2020江蘇文學藍皮書·年度關注作品（二）

短篇小說

朱文穎《分夜鐘》

《雨花》2020年第4期

小說將故事背景設置在精神病院，講述的是由于一個名叫喻小紅的癔癥患者策劃集體出逃事件的緣故，精神病院院長蒲院長與喻小紅姐姐喻小麗回憶起陳年舊事。二十年前，蒲院長（當年為戲劇社團社長）、喻小紅、喻小麗、琴師凈空之間存在一場愛恨糾葛，愛恨糾葛的結局就是在踏青的雨夜，凈空不幸溺亡，喻小紅精神受到刺激，喻小麗遠走。令人感到驚悚的是，二十年后的此時，蒲院長才坦白當年是他謀殺了凈空。二十年來，竟然是具有病態心理的蒲院長一直在擔任精神病院院長！小說結構精巧，用倒敘（“一天以后”）和追憶（“二十年前”）的結構巧妙地呈現了二十年來的愛恨糾葛與前因后果以及精神病院每個人的病態特征。“備注”所提及的“分夜鐘”極具象征意義，對于小說中的人物來說，二十年前的雨夜正像“分夜鐘”一樣將他們的人生分為兩半：雨夜之后，他們或是失去生命，或是陷入瘋迷，或是四處遠游，或是將秘密掩藏。小說通過蒲院長、喻小紅、喻小麗、凈空四人的悲劇故事呈現人性的幽深與玄秘，并試圖通過對精神病院眾人病態的描寫具體地展示人的全部的病態特征，借此試圖探尋精神病態的根源。然而這種探尋也許是無效的，小說借南非總理被刺殺的紀錄片說明了這一點，即一時的非理性行為也許只是因為身體的不適或是情感的爆發。無論如何，小說展示了這些具有精神病態的患者的生存狀態和充滿撕裂感的精神處境，揭示了他們內心真實的欲望和情感，具有思考生命和人性的深刻性。（紀水苗）

李檣《柔軟的生活》

《天涯》2020年第5期

小說講述的是謝東民和李小艾二人的生活故事：戀愛時期的謝東民熱衷于和李小艾軋馬路，雖然工資不多卻舍得為李小艾買衣服；結婚之后，謝東民懶得陪李小艾逛街，但有時會貼心地為李小艾做飯。生活依然繼續，二人之間不愉快的事情越來越多，如李小艾埋怨謝東民用來刷房頂的乳膠漆質量差、味道大而與謝東民發生爭執進而帶著孩子離家而去。盡管二人多次起意離婚但最終都因主觀或客觀的原因而不了了之。兒子上大學之后，重回二人生活的謝東民和李小艾在一次海邊度假中看《英國病人》回憶起戀愛時期的故事并確認了和彼此繼續生活下去的心意。小說沒有驚心動魄的故事情節，也沒有尖銳激烈的矛盾沖突，而是將關注點置于謝東民和李小艾的日常生活之上。小說顯然并不是僅僅想呈現謝東民和李小艾由甜蜜熱戀期到婚姻危機時期的轉變，而是想通過他們二人的婚戀故事講述普通人如何在茫茫人海中認定彼此、如何在艱澀的生活里柔軟地活著、如何在生活的窘境中困惑并奮斗著、疼痛并堅執著。小說用冷靜的敘述口吻、細密平實的文字描述謝東民和李小艾婚戀生活中平淡而又意味深長的生活場景，沒有流露出作家本人的看法或判斷，然而細膩的人物心理、簡潔的人物對白背后卻流露出對普通人相互理解和寬容的認可之情。生活的艱澀與謝東民和李小艾的“柔軟”形成了敘事的張力，從而使得小說獲得了對生活和人性的穿透力。（紀水苗）

