屬材料制成，而幾乎所有弦樂音管都有調(diào)音板（調(diào)節(jié)音管音高的部分）。調(diào)音板上方一節(jié)音管的有無，決定了管風(fēng)琴的風(fēng)格特點。這一節(jié)音管對于音色來說至關(guān)重要。有這一節(jié)音管，音色更渾厚，基音更清楚，泛音更明顯，所以音色的交響性、和聲性強；沒有這一節(jié)音管，基音不那么清楚，音量更小，泛音沒那么明顯。所以，巴洛克式管風(fēng)琴沒有這一節(jié)音管，而浪漫式管風(fēng)琴有這一節(jié)音管。

值得一提的是，二十世紀(jì)初期興起管風(fēng)琴翻新運動，這一時期很多浪漫式管風(fēng)琴被移除了最上面一節(jié)音管，變成巴洛克式琴；或者巴洛克式琴補上一節(jié)音管變成浪漫式琴。這樣做很大程度上破壞了琴本身的原貌特色，很多歷史名琴未能幸免，十分可惜。

三、管風(fēng)琴調(diào)律知識

（一）音波越快，走音越嚴(yán)重，反之越接近音準(zhǔn)。調(diào)律時，需一邊敲調(diào)音板一邊用耳朵聽辨音波，音波振幅越來越小則說明越來越接近正確音高，一邊聽一邊敲直至音波消失。聽辨時，要熟練準(zhǔn)確把握音高臨界點。

（二）用調(diào)音板測試音準(zhǔn)時，如果將調(diào)音板靠近發(fā)音口，音波更快，說明應(yīng)該縮短音管高度，故用調(diào)音板往下敲調(diào)音柱讓音管變低、音變高；如果將調(diào)音板靠近發(fā)音口，音波更慢，說明應(yīng)該增加音管高度，故用調(diào)音板往上提調(diào)音柱讓音管變高、音變低。

（三）如果使用調(diào)音器調(diào)音，每次開始調(diào)音前需用調(diào)音器先找出音管的最中間值，即最大部分音管的音準(zhǔn)，確定好中間值再用調(diào)音器調(diào)律。

（四）調(diào)律過程中，音越高越敏感，使用調(diào)音板的動作幅度要小。

（五）高音音管的材料一般是金屬，高音調(diào)律時切記手不能觸碰音管，防止音管溫度升高，影響調(diào)律效果。

（六）調(diào)音要做到快速，調(diào)音越慢越容易引起聽覺疲勞，從而影響調(diào)律效果。

（七）Octave 4’是管風(fēng)琴調(diào)律的標(biāo)準(zhǔn)音栓，Octave 4’的調(diào)律全部用調(diào)音器完成。

（八）Rohrfoete 的高音音管因為本身不穩(wěn)定，所以調(diào)律必須用調(diào)音器完成。

（九）對于音量很大的簧片音栓，如Tuba，高音部分需通過調(diào)音器調(diào)律，因為音管本身音量過大，無法完全正確地聽辨音準(zhǔn)。

（十）給帶有調(diào)音片的音管調(diào)音時，用調(diào)音鉗將調(diào)音片往上提或者往下敲。一般情況下建議用手敲調(diào)音鉗調(diào)音，不建議使用調(diào)音鉗夾住調(diào)音片進行調(diào)律。尤其高音音管很敏感，動作稍大，過了調(diào)律臨界點則需反方向敲回，降低了調(diào)律效率。

（十一）混合音栓Mixture 4’3fach 的調(diào)律。此音栓三根音管同時發(fā)響，調(diào)律方法是一個音管一個音管調(diào)音。舉例說明，A、B、C 三根音管，首先拿小細(xì)條將B 和C 管堵住不發(fā)聲，A 管調(diào)律；第二步B 管調(diào)律，同時校對A 管的音準(zhǔn)；第三步C 管調(diào)律，同時校對A、B 管的音準(zhǔn)。同理，越往高音調(diào)律越要仔細(xì)，因為高音音管更加敏感。混合音栓調(diào)高音時一定要注意，如果音管太臟，必須先用洗潔精加溫水清洗音管再調(diào)音，音管灰塵多不清潔就直接調(diào)律的話，會損壞音管。

