湘西南古建筑拍攝技巧分析

劉 奕

(邵陽學(xué)院 附屬第一醫(yī)院，湖南 邵陽 422200)

中國古代建筑是世界建筑中一顆璀璨的明珠，具有較高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值，而且歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。它們以高超的技藝、獨(dú)特的造型風(fēng)格，在世界建筑史上獨(dú)樹一幟，是中華傳統(tǒng)文化的重要標(biāo)志之一。

在所有風(fēng)格建筑中，湘西南古建筑具有獨(dú)特的藝術(shù)造型之美，是湖湘文化的一個(gè)重要組成部分。其代表特征：一是木結(jié)構(gòu)多，表現(xiàn)為梁柱式結(jié)構(gòu)和穿斗式結(jié)構(gòu)，且以梁柱式結(jié)構(gòu)較多；二是充分利用場地、地形搞組群布局；三是利用自然環(huán)境空間，造成一種藝術(shù)效果，呈現(xiàn)處處有景[1]。

攝影作為記錄和弘揚(yáng)文化的一種重要手段，注重對傳統(tǒng)文化及民族傳統(tǒng)珍貴歷史遺跡的保護(hù)性影像記錄,為大眾留下可供探索、參考的資料。攝影的出現(xiàn)，很大程度改變了人類的生活方式，其對設(shè)計(jì)及人類生活的影響不可估量。信息時(shí)代的生活隨著攝影的發(fā)展而發(fā)生翻天覆地的變化，攝影作為一種視覺語言在人們生活中所占據(jù)的地位也越來越高，很大程度上，攝影已經(jīng)成了現(xiàn)代信息傳達(dá)的主要手段[2]。在器材運(yùn)用、藝術(shù)表現(xiàn)形式還有構(gòu)圖色調(diào)方面,古建筑攝影注重對中國傳統(tǒng)文化的挖掘和藝術(shù)細(xì)節(jié)的表達(dá),以期讓更多的人關(guān)注古建筑文化,樹立對古建筑的保護(hù)意識(shí)。

接下來以湘西南古建筑攝影為例，介紹幾種常用的攝影技巧。

一、湘西南古建筑拍攝中光與影的藝術(shù)表現(xiàn)

攝影作為一種藝術(shù)形式，與其他美術(shù)類的藝術(shù)形式一樣，離不開對光影的運(yùn)用，光影的運(yùn)用技巧對其極其重要、非常關(guān)鍵，可謂是光與影的藝術(shù)。所以，在拍攝過程中，除了注重角度以外，尋找合適的拍攝光源、位置也尤為重要。特別是在湘西南古建筑攝影中，因古建筑體積龐大、建筑細(xì)節(jié)精美，在不同的光與影的變化下，才能拍出脫穎而出、區(qū)別于一般的攝影作品。

(一)順光拍攝

順光也稱“正面光”，光源與相機(jī)方向一致。一般在外景拍攝情況下，不會(huì)直接使用順光，否則容易造成照片的過曝，失去細(xì)節(jié)的過渡而導(dǎo)致照片不美觀。由于湘西南古建筑群高大巍峨，在日常拍攝使用順光時(shí)，不會(huì)有明顯的曝光及細(xì)節(jié)丟失，反而會(huì)使陽光柔和且全面散在建筑群上，更顯莊重，造型效果最接近景物原型，更加寫實(shí)，有利于表現(xiàn)物體本色(如圖1)。這也是古建筑攝影的魅力所在。

圖1 芷江龍津風(fēng)雨橋

(二)側(cè)光拍攝

側(cè)光是指從被攝體的左側(cè)或右側(cè)射來的光線。這種光線可以讓人物更加立體，過渡更加細(xì)膩。側(cè)光又可細(xì)分為前側(cè)光、正側(cè)光和側(cè)逆光。前側(cè)光指45度方位的正面?zhèn)裙猓@是最常用的光位；正側(cè)光指90度側(cè)光，光從拍攝物左右兩側(cè)照射過來；后側(cè)光又稱側(cè)逆光，光線來自被攝體的側(cè)后方，呈135度角，是建筑物當(dāng)中最常用的光線。使用側(cè)光拍攝古建筑群，可以更加凸顯建筑細(xì)節(jié)、質(zhì)感、輪廓、形狀和紋理，突出立體感和層次感，營造光影變化，使其明暗反差大、個(gè)性表現(xiàn)強(qiáng)(如圖2)。

