淺析自然采光在室內設計中的運用

陳慧玲

摘 要：隨著時代的發展與進步，人們越來越追求舒適自然的室內環境，一個良好的室內環境離不開合理的照明設計，而自然光則是室內采光設計環節中一個的重要部分。隨著節能減排理念的提出，人們對綠色設計越來越注重，在室內設計中，如何通過對自然光的合理運用達到節能減排的效果，如何合理運用自然采光與人工照明構建一個良好的光環境，越來越成為當代設計師需要考慮的問題。本文通過對蘇州博物館新館采光設計的研究，歸納總結其室內設計中采光設計的各種細節和功用，為自然采光在室內設計中的運用提供參考材料以及新的思路。

關鍵詞：自然光;蘇州博物館;屋頂;采光

一、自然采光設計概述

自然采光主要指利用日光獲得照明效果。對于自然光的利用簡稱“采光”，是室內設計中重要表現因素之一，相對于采光設計而言，自然光環境設計則有更高層次的需求，不僅需要達到照明需求，它還需要運用自然光創造空間藝術效果。諾曼·福斯特曾經說過：“自然光總是在不停的變化著，它可以使建筑富有特征，在空間和光影的相互作用下，我們可以創造出戲劇性的效果。”隨著節能、環保等理念的提出，越來越多的設計師在設計中最大程度地引用自然光來進行日間的照明，在室內設計中合理運用自然采光可以節約能源，更好地凸顯室內肌理，并在視覺上給人以明亮、舒適的感覺，將自然光合理地運用到室內采光設計中無疑是一種最好的采光方式。

隨著技術的進步和新材料的不斷涌現，自然光的采用方式和手段變得也多種多樣。創造一個完美的光環境不僅需要以自然光為基礎，更加需要與其他要素充分結合，表現出空間的層次感。

二、蘇州博物館的高效采光設計

蘇州博物館新館是由建筑大師貝聿銘為家鄉蘇州所設計的一座承襲了蘇州建筑風格的博物館。貝聿銘作為一位世界范圍內被公眾所熟知的建筑大師在世界各地都有著自己的建筑作品，從他眾多的作品中呈現出了他對空間與光的獨特見解，貝聿銘可謂是一位光影魔術師，他將光巧妙的融合到自己的設計中，為設計增添了一抹亮麗的光彩。蘇州博物館新館相對于一般博物館幽暗的環境，這里空間奢華，有著良好的視野與巧妙靈動的光影關系，多了份愜意與親切，而這種舒適的體驗感都離不開蘇博獨具匠心的采光設計。

（一）坡頂與自然光線的導入

中國傳統建筑有著幾千年的沉淀，屋頂的形態更是蘊含著豐富的文化內涵，貝聿銘在新館屋頂設計中借鑒了古建筑重檐歇山頂的形式，結合新館設計特點將飛檐部分簡化為幾何形態（見圖1），反復運用三角形、菱形元素，使之切割出豐富的面，通過材料與結構的巧妙結合從而達到充分利用自然采光的目的。在屋頂材料的選用上，貝聿銘拋棄了傳統的灰瓦，采用深灰色花崗取而代之，玻璃屋頂與石質屋頂的交錯使用，不僅在視覺上呈現出獨特的藝術感，在功能上也獨運匠心。蘇博建筑的開放式鋼結構，也是其造型上的一大特色，玻璃、鋼結構桁架代替傳統木料作為屋面結構，為建筑的創新提供了保障并帶來了更多的可能性，這使建筑在視覺上更加簡潔與明快，在保留建筑古典韻味的同時，又滿足了空間的延伸和自然的采光。

（二）門廳處屋頂的采光設計

蘇州博物館的高效采光設計主要體現在屋頂上，貝聿銘通過屋頂獨特化的設計，使得館內光線層次豐富，空間明亮開闊。從門廳處屋頂來看，其設計手法結合了古典江南園林飛檐的特色，在此基礎上又結合新館整體建筑設計理念，將飛檐概括為四個三角形，同時為了避免大面積光線被飛檐阻擋在外，飛檐由鋼架結構與玻璃制成，玻璃窗下排列著木貼面的金屬遮陽條，屋頂的多立面立體式采光設計加上金屬遮光條的配合使用，使得大廳的光線極佳。

（三）大廳屋頂的采光設計

在大廳的設計上，貝聿銘沒有采用中國傳統的民居形態，而是將其設計為八角形，三維立體的屋頂設計加上現代鋼材料的運用既傳承了蘇州古建筑的屋頂形態，同時又很好地解決了傳統建筑屋頂在采光方面的弊端。大廳屋頂的側立面和中心部位使用了大面積的玻璃（見圖2），使得自然光多角度、多層次地射入館內，避免了很多采光死角，使得大廳在自然光的作用下達到了清晰明亮的效果。這樣的結構設計不僅解決了傳統建筑在采光方面的局限性，更是在傳統建筑的基礎上達到了造型上的創新。