王嘯峰《四時自成歲》

《青年文學》2020年第3期

《四時自成歲》以寫實的筆法，聚焦城市家庭內部，講述了周偉一家，這一再婚家庭在一年的時長內接連不斷面對的再婚家庭關系摩擦、子女教育兩難、中年危機、老人養老等現實問題。小說選取了“春分”“夏至”“秋分”“冬至”四個時間節點，分別對應父親（周偉）、女兒（周心妍）、繼母（孫蘭）、婆婆（于敏）的敘述視角，以四種“家庭身份”為中心，通過多視角轉換，展現出每個家庭成員不同程度的焦慮與難被理解的孤獨，揭示出一個城市家庭在平和表象之下，所需處理的復雜、多層次的倫理脈絡與所需承擔的來自家庭內外的多重壓力。王嘯峰是對現實生活與社會問題敏銳、及時的反饋者，他準確地捕捉到了城市居民日常生活中的熱點事件，如泛及到社會的高考壓力、日益增長的醫患糾紛、潛伏已久的“P2P”爆雷等，并將它們凝合成典型引入小說以把握現代城市的變遷。與此同時，作家也反思了當社會事件落到一個具體家庭之上將引起怎樣難以支撐的壓強，以寫作者極具人文性的關懷與體察回應了文學如何“在場”，豐富了城市文學的面貌。一年四季也喻指人生四季，正如小說中人物經歷迷茫、煎熬、誤解、痛苦后最終互相體諒與妥協、共度人生難關。王嘯峰并非一味針砭時弊、渲染生之艱難，更意在探查人如何以坦然、自在抵御生活雜碎的席卷，并與時代和弦。（周鋆汐）

楊莎妮《大象往右》

《鐘山》2020年第3期

在《大象往右》中，楊莎妮采用時空情景的多次切換，在主人公的回憶與現實之間穿梭。小說以一首冷門的搖滾樂曲為題，逐步刻畫了“我”、邢簡、劉龔斌、郝瑩瑩作為搖滾樂隊團體的輝煌歷史以及當下作為普通人面臨的困境與現實的無奈。他們是反叛的搖滾青年，憑借敢說敢做的搖滾精神，訴說著在社會上茍延殘喘的人們心中都向往著的瘋狂。他們不愿與庸俗的現實妥協，在搖滾中他們能夠實現抗爭的價值。一群向往搖滾的年輕人與現實進行博弈，卻最終難逃樂隊解散的命運，“我”與邢簡在演出前的談話直接導致XOV演出事故，樂隊最終解散，之后“我”開了一家設計公司，劉龔斌開啟酒吧事業，郝瑩瑩選擇出國留學，邢簡從29樓一躍而下。他們或是選擇了平穩的生活，或是堅持著原初的夢想，或是以死亡祭奠逝去的火熱青春。2015年7月1日的夜晚，不僅是劉龔斌酒吧營業的最后一天，同樣是這群少年人放下過往的告別儀式。作者把握了當下青年人的心理成長過程，在小說中融入了每個人少年時的熱情，也訴說了人在社會生活中的退卻、放棄、成長與犧牲。面對生離死別，夢想破滅，無論過去如何，未來如何，活著的人依舊要含著淚生活。（成朱軼）

朱婧《先生，先生》

《花城》2020年第1期

寧先生去世了，身為先生弟子的“我”不禁回想起自己與先生的過往。“我”如何邁入古代文學的研究，如何產生對智識與真理的強烈欲求，如何學著成為一名真正的學者，都有賴于先生為人、為學的浸潤。方術與道術之分，貫穿整篇小說，更是已逝者的見證、在世者的傳承。在“我”辭去文化公司的職務，在“我”面對先生、先生的先生、自己與妻子無可回避的壽限之時，“我”知曉了寧先生與丈夫分隔兩地的過往，丈夫后又早逝的漫長獨居。在生命的徒勞與荒誕間，主人公看見超越寂寞的記憶與宿命，也見到先生留下的有情、道術和斯文，遂克服對朽腐的恐懼。朱婧以化用古典詩文的方式，令其慣有的典雅語言更臻純熟。作者又一次聚焦于身處困境、孤立無援的無用之人，有所不同的是，之前的小說注目于一個個失敗者，而這篇小說的思緒觸及“作為注定的失敗者”、必然會死亡的人，使得小說在過往與當下、心靈與外界之間兼具“道”的幽微與“器”的具體，小說因此也獲得了撫慰人心的力量。（繆一帆）

