白洋淀好兒女頂天立地

陳志音

2021年“七一”前夕，在河北藝術(shù)中心觀演歌劇《雁翎隊》（新版），感覺很特別。

這部好聽好看引人入勝的好戲，已經(jīng)“磨”了有一段時間，單文本就16稿，可想而知，音樂的修改一定也下了大功夫。前面兩輪演出筆者錯過，新版是第一次親臨現(xiàn)場。兩個小時之內(nèi)，歌劇講述了《雁翎隊》的傳奇人物與戰(zhàn)斗故事，帶給觀眾的文學(xué)聯(lián)想與藝術(shù)審美相當(dāng)豐富。無論《新兒女英雄傳》還是《蘆花蕩》《荷花淀》，無須糾結(jié)劇中角色究竟對應(yīng)哪部小說的人物原型。王曉嶺以其劇作家的智慧，圍繞抗戰(zhàn)時期白洋淀普通百姓，塑造刻畫了平凡而崇高的英雄群像。英蓮、淀生和小菱、大娘，還有金財、二狗、申老爺，等等，無不為牛大水、楊小梅、張金龍、何世雄或水生、水生嫂以及大菱二菱老船夫等小說人物的綜合縮影，更是自由想象無限發(fā)揮全新創(chuàng)作的歌劇舞臺藝術(shù)形象。

有人說白洋淀是個聽名字就能看到美麗的地方，這一帶以盛產(chǎn)稻米、魚蝦、菱藕和“安州葦席”聞名遐邇。蘆花飄飛葦葉黃的時節(jié)，蘆葦連片收割成垛，在白洋淀周圍鄉(xiāng)鎮(zhèn)集市放眼望，純白精密的葦席長廊，仿佛看不到盡頭。四鄉(xiāng)八里人們都來爭購白洋淀土特產(chǎn)好葦席。這個特定生活場景，劇作家將其放在第一幕開場：英蓮和小菱吆喝“編席子，集上賣……他家的可有我家的白……”歌聲混雜著“白花藕”“大鯉魚”“新鮮菱角”“雞頭米”的叫賣聲；日本鬼子漢奸走狗魚貫登場，欺壓百姓狐假虎威矛盾沖突；英蓮的凄苦身世、金財?shù)臐娖ぷ炷槪竽锖托×獾臏睾袢柿x，全都一目了然。

編劇為《雁翎隊》寫了一首主題歌《雁兒飛》，寥寥數(shù)筆言簡意賅，高度概括雁翎隊的生存環(huán)境與戰(zhàn)斗歷程。從“苦命的人我真的沒法活”到“風(fēng)吹荷花十里香”，英蓮就用英蓮的詞；從“舉起水靈靈的荷花箭，就像戰(zhàn)士在放哨”到“水鄉(xiāng)的人們，有堅毅的臉龐”，淀生只發(fā)淀生的言；從“娘知道你任務(wù)重，你知道娘心頭沉”到“把舵的人不慌張，坐船的人才安穩(wěn)”，大娘就說大娘的話；從“婆婆媽媽的事讓女人做”到“人生無常，就像白洋淀的天”，金財只認金財?shù)睦怼珓∥霓o無不與男女主角、正反配角身份個性相符。

在觀演過程中，筆者時常會忍不住由衷贊嘆：哦，這詞兒，漂亮！呀，這詞兒，絕了！有幾段印象最深，如，合唱“雁翎隊，是奇兵，白洋淀上看雁翎……雁翎隊，是天兵，百姓心上飛雁翎”刻畫鮮明的形象；再如，英蓮和淀生對唱“那是荷花捧著的陽光，那是蘆葦舉著的陽光，那是船兒載著的陽光，那是雁兒馱著的陽光”賦予詩意的畫面；又如，合唱“荷有荷的葉，藕有藕的心，蓮有蓮的籽，葦有葦?shù)母Ｋ兴脑矗~有魚的群，鳥有鳥的巢，家有家的門”引申簡明的寓意……王曉嶺作為詞壇大家的特殊優(yōu)勢，在《雁翎隊》揮灑得極為充分。重要的是新版文本，在人物關(guān)系、戲劇邏輯上相當(dāng)清晰，矛盾沖突、情節(jié)處理上章法合度，似乎挑不出大的漏洞。只是感覺張淀生回鄉(xiāng)組建雁翎隊，這只“頭雁”對英蓮和鄉(xiāng)親應(yīng)有的引領(lǐng)主導(dǎo)作用，是否還需有所強化？