（四）走廊處屋頂的采光設計

“讓光線來做設計”是貝聿銘在建筑設計中一直秉承的觀念，這句話在新館走廊屋頂的設計上被最大程度地體現出來，貝聿銘將走廊的屋頂設計成“人”字狀（見圖3），以玻璃屋頂和木貼面的金屬遮光條相組合，玻璃屋頂的大面積使用將光線極大程度地引入到了室內，陽光經過金屬遮光條的濾化變得更加微妙。室內的光線隨著太陽的變化而變化，木貼面金屬遮光條如同古老的竹簾一般，光線透過屋頂灑向走廊呈現出豐富的光影變化，豐富了博物館新館內的層次與景觀，讓參觀者在光影變換中體驗不同的環境氛圍。

（五）休息區屋頂采光設計

蘇州博物館內的紫藤園（見圖4）為館內的休息區。紫藤園里兩顆紫藤虬龍盤旋，枝蔓在空中對接，紫藤花隨風搖曳。紫藤園休息區的頂是由玻璃屋頂結合鋼架而制成，古老的紫藤攀延于鋼架之上，與建筑融為一體，給人以清新自然的感覺，休息區的光線經過蜿蜒的紫藤的阻擋變得稀稀疏疏，斑駁的光線交織著輕松的環境，營造出了一種閑適的氛圍，使休息者疲乏的身軀得以舒緩。

（六）藻井的采光設計

“藻井”是中國殿堂室內的一種屋頂裝飾，大多呈向上隆起的井狀，在其上加以各種各樣的裝飾與雕琢，使之富麗堂皇。據說藻井是由上古屋頂的天窗演變而來。貝聿銘在新館的設計中也采用了“藻井”這一部分，在主建筑大廳的中央頂部，藻井的形態被精簡為一個頂部向上的八角形（見圖5），結合玻璃與鋼材，在裝飾的基礎上也加入了采光的功能，回歸到了上古天窗的作用。立體的藻井使大廳的光線錯落有致，光線經過屋頂和墻體木貼面的漫反射變的更加自然柔和，使整個大廳變得祥和大氣。

（七）展廳背景空墻設計

為了更好地展示文化物品，克服展廳內光線不足的問題，貝聿銘利用了蘇州園林的借景取景手法，在廳內的正面墻上和空墻上開窗，比起蘇州的古典花窗，六角形狀的窗和大型落地方窗顯得更為簡潔，與整體建筑風格相協調，也更有利于獲得視覺感受，這樣的設計使建筑與環境更加緊密的聯系在了一起，不僅使館內光線明亮，還為參觀者帶來了獨特的視覺體驗，讓人的感到心曠神怡。

三、蘇州博物館自然采光設計的作用

蘇州博物館新館突破了傳統建筑在采光方面的局限，通過運用現代材料在傳統建筑的基礎上進行結合和創新，使得室內采光明亮且賦予韻律感，新館中的自然采光設計極大程度地利用了自然光，使得館內環境在自然光的作用下顯得格外明亮，充分體現了“讓光線來做設計”的理念。其次，在現代化形式下，綠色生態的理念進一步深入人心，蘇州博物館新館在設計中充分運用了自然光，在滿足室內照明需求的同時也節約了電能以及避免了不必要二氧化碳的排放，是綠色節能的設計。最后，光線是空間的重要影響因素，蘇博通過獨特的自然光采光設計，使光線極為巧妙的運用到了室內空間中，打破了空間的密閉感，形成一個流動空間，通過空間、材料與光線的巧妙融合，使得光線在空間中極富韻律感和肌理感，使得室內空間得以豐富和升華。

四、結語

在室內設計的過程中，合理運用自然光資源進行室內照明設計是當代設計的趨勢，也是設計師需要學習和提升的部分。合理地運用自然光并不僅僅體現在采光部分，室內的各個環節節點都是緊密聯系的部分，只有將空間與光線合理地融合，才能進一步為人們創造出綠色、環保、舒適的室內環境。蘇州博物館新館的采光設計運用現代材料與技術在中國傳統建筑的基礎上加以創新，為后世設計師在有機綠色設計以及自然光的采用上提供了一個參考和思路。

資料來源：

圖1：http：//dx.szmuseum.com//views/NewsDetails.aspx？guid=349a54de-f3f5-41bc-b86d-7c3488d3c0d6;

圖2：http：//dx.szmuseum.com//views/NewsDetails.aspx？guid=349a54de-f3f5-41bc-b86d-7c3488d3c0d6;

圖3：https：//mp.weixin.qq.com/s/g4mwUUraWo7crJW-nb_wZg;

圖4：https：//mp.weixin.qq.com/s/FnYg2KqIacj3gBrqwkSvAA;

圖5：http：//dx.szmuseum.com//views/NewsDetails.aspx？guid=349a54de-f3f5-41bc-b86d-7c3488d3c0d6。

參考文獻

[1]金成岑.控制中的變幻——蘇州博物館屋頂采光（自然光）設計[J].包裝世界，2014（05）：89-91.

[2]付夢晨.論自然采光與人工照明在室內設計中的合理運用[J].農家參謀，2018（01）：259.