龐羽《你你你要唱歌》

《小說界》2020年第2期

小說看似以倪沛因多余的門票邀約陌生女性露娜一同參加音樂節為主體情節，通過兩個具有相似都市孤獨癥候的陌生人的偶遇、大篇幅的人物對話以及倪沛略帶防備的心理流動建構起整篇小說，并在露娜自顧自對倪沛的傾訴中鋪展了她由于一場火災而損毀了嗓子不再唱歌、弟弟殺死父母后失蹤的人生悲劇。然而，這些僅僅是作家設下的“障眼法”，至小說結尾，龐羽輕巧地利用早已埋下的標志性意象——“綠色眼鏡”“回形針”“貓”等，寥寥幾筆即反轉了小說原本的線性邏輯，打亂了我們從始至終確信的人物關系與現實虛實：電臺里聽眾因火災失去歌手女兒的悲劇、露娜遭遇火災不能繼續歌唱的悲劇、倪沛離開父母失去姐姐的悲劇雖以三者視角呈現，但高度吻合，令人分不清整個小說究竟是平行時空的交疊，還是倪沛的一場幻境，抑或倪沛本身即為幻境。龐羽在小說中設置了一個無法破解的迷局與命運回環，具有深意的歌詞夾雜其間，成為現實與虛幻交織的連接點，拉伸了小說的敘事層次。且小說借人物對話揭示了作家對于命運的哲理性探索，以青年心理為焦點剖析了當代人普遍的、共通的精神創傷。作為90后新生代寫作者，龐羽的小說一貫以新奇的想象手法與結構方式突破既定的小說敘事邊界，并以自己對青年生活的熟稔，將真實的青年生活現狀展示于小說之中，在生活的光影交織之間，尋找壓抑、困頓精神世界的出口。（周鋆汐）

散文

范培松《鐘山》雜志

“文學小史記”專欄

在學界，人們忙著追逐風云人物，卻很少有人能夠像范培松一樣蜷縮在角落里，幾十年與散文相依為命，為那些被忽視和冷落的散文家的靈魂吆喝，為尋求文學的歷史真實而發聲。不同于立傳的大史，《鐘山》雜志自2020年開通“文學小史記”專欄，共收錄范培松六篇文章，分別討論了林語堂、朱自清、沈從文、豐子愷、陸文夫和汪曾祺六位散文家。第一期從“林語堂是養生專家”的觀點出發，揭露了林的政治本性。通過批判林語堂從“幽默”到“性靈”到“以自我為中心，以閑適為格調”的散文三級跳理論，指出了其在散文創作和研究中的不足，并重釋了“自我”與“格調”的內涵；第二期作者交代自己散文研究的心路歷程，披露了散文研究的怪象，認為散文研究的純粹是“立其誠”，并以余光中對朱文的解讀為例，提出散文的評判標準——聚焦于“情”，以“品”論“情”；第三期寫沈從文用“鄉下人”包裝美的潔癖，以純粹的赤子之心固守美的信仰；第四期通過豐子愷前后期散文風格的對比，揭示了他在絕望的重壓下審美意象的錯亂和人格的轉變，由此倡導散文創作必須堅持文化人性；第五期的主角陸文夫，為著兩個夢——文學夢和蘇州文化夢——奉獻了一生，他在耕耘純文學、弘揚純文化方面的實踐值得肯定；第六期寫汪曾祺的“隨遇而安”的生活理念和“提供文化的休息”的散文創作理念，深刻影響和造就了他獨具特色的藝術作品。全六期在為六位代表性的散文家“招魂”的同時，也表達了作者自己的散文創作和研究理念。（劉穎）

王彬彬《鐘山》雜志

“欄桿拍遍”專欄

一如往年，王彬彬在《鐘山》雜志上繼續撰寫“欄桿拍遍”專欄，共六篇文章。去年最后一篇論唐紹儀與袁世凱的關系，今年第一篇《袁世凱最大的罪惡》承接上文，專論袁世凱稱帝所帶來的惡劣影響，分析袁世凱如何毀滅政界、軍界和學界的人格，使社會的道德底線嚴重下沉。《軍隊私有化：從湘軍崛起到軍閥混戰》則梳理了從清末到抗戰前“軍隊私有化”的歷史，因此而導致督撫掌軍權、軍隊多元化和縉紳階級的崛起。《熊希齡：在個人名譽與國家命運之間》描繪了熊希齡、梁啟超等進步黨名流的短視，這使得他們成為袁世凱帝制的幫兇。《袁世凱帝制運動中的古德諾博士》剖析袁世凱如何利用法學大師古德諾為自己所作的咨詢報告，為帝制活動制造聲勢，而其中更深層的原因則是當時興起的崇洋之風。在《徐世昌起訴馬敘倫》中，他穿過歷史迷霧，尋找起訴事件的真正原因：馬敘倫近乎無理的謾罵。《吳佩孚與北洋時期的語言混戰》注目于北洋軍閥之間文斗的一面——電報戰，著重論及吳佩孚對于電報戰的突出運用。全年專欄主要涉及20世紀初的袁世凱稱帝時期和北洋政府時期，或對重要問題細致爬疏，或另辟蹊徑，發掘歷史的另一面，為讀者呈現出史料與見識并行、嚴謹與趣味兼備的文章風格。（繆一帆）