圖2 鳳凰沱江古鎮(zhèn)

(三)逆光拍攝

逆光也稱為背光，光源來自被攝體后方。一般這種光線用來表達(dá)浪漫的氛圍或者安靜的畫面，營造生動(dòng)的輪廓光線，使畫面產(chǎn)生立體感、層次感；增強(qiáng)質(zhì)感和藝術(shù)感，強(qiáng)化氛圍意境和大反差，呈現(xiàn)視覺沖擊力。同時(shí)逆光也會(huì)給照片營造一種朦朧的氛圍[3]，湘西南古建筑群在這種光線下，會(huì)更顯神秘，給人以想象的空間，展現(xiàn)出其深厚的歷史文化底蘊(yùn)。目及之處，仿佛可以透過這樣的光線，穿越時(shí)空，觸摸到千年前的建筑(如圖3)。

圖3 永州上甘棠古村落

當(dāng)今攝影藝術(shù)，不僅不拘泥于角度及自然光線，對不同天氣的詮釋也是獨(dú)樹一幟，尤其是在陰雨天、霧天，甚至電閃雷鳴的天氣中，不同的光源和色彩都會(huì)帶來不同的效果，表達(dá)不一樣的情感。例如，在雨中，湘西南古建筑攝影作品更顯詩意，煙雨朦朧中帶著一絲絲神秘色彩。在霧中，自然環(huán)境與古建筑群交相輝映，仿佛從畫中走來，帶著歷史的神秘訴說時(shí)間變幻。

(四)頂光拍攝

頂光光線來自被攝體的正上方，如正午的陽光，直擊人心。在拍攝古建筑時(shí)，會(huì)在建筑的飛檐、牌匾等位置形成濃重的陰影，有利于建筑物的表現(xiàn)。

二、湘西南古建筑攝影中設(shè)備的使用技巧

充分利用廣角和長焦鏡頭。拍攝古建筑，常常會(huì)用到超廣角和長焦兩種鏡頭。超廣角能記錄建筑物的全貌，而長焦則是對建筑物的細(xì)節(jié)部分進(jìn)行描寫。

湘西南古建筑常充分利用場地、地形搞組群布局，依山而建、依水而美，形成磅礴大氣的效果。這非常適合廣角拍攝，可以記錄古建筑全貌，將背景融合到一起，呈現(xiàn)處處有景。由此，更顯中國傳統(tǒng)文化中的包容之美，縱觀與之類似的湖南寺廟、陵園等，都有此特點(diǎn)。筆者認(rèn)為，最有特色的是南岳大廟，由間組成屋，由屋組成院，由若干庭院形成組群建筑，此外還有邵陽的古祠堂(如圖4)。

圖4 邵陽朱家祠堂

從宏觀上看湘西南古建筑氣勢磅礴，而且由于木結(jié)構(gòu)多，分梁柱式結(jié)構(gòu)和穿斗式結(jié)構(gòu)多，細(xì)節(jié)處非常精美，在整體建筑雕塑和繪畫上也處處精心設(shè)計(jì)，所以可以利用長焦鏡頭，對古建筑物細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫。

三、湘西南古建筑拍攝中的取景、構(gòu)圖及角度的選擇

(一)俯視角度更顯莊重，站在制高點(diǎn)拍攝

當(dāng)相機(jī)處在高位時(shí)，可以很恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出建筑群的整體形態(tài)以及建筑物之間的相互位置關(guān)系，比單純拍攝一棟建筑更有效果。拍攝時(shí)，可以采用三分法，讓前景、中景、背景巧妙地融合到一起，形成畫面的層次感，如同水墨畫中層巒疊嶂的感覺，朦朧中透著傳統(tǒng)國畫的美感(如圖5)，這是一種非常好的拍攝方法[3]。

