管風琴制作基礎知識

王懷瑾

（西安音樂學院 陜西 西安 710061）

一、管風琴功能介紹

（一）按演奏方式劃分，管風琴分為機械式管風琴、氣動式管風琴和電磁閥式管風琴。管風琴制琴技術的演變：

機械式管風琴是通過機械連桿裝置將鍵盤與音管發聲相關聯，氣動式管風琴是通過風力將鍵盤與音管發聲相關聯，電磁閥式管風琴則是通過電磁感應傳送數字信號代替其他二者的傳送。

（二）管風琴的音栓主要包括基礎音栓、弦樂音栓、笛管音栓、簧片音栓和混合音栓等。選用音栓，首先要明確各組音栓的特點。比如，弦樂音栓的特點是基音不明顯，泛音明顯；笛管音栓則是基音明顯，泛音不明顯；簧片音栓基音和泛音都明顯。

（三）管風琴擴展功能，即不同音栓共用音管。其原理是不同音栓共用同樣的音管，音管的音色相同但名字不同。舉例說明：Untersatz 32’、Subbass 16’和Gedacktbass 8’三個音栓在很多情況下是共用一組音管，或者說Untersatz 32’是一組音管，Subbass 16’和Gedacktbass 8’兩個音栓其實是Untersatz 32’音管不同音區延展出的不同音栓名。

再比如：Violonbass 16’和Violoncello 8’，這兩個音栓共用一組音管，Violoncello 8’是Violonbass 16’的延展音栓；同理，Trompetebass 8’和Clarine 4’共用一組音管，Clarine 4’是Trompetebass 8’的延展音栓。

如下表：

再舉例詳細說明：Subbass 16’的音管音域是e-f'，而Gedacktbass 8’的音管音域是從fs'開始往上的音域。即Subbass 16’的音管只到f'，下一個由Gedacktbass 8’延展，音色幾乎相同，只是Gedacktbass 8’比Subbass 16’稍明亮些。

（四）鍵盤疊加功能。管風琴的一大特點是不同鍵盤的音栓通過鍵盤疊加可以實現共用。一般情況下，伴唱鍵盤、強弱音鍵盤、獨奏鍵盤的音栓可以自由地疊加到主鍵盤，所有手鍵盤可以疊加到腳鍵盤。如果是機械式管風琴，通過鍵盤疊加會使演奏的鍵盤觸鍵力量變強，多層鍵盤疊加會使鍵盤觸鍵變得異常沉重，增加了管風琴的演奏難度。

二、管風琴音栓

Salicional 8’，弦樂音栓（同時屬于基礎音栓）。相較于笛管，弦樂音管身形較窄，音色較柔和。該音栓德文是Salizional，外形特點是音管發音口周圍有金屬片，金屬片也形象地稱為“側型胡須”或者“盒型胡須”。

Viola amour 8’，同屬弦樂音栓，與Salicional 8’音色很相近，一般根據管風琴制作的音栓需求而定做。二者音管外形也一樣，即有同樣的制作過程和不同的名字，二者的區別是后期的調音不同。

Gedackt 8’，德文直譯為“加了蓋子的管子”，屬于笛管音栓。音管制作材料既可以是木材，也可以是金屬（高音部分）。相較于弦樂音栓，笛管音栓的音管身形較寬。閉合的木管因為空氣從音口進入再出來，相當于是普通音管距離的兩倍，所以實際音高比相同高度的開口音管低一個八度?；蛘哒f，如果是相同音高的兩根管子，開口音管比閉口音管在身形上要長一倍。從音色上來比較，閉口音管音色較柔和、低沉。還有一個特點，閉口音管的第二和第四泛音明顯，尤其是第二泛音很明顯（主音上方十二度音）。

弦樂音管一般由金屬材料制成，而幾乎所有弦樂音管都有調音板（調節音管音高的部分）。調音板上方一節音管的有無，決定了管風琴的風格特點。這一節音管對于音色來說至關重要。有這一節音管，音色更渾厚，基音更清楚，泛音更明顯，所以音色的交響性、和聲性強；沒有這一節音管，基音不那么清楚，音量更小，泛音沒那么明顯。所以，巴洛克式管風琴沒有這一節音管，而浪漫式管風琴有這一節音管。

值得一提的是，二十世紀初期興起管風琴翻新運動，這一時期很多浪漫式管風琴被移除了最上面一節音管，變成巴洛克式琴；或者巴洛克式琴補上一節音管變成浪漫式琴。這樣做很大程度上破壞了琴本身的原貌特色，很多歷史名琴未能幸免，十分可惜。

三、管風琴調律知識

（一）音波越快，走音越嚴重，反之越接近音準。調律時，需一邊敲調音板一邊用耳朵聽辨音波，音波振幅越來越小則說明越來越接近正確音高，一邊聽一邊敲直至音波消失。聽辨時，要熟練準確把握音高臨界點。

（二）用調音板測試音準時，如果將調音板靠近發音口，音波更快，說明應該縮短音管高度，故用調音板往下敲調音柱讓音管變低、音變高；如果將調音板靠近發音口，音波更慢，說明應該增加音管高度，故用調音板往上提調音柱讓音管變高、音變低。