四、歷史名琴介紹

實習(xí)期間和維修師去離琴廠很近的村莊克羅斯托，對克羅斯托新教教堂里的西爾伯曼（Silbermann）歷史名琴進行維修。該琴制作于1732 年，純律446HZ。很多管風(fēng)琴演奏家、管風(fēng)琴制琴師，甚至管風(fēng)琴愛好者，都紛紛慕名前來參觀此琴。

該琴維修問題：某個琴鍵彈下去后無法回彈。因為教堂無暖氣，冬季濕度過大，導(dǎo)致木頭膨脹，里面的音栓連接條變形，使得鍵盤無法正常回彈。

該琴維修步驟：首先用木槌將已變形的音栓連接條處木釘往上敲，使木條恢復(fù)原狀；其次關(guān)電源，打開風(fēng)道，檢查琴鍵連接處是否牢固。

維修完畢，教堂管風(fēng)琴師演奏了一曲巴赫管風(fēng)琴作品，選擇教堂最佳位置聆聽十八世紀(jì)管風(fēng)琴的音色。管風(fēng)琴的音響效果大氣、嘹亮且聲部獨立性強。該琴音栓不多，卻有不少混合音栓，使得琴音色大氣明亮，和浪漫式交響性管風(fēng)琴形成鮮明對比。

這臺琴有兩套供風(fēng)系統(tǒng)，練琴和普通禮拜時用一般供風(fēng)系統(tǒng)，重大節(jié)日儀式活動、管風(fēng)琴音樂會則用另一套加強供風(fēng)系統(tǒng)（這套供風(fēng)系統(tǒng)可以避免供風(fēng)不足）。當(dāng)選用一般供風(fēng)系統(tǒng)時，不能同時使用所有音栓，否則管風(fēng)琴供風(fēng)跟不上，供風(fēng)系統(tǒng)會自動停機，需重啟管風(fēng)琴才能繼續(xù)演奏。

五、氣動式管風(fēng)琴介紹

20 世紀(jì)初期流行的管風(fēng)琴制琴技術(shù)，靠氣動方式對管風(fēng)琴演奏臺進行操作。隨著管風(fēng)琴體積日益龐大，開始從機械式管風(fēng)琴過渡到氣動式管風(fēng)琴。演奏時演奏者需提前適應(yīng)這一類型的管風(fēng)琴，因為演奏與發(fā)聲存在時間差，演奏者需根據(jù)風(fēng)力管風(fēng)琴觸鍵后發(fā)音延時的特點，調(diào)整自己的演奏方式。

這一技術(shù)是時代發(fā)展與技術(shù)進步的產(chǎn)物，然而隨著科技的發(fā)展，目前氣動技術(shù)已經(jīng)被淘汰。國內(nèi)翻新的管風(fēng)琴，如廈門鼓浪嶼卡薩翁管風(fēng)琴，應(yīng)制作于20 世紀(jì)氣動技術(shù)盛行的時期，所以也是氣動式管風(fēng)琴。

六、總結(jié)

管風(fēng)琴制作工作復(fù)雜而辛苦，一名合格的制琴師至少需要五年時間才能通過所有考試持證上崗。德國制度很透明地核算了制作管風(fēng)琴一小時所需的價值是30 歐元，其中需支付給制琴師11 歐元，琴廠擁有剩下的19 歐元，維持工廠正常運轉(zhuǎn)。德國高級制琴師月薪三千歐元左右（稅前），普通制琴師每個月工資兩千歐元左右（稅前）。

實習(xí)期間體會到了管風(fēng)琴制作工作的不易，每天早上六點半開始工作，中午一個小時午飯和休息時間，下午三點半下班，標(biāo)準(zhǔn)的每天八小時工作量，雙休。下班后，制琴師們還會在家繼續(xù)從事木工、家具裝修等家庭勞務(wù)工作，一直忙到七點以后這一天工作才算真正結(jié)束。

一臺音樂會管風(fēng)琴由管風(fēng)琴所有制作部門的所有工作人員的勞動凝結(jié)而成，因為幾乎所有部件都是手工制作，因而根據(jù)管風(fēng)琴大小規(guī)模，制作通常需要耗時一到兩年。從其制作的復(fù)雜程度、技藝要求來說，是當(dāng)之無愧的藝術(shù)瑰寶。