在舞臺視覺藝術(shù)上，總導(dǎo)演王延松已然形成獨特而鮮明的審美風(fēng)格。看過他這么多部戲，總的印象就是一個字：美。他在《雁翎隊》里讓我們身臨其境，一幅北國江南的美麗畫卷徐徐展開，荷塘月色菱湖蘆花、碧波蕩漾蓮影婆娑，那就是男女主人公生于斯長于斯的白洋淀；張大娘簡樸的小院、同福樓俗艷的包間，一場戲一堂景高度仿真；云彩霞光深淺濃淡、槍彈如織烽火連天；英蓮深入虎穴一場，背景如老式黑白電影中的炮樓碉堡，更讓人恐懼壓抑緊張不安。舞臺水域里的小木船游弋靈巧很真實，視頻影像中的巡邏艇龐然大物很魔幻……王導(dǎo)對演員的形體動態(tài)、走位調(diào)度，應(yīng)該都有自己精心的設(shè)計安排。前后主次、高低錯落，既為演員提供便利，又讓畫面布局美觀。

河北藝術(shù)中心或許并無專業(yè)建制的演出團隊？因為節(jié)目冊上標(biāo)注的參演單位：河北交響樂團、石家莊評劇院一團。我們看到樂池里的指揮家拓鵬，他和當(dāng)今中外樂壇最活躍的指揮家水藍、李心草、張藝、劉沙等，同為中央音樂學(xué)院指揮系已故前系主任徐新教授門徒。他作為河北交響樂團副團長、常任指揮，相當(dāng)出色地完成了歌劇《雁翎隊》的現(xiàn)場伴奏任務(wù)。想說句題外話，這個團，如果樂器裝備更精良，音樂一定會煥發(fā)出更加美麗的光彩。舞臺兩側(cè)的歌隊并未涉足舞臺表演，從頭到尾他們純粹擔(dān)任合唱。那么舞臺上的集市小販、同鄉(xiāng)村民、雁翎隊員呢？一眾群演，形體靈活表演自然，擰旋子翻跟頭、有嗓子、亮身段，他們都來自評劇院？這戲曲演員改弦易轍演歌劇，倘若果真如此，王導(dǎo)調(diào)教有方，贊！

李昕，原為空政文工團創(chuàng)作員，國家一級作曲。曾寫過《好日子》《越來越好》《牛郎織女》等榮獲“金鐘獎”“金鷹獎”“五個一工程獎”的大獎作品，《雁翎隊》是李昕的第一部民族歌劇。我想說的是，第一部，他上手快思路巧、基礎(chǔ)厚起點高，音樂語言自成一格，沈陽音樂學(xué)院劉聰教授的配器為其增輝添彩。全劇突出了民族性、地域性、可聽性、傳播性，從序曲到尾聲、從主題歌到詠嘆調(diào)、從宣敘到重唱，基本都能聽到優(yōu)美流暢的旋律、涇渭分明的織體。如果某些間奏、連接、場景音樂多一些變化，在色彩性、對比度上有所增強，可能就會越發(fā)耐人尋味引人入勝。