（三）如果使用調音器調音，每次開始調音前需用調音器先找出音管的最中間值，即最大部分音管的音準，確定好中間值再用調音器調律。

（四）調律過程中，音越高越敏感，使用調音板的動作幅度要小。

（五）高音音管的材料一般是金屬，高音調律時切記手不能觸碰音管，防止音管溫度升高，影響調律效果。

（六）調音要做到快速，調音越慢越容易引起聽覺疲勞，從而影響調律效果。

（七）Octave 4’是管風琴調律的標準音栓，Octave 4’的調律全部用調音器完成。

（八）Rohrfoete 的高音音管因為本身不穩定，所以調律必須用調音器完成。

（九）對于音量很大的簧片音栓，如Tuba，高音部分需通過調音器調律，因為音管本身音量過大，無法完全正確地聽辨音準。

（十）給帶有調音片的音管調音時，用調音鉗將調音片往上提或者往下敲。一般情況下建議用手敲調音鉗調音，不建議使用調音鉗夾住調音片進行調律。尤其高音音管很敏感，動作稍大，過了調律臨界點則需反方向敲回，降低了調律效率。

（十一）混合音栓Mixture 4’3fach 的調律。此音栓三根音管同時發響，調律方法是一個音管一個音管調音。舉例說明，A、B、C 三根音管，首先拿小細條將B 和C 管堵住不發聲，A 管調律；第二步B 管調律，同時校對A 管的音準；第三步C 管調律，同時校對A、B 管的音準。同理，越往高音調律越要仔細，因為高音音管更加敏感?；旌弦羲ㄕ{高音時一定要注意，如果音管太臟，必須先用洗潔精加溫水清洗音管再調音，音管灰塵多不清潔就直接調律的話，會損壞音管。

四、歷史名琴介紹

實習期間和維修師去離琴廠很近的村莊克羅斯托，對克羅斯托新教教堂里的西爾伯曼（Silbermann）歷史名琴進行維修。該琴制作于1732 年，純律446HZ。很多管風琴演奏家、管風琴制琴師，甚至管風琴愛好者，都紛紛慕名前來參觀此琴。

該琴維修問題：某個琴鍵彈下去后無法回彈。因為教堂無暖氣，冬季濕度過大，導致木頭膨脹，里面的音栓連接條變形，使得鍵盤無法正?；貜?。

該琴維修步驟：首先用木槌將已變形的音栓連接條處木釘往上敲，使木條恢復原狀；其次關電源，打開風道，檢查琴鍵連接處是否牢固。

維修完畢，教堂管風琴師演奏了一曲巴赫管風琴作品，選擇教堂最佳位置聆聽十八世紀管風琴的音色。管風琴的音響效果大氣、嘹亮且聲部獨立性強。該琴音栓不多，卻有不少混合音栓，使得琴音色大氣明亮，和浪漫式交響性管風琴形成鮮明對比。

這臺琴有兩套供風系統，練琴和普通禮拜時用一般供風系統，重大節日儀式活動、管風琴音樂會則用另一套加強供風系統（這套供風系統可以避免供風不足）。當選用一般供風系統時，不能同時使用所有音栓，否則管風琴供風跟不上，供風系統會自動停機，需重啟管風琴才能繼續演奏。

五、氣動式管風琴介紹

20 世紀初期流行的管風琴制琴技術，靠氣動方式對管風琴演奏臺進行操作。隨著管風琴體積日益龐大，開始從機械式管風琴過渡到氣動式管風琴。演奏時演奏者需提前適應這一類型的管風琴，因為演奏與發聲存在時間差，演奏者需根據風力管風琴觸鍵后發音延時的特點，調整自己的演奏方式。

這一技術是時代發展與技術進步的產物，然而隨著科技的發展，目前氣動技術已經被淘汰。國內翻新的管風琴，如廈門鼓浪嶼卡薩翁管風琴，應制作于20 世紀氣動技術盛行的時期，所以也是氣動式管風琴。

六、總結

管風琴制作工作復雜而辛苦，一名合格的制琴師至少需要五年時間才能通過所有考試持證上崗。德國制度很透明地核算了制作管風琴一小時所需的價值是30 歐元，其中需支付給制琴師11 歐元，琴廠擁有剩下的19 歐元，維持工廠正常運轉。德國高級制琴師月薪三千歐元左右（稅前），普通制琴師每個月工資兩千歐元左右（稅前）。

實習期間體會到了管風琴制作工作的不易，每天早上六點半開始工作，中午一個小時午飯和休息時間，下午三點半下班，標準的每天八小時工作量，雙休。下班后，制琴師們還會在家繼續從事木工、家具裝修等家庭勞務工作，一直忙到七點以后這一天工作才算真正結束。

一臺音樂會管風琴由管風琴所有制作部門的所有工作人員的勞動凝結而成，因為幾乎所有部件都是手工制作，因而根據管風琴大小規模，制作通常需要耗時一到兩年。從其制作的復雜程度、技藝要求來說，是當之無愧的藝術瑰寶。