圖5 邵陽雙清亭

(二)仰望拍攝古建筑，更能感受到古建筑的恢弘

湘西南古建筑群較有特色，所以當(dāng)拍攝者選擇比較低的位置拍攝時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)更有趣味，即建筑物的豎線向上匯聚，可以在視線上向上延伸，這樣能夠比其他方式更能表現(xiàn)出建筑物的高大特征。由于視線向上舒展，在空中會(huì)合成一條虛擬的直線；而視線向下，則深深扎根大地。這樣不僅增加了建筑物的穩(wěn)固感，還體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化中天地陰陽合二為一的感覺(如圖6)。

圖6 鳳凰虹橋

四、湘西南古建筑攝影人文意境的表現(xiàn)分析

(一)古建筑攝影中環(huán)境風(fēng)光的表現(xiàn)

湘西南古建筑除了強(qiáng)調(diào)實(shí)用的物質(zhì)功能，還強(qiáng)調(diào)造型優(yōu)美的精神功能。其講究坐北朝南、背山面水、山環(huán)水繞等，講究環(huán)境的自然、優(yōu)美，一塘池水、一面鏡子、一扇窗子、一片云朵等種種元素，都與古建筑相互呼應(yīng)。

自古以來中國文化崇尚“中庸”之道，這個(gè)也在湘西南的古建筑上得到體現(xiàn)。無論是民用建筑，還是宮殿、寺廟，都能看出講究對稱性和穩(wěn)定性。所以在拍攝古建筑時(shí)可以多尋找對稱，多利用對稱，不要只把注意力局限在建筑本體上。周邊的一些環(huán)境元素，能對建筑起到渲染、烘托的作用。利用好它們，可以突出主題，增強(qiáng)表現(xiàn)力，使整個(gè)畫面更加豐滿、生動(dòng)(如圖7)。

圖7 邵陽雙清亭

(二)古建筑攝影細(xì)節(jié)的展現(xiàn)

我們拍攝湘西南古建筑，不能將目光局限于宏大的主題。仔細(xì)觀察周邊環(huán)境，能發(fā)現(xiàn)一些獨(dú)特、精致的細(xì)節(jié)，而細(xì)微的景物往往能賦予畫面一種延伸感，使之具備故事性，收到“以小見大”的效果，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。重點(diǎn)刻畫、聚焦細(xì)節(jié)能折射出整個(gè)建筑的特征，賦予圖片不同的韻味。

拍攝古建筑不一定要大而全，很多時(shí)候力求簡潔的畫面反而能賦予圖片出眾的表現(xiàn)力。拍攝前要仔細(xì)觀察建筑的外形特征，利用好線條，在取景器里精心構(gòu)圖，這樣能很好地起到突出古建筑局部特征的作用。

湘西南古建筑之美，多體現(xiàn)于一處處的細(xì)節(jié)之中。要學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)藏于裝飾性元素中無窮微妙的細(xì)節(jié)之美，特別是那些與眾不同的細(xì)節(jié)(如圖8)。

圖8 綏寧縣上堡古國村民家

(三)古建筑攝影中連續(xù)元素的挖掘

在筆者看來，拍攝湘西南古建筑，關(guān)鍵是要注重拍攝古建筑的造型結(jié)構(gòu)。古建筑無論是外形還是細(xì)節(jié)，都會(huì)讓人感覺到其具有的奇妙技藝和人文氣息。因此，古建筑拍攝可以取用一些線條優(yōu)美的局部，也可拍攝結(jié)構(gòu)精致的地方。

重復(fù)的元素能產(chǎn)生節(jié)奏感，進(jìn)而展現(xiàn)出優(yōu)美的旋律，給人以視覺的美感，如屋頂上的瓦當(dāng)、滴水，屋檐下的斗栱、廊柱，門板上的門釘、格子，臺(tái)基上的臺(tái)階、欄桿等。重復(fù)元素常常一而再、再而三地展現(xiàn)在我們面前。尋找這些重復(fù)點(diǎn)，可讓讀者的視線從雜亂無章的紛亂中看到規(guī)律性的起伏和高低變換的節(jié)奏，從而給人留下深刻的印象，給人們以視覺享受的同時(shí)，還可激發(fā)人們的情感，引導(dǎo)人們產(chǎn)生豐富的聯(lián)想(如圖9)。