序曲開始，鼓聲滾奏如云中驚雷，銅管號召性的音樂，很快引出全劇主題清晰而鮮明，這曲混聲合唱《雁兒飛》采用民族五聲宮調(diào)式，在主音上下三度之間，圍繞羽音調(diào)色，意在強調(diào)其抒情性。在第二場得以重復(fù)擴展，在第四場復(fù)又再現(xiàn)，如此循環(huán)增強記憶，而每一次演唱都與場景情緒有機結(jié)合。一部歌劇以是否留有一首主題歌論成敗的觀點，筆者雖持保留態(tài)度，但《雁翎隊》這個戲確實留下了一首好聽且具備傳播力的主題歌。謝幕時，大多數(shù)觀眾似已能隨聲附和哼唱了。另外兩首合唱曲也寫出了應(yīng)有的精神與意境，《雁翎隊之歌》傳遞出一種堅定樂觀的精神；《吹吧，白洋淀的風(fēng)》則為大戰(zhàn)之前情緒“緩沖”的合唱，非常悅耳走心，舒服得很。

前面提及，編劇以角色身份作詞，李昕同樣以角色身份譜曲。大量擷取河北民間音樂、冀中鄉(xiāng)謠、地方鼓曲、傳統(tǒng)戲曲等元素；第一幕開場，白洋淀水岸集市此起彼伏的叫賣聲，背景音樂用了板胡領(lǐng)奏，英蓮和小菱的叫賣是說唱風(fēng)格的曲調(diào)；英蓮的第一首獨唱曲則帶有濃郁的民歌味道，且糅合了戲曲的潤腔手法。應(yīng)該說，這部戲主要角色的獨唱對唱重唱都好聽，有幾個大段令人印象深刻。《風(fēng)吹荷花十里香》是一首歌唱家鄉(xiāng)贊美水鄉(xiāng)的女高音獨唱與合唱，全曲調(diào)式交替主屬轉(zhuǎn)換，親切自然委婉動聽。《入虎穴，救小菱》《我們再相見》帶有更加濃烈的板腔體上下句的感覺，表情豐富韻味濃厚。男主淀生的《忘不了》和《引蛇出洞》有對比有變化，前曲是舒緩親切的回憶敘事，后曲是垛板式的節(jié)奏鮮明的號令。第三幕開場，女藝人表演西河大鼓名段《玲瓏塔》由“明”轉(zhuǎn)“暗”，竟至同申老爺、劉金財、二狗的對唱重疊交織，如此處理別具匠心也有效果。

實際上，劉金財作為劇中男二號，從“灰底”到“黑化”，這個角色的唱段與戲份都有足夠空間。一個莊戶二流子，從好吃懶做到利欲熏心的蛻變過程，李勝軍表現(xiàn)出人意料，他嗓音條件挺好，所有唱段完成得不錯，表演松弛也相當(dāng)入戲。最后，妹妹英蓮犧牲，哥哥隨之喪命。這里有個細節(jié)不關(guān)演員的事，金財?shù)姆磻?yīng)，似乎不該是追問：誰開的槍？而該是極度錯愕無法面對：啊！妹妹！你！你們……接下來再被鬼子擊斃？梁利，同樣是一個我們不熟悉的演員，同樣她也給觀眾帶來眼前一亮為之一振的驚喜。開初幾段對唱重唱，小菱已顯出其歌喉唱功不一般，絕對是個好演員！第三幕結(jié)束前一曲《雁飛人字》，更是大大激發(fā)充分展示出梁利的潛能與實力，悲憤交集的痛斥、義正詞嚴的陳述，歌聲既有嚴密的控制，又有噴發(fā)的張力，還特別講究輕重音的處理，她實在太會唱了。

