AI再厲害，也取代不了他們

舒少環(huán)

為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，國家電影局部署于2021年4月至12月開展優(yōu)秀影片展映展播活動。到了今天，那些上了年紀的優(yōu)秀經(jīng)典影片，要經(jīng)歷怎樣的修復(fù)過程，才能與我們見面？

對電影修復(fù)師來說，他們的工作就是與幀率賽跑。據(jù)中國電影資料館的電影修復(fù)師王崢介紹，如今的電影通常為每秒24幀（即每秒24個畫面），一部電影就有近15萬幀，每個電影修復(fù)師一天要修復(fù)6000幀左右。一幀的修復(fù)時間，短則幾秒，長則幾個小時甚至好幾天。

“修舊如舊”是電影修復(fù)的一大原則，如何讓修復(fù)后的影片最大程度地貼合原片，這就需要對影片的整體風(fēng)格、細節(jié)等進行把控。

邀請原片主創(chuàng)參與修復(fù)是一大解決方法，電影資料館在修復(fù)《那山那人那狗》時，就請來了該片的導(dǎo)演霍建起。“雖然影片整體色調(diào)是偏綠的，但不同鏡頭下的綠是不一樣的。比如有一場戲，霍導(dǎo)就想拍出‘濕漉漉的綠。”電影修復(fù)師孫帆說。也因此，這部影片的修復(fù)，就要格外注意與原片色調(diào)的統(tǒng)一。

此外，市場與觀眾的需求，是影響電影修復(fù)的另一大重要因素。去年出了《上甘嶺》插曲《我的祖國》的彩色修復(fù)版后，王崢發(fā)現(xiàn)觀眾對于彩色修復(fù)版影片的呼聲非常高，“很多觀眾紛紛評論‘一人血書求××影片的彩色修復(fù)”。于是，他們開始了更多這樣的嘗試。

據(jù)公開報道，國內(nèi)電影修復(fù)行業(yè)從業(yè)者只有百十來人，人才比較缺乏。“尤其是缺乏做畫面精致修復(fù)與藝術(shù)修復(fù)的核心人才。”電影資料館收集整理部、公共事業(yè)部主任林思瑋強調(diào)。

高階層的電影修復(fù)人才，不僅要有長時間實踐的積累，還要具備電影理論的研究基礎(chǔ)、電影史觀、美學(xué)修養(yǎng)等。電影修復(fù)技術(shù)也一直在更新迭代，電影修復(fù)師需要不斷學(xué)習(xí)。

2019年，中國電影藝術(shù)研究中心（即中國電影資料館）首次招收藝術(shù)專業(yè)碩士，其中專門設(shè)立了電影制作與數(shù)字修復(fù)方向，這也是全國首創(chuàng)。“我們嘗試將這批高校研究生往高階層電影修復(fù)人才的方向來培養(yǎng)。”但林思瑋也表示，高階層電影修復(fù)人才，尤其是藝術(shù)修復(fù)人才的確可遇不可求。

如今的電影修復(fù)技術(shù)，其實已經(jīng)發(fā)展到AI修復(fù)。據(jù)公開報道，一部兩小時的影片，利用AI修復(fù)只需12小時即可完成修復(fù)增強并上線，而人工修復(fù)需要10人團隊花費近20天。

但問題來了，電影修復(fù)并不是簡單的技術(shù)還原，更重要的是對影片風(fēng)格與細節(jié)等的考究。“舉個例子，AI修復(fù)如何能保證還原的色彩是貼合歷史的呢？”孫帆反問道。

修復(fù)《上甘嶺》插曲《我的祖國》時，由黑白轉(zhuǎn)彩色，電影資料館修復(fù)團隊用AI修復(fù)完全片就發(fā)現(xiàn)了問題。“跑完就發(fā)現(xiàn)軍裝的顏色不對，于是我們專門租了抗美援朝時的軍裝，拍了很多視頻素材。當(dāng)年的軍裝顏色更接近土黃色，但AI修復(fù)后的軍裝顏色為藍色，差別很大。”孫帆說。

于是，修復(fù)團隊開始嘗試“AI修復(fù)+人工”的修復(fù)方式。“修復(fù)團隊先通過各方考證確定影片中所有地方的顏色;再由修復(fù)師據(jù)此去做AI上色的關(guān)鍵幀，即上色的模板畫面;然后，按這個關(guān)鍵幀讓AI上色。”孫帆介紹道。

“AI修復(fù)只是一個輔助，比如用來減輕修復(fù)過程中的重復(fù)性勞動。同時，AI也是需要學(xué)習(xí)的，前期需要相當(dāng)大的量的積累。想讓影片達到最好的修復(fù)效果，離不開人為主觀修改。”林思瑋總結(jié)道。