圖9 祁陽文昌塔

(四)古建筑攝影中建筑與環(huán)境、建筑與人文之間的關(guān)系運(yùn)用

湘西南古建筑涉及的人群及牲畜、在古建筑環(huán)境中舉行的民俗活動(dòng)等都是古建筑攝影所要拍攝的主體。正如樓慶西教授所說，在建筑攝影中把人物加進(jìn)去，并不會(huì)分散人們對建筑的注意力，反而能更多地表現(xiàn)氣氛，比我們單純地拍攝建筑更有人情味和生活情趣[4]。同樣，吃透其人文歷史也是古建筑攝影的關(guān)鍵。拍攝時(shí)要通過觀察，努力發(fā)現(xiàn)與其人文歷史相符合的建筑元素，然后才有可能拍出既有形式美感又有文化內(nèi)涵的古建筑攝影作品。

古建筑是中國人民聰明智慧的結(jié)晶。古建筑攝影不應(yīng)拘泥于建筑本身，還應(yīng)強(qiáng)調(diào)建筑與環(huán)境、建筑與人文之間的關(guān)系(例如建筑四周的環(huán)境、建筑內(nèi)部的家具陳列、使用建筑的人群及牲畜、在建筑環(huán)境中舉行的民俗活動(dòng)等)。這一表現(xiàn)形式最講究社會(huì)形態(tài)的表現(xiàn)，講究自然，力戒擺拍、造景。在拍攝過程中，要不斷加強(qiáng)自我修養(yǎng)，學(xué)會(huì)等待，一旦發(fā)現(xiàn)感興趣的環(huán)境，必須靜下心來耐心等待典型人物的出現(xiàn)。

五、湘西南古建筑攝影與后期創(chuàng)意觀念的表達(dá)

本文試圖講述如何運(yùn)用攝影技術(shù)更好地展示湘西南古建筑的狀態(tài)，并提出一些有意味的話題，引發(fā)更多更深層次的思考。古建筑是歷史的標(biāo)志，承載著一個(gè)城市的歷史信息，起著標(biāo)識(shí)城市歷史、詮釋城市發(fā)展進(jìn)程的作用。如圖10,四個(gè)畫面，透過同一個(gè)祠門，展示四個(gè)不同故事。古建筑是先人留下的珍貴文化遺產(chǎn),它的珍貴之處還在于不可再生性,我們有義務(wù)有責(zé)任將它完好地傳遞給后人。圖10這組作品主要表達(dá)了筆者對即將消失的古建筑的一種傷痛之情。該祠堂名叫朱家祠堂，坐落在湖南省邵陽市板橋鄉(xiāng)，約建于清朝道光至咸豐年間。記得筆者第一次去拍攝時(shí)是2003年，當(dāng)時(shí)整個(gè)建筑保留得還算完整，來這里參觀的人還很多。時(shí)間一年一年過去，祠堂也一年不如一年，筆者去拍攝時(shí)的心情也一次比一次沉重。現(xiàn)在的祠堂大院內(nèi)雜草叢生，房屋成了殘?jiān)珨啾冢赃叺墓S不時(shí)還冒著濃煙。看著這座破落的古建筑和那些無奈的百姓，筆者產(chǎn)生了要?jiǎng)?chuàng)作這組作品的動(dòng)機(jī)，想引發(fā)社會(huì)的共鳴。

圖10 邵陽板橋鄉(xiāng)朱家祠堂

湘西南古建筑是世界建筑史上的奇跡，這顆明珠在將來的漫長歲月里會(huì)繼續(xù)熠熠生輝，而運(yùn)用攝影技術(shù)，將此等美景記錄下來、傳播出去，不光能為子孫后代留下一筆財(cái)富，更能為文化強(qiáng)國做出貢獻(xiàn)。