曾在多部歌劇中聆賞黃華麗的角色演唱，最深刻最難忘的是《野火春風(fēng)斗古城》的楊母，女高音歌唱家塑造的母親形象，真實豐滿深入人心。《雁翎隊》中的張大娘也是一位母親，她有自己親生的一對兒女，同時將孤女英蓮視若己出情同母女，從開始她就自覺自愿愛護守護呵護著兒子的心上人。《跟著八路有出路》《家家戶戶敬英雄》《多想給你個溫暖的家》張大娘的獨立唱段，有分量有質(zhì)量有力量。音樂突出民間說唱風(fēng)，那些上下滑音兒、小腔兒細彎兒，黃華麗演唱得特別有味道。“從小你在苦水里泡大”，這一句出來讓人心里一陣酸楚，差點沒掉眼淚兒。這個新的舞臺形象，無愧可親可敬的母親。

在中國音樂學(xué)院聲樂教育家鄒文琴教授、金鐵霖教授培養(yǎng)的一大批優(yōu)秀歌唱家里，青年男高音歌唱家呂宏偉是個奇特的存在，雖似不及有些師姐師妹聲名顯赫，但也曾獲全國聲樂比賽民族唱法一等獎、中國音樂“金鐘獎”民族唱法銀獎等榮譽，這些榮譽，他當(dāng)之無愧實至名歸。“荷花淀的風(fēng)，搖著蘆花……”張淀生一張口就光彩四射，男高音的魅力不單是擁有一副令人羨慕的歌喉，上下通透明亮柔潤，重要的是，絕不恣意而盲目炫技。男一號唱段多難度大，呂宏偉行腔流麗收放自如。偏抒情性的段落，他很注意控制，音色變化適度；偏戲劇性的章節(jié)，又很注意尺度，強弱對比合度。可喜的是，呂宏偉眾角色表演上一定下過很大功夫，無論是對母親、妹妹，還是對戀人、戰(zhàn)友，他的表情、口吻都有細微的區(qū)別。《水鄉(xiāng)的人們》類似戲曲成套唱腔的核心詠嘆調(diào)，雁翎隊長一番感懷抒情，盡在速度力度與維度角度的變化遞進之間，他的高音不緊張不喊叫，頂?shù)蒙侠瞄_，別具魅力神氣活現(xiàn)。

從2011年福建原創(chuàng)歌劇《土樓》開始關(guān)注王慶爽，竟已長達十年。十年來，看她主演的歌劇一部接一部，鄉(xiāng)下女人、村姑農(nóng)婦，一個接一個，全是女一號？全是女一號！河北民族歌劇《雁翎隊》，新角色新挑戰(zhàn)，感覺她最本真最樸實的表演就是英蓮。普通話臺詞里夾雜著冀中平原鄉(xiāng)土方言，毫不做作張口就來。“俺村里有一個王老三”，你說你一個山東妞子，咋就能把河北的快板書“說得恁好哩”？下工夫了。在民族女高音里屬于王慶爽的突出優(yōu)勢，在這部戲中也得到充分施展。漂亮的扮相、漂亮的嗓音，既會演更能唱。英蓮的歌段，必定量最大，她就沒有感覺費勁吃力的時候。好像不必刻意去演，她就是白洋淀的水鄉(xiāng)漁女、婦救會長、雁翎隊員。“苦命的人我真的沒法活”是凄婉憂傷的哀嘆；“哥哥撐船妹搖槳”是溫婉細膩的贊嘆；“白洋淀好兒女立地頂天”是堅毅果敢的誓言。最后，英蓮一步一步登上瞭望臺，“再見吧我的白洋淀”音樂聲腔起伏跌宕堪與“韓英見娘”媲美比肩，王慶爽的演唱，可謂聲情并茂字正腔圓，感心動耳蕩氣回腸。在歌劇舞臺上，美麗生動、可親可愛的英蓮，又成功塑造了一個全新的藝術(shù)形象。

因為第一次聽《雁翎隊》，所以無法比較評斷，新版究竟上了幾個臺階？可以肯定地說，這個戲真不錯！好戲多磨、越磨越好。如果某些細節(jié)經(jīng)過推敲調(diào)整，爭取機會多演幾場幾十場，相信一定又將不一樣：面貌煥然一新，提升藝術(shù)質(zhì)量。