王堯《雨花》雜志

“時代與肖像”專欄

2020年，王堯在《雨花》撰寫“時代與肖像”專欄，總計十二篇文章。不同于2019年在《鐘山》開設的“日常的弦歌”專欄中集中書寫現代或當代知識分子，“時代與肖像”在私人化的歷史中，借城鎮小市民、知青等小人物在歷史中的選擇，以小見大寫出時代的厚度與重量，通過普通民眾的肖像回顧社會秩序被打亂和沖擊的時代，細膩描繪大歷史中被時代洪流所遮蔽的、靜謐的人物與內心。文章在有限的空間中以小見大，展現時代浪潮翻涌，舊的尚已打破，新的尚未建立，面對變化的時代，秉持過去革命信念“腿邁不出去”的外公，以文言為媒介固守傳統文化與“師尊道嚴”的李先生，不甘后進追逐時代浪潮的王叔叔……以及尋找共同記憶并在記憶修復中尋求共鳴的“我”。作者通過對記憶的打撈和賦形，展現國家歷史與個人命運，試圖在寫作中與記憶對話，在細節里回溯生活，不斷嘗試構建作者自我與歷史的關系。該專欄與作者的小說長篇《民謠》具有一定的關聯性，如“外公”“李先生”“西頭老太”“表姐”等人物肖像的出現，以及作品中對城鄉的中間地帶——小鎮的關注。作者以細致筆觸刻畫肖像，塑造人物的生活、事業、愛情與倫理，對歷史枝葉的還原，富有現場感。（張麗丹）

詩歌

胡弦《胡弦詩選》

長江文藝出版社，2020年11月

《胡弦詩選》包括“冊頁”“閱讀”“蔥蘢”三個小輯，共計八十七首詩。胡弦的詩由日常向神秘開啟，由細小事物向萬物敞開，由現時的觀察朝時空深處掘進。他“敲過所有事物的門”，在詩句中隱藏自身，卻又突顯出自己獨特的存在。《胡弦詩選》中絕大多數詩名都是名詞性的，且少有宏大詞匯。他以近乎顯微的方式細細觀察，其詩歌觸角伸向平凡甚至庸常之物，并以自身的智性鍛造其筋骨，以精煉的客觀化技藝賦予其豐韻。其中，組詩《冊頁》獲第三屆“聞一多詩歌獎”。大獎評委會授獎辭是：由生活的細節伸向人心、倫理、歷史和存在，在穩健的節奏和適度的控制中獲得綿長的詩意和深度。胡弦的組詩《冊頁》用流動的眼光與思緒生動記錄了一個生存者對生命的思考；在細微處展現了對人生與歷史的精細關照與自由穿越，展現了一個成熟詩人對生活和生命感受的處理能力、在日常經驗的升華中的嫻熟手藝，以及不俗的通道和筆力。胡弦“長期以來不排斥承繼，卻多以‘反傳統的方式，不斷建構、推送著精致的文本，只是由于他過于內斂沉潛，在詩里從不輕易流露自己的感情，而注意情感表達時的隱藏和控制，不易為人察覺”（羅振亞語）。這是胡弦與現代詩人卞之琳相通的個性品質，也是進入他詩歌世界的邏輯起點。（劉婷婷）

黑陶《在閣樓獨聽萬物密語：布魯諾·舒爾茨詩篇》

廣西師范大學出版社，2020年6月

《在閣樓獨聽萬物密語：布魯諾·舒爾茨詩篇》是散文家、詩人黑陶參照2010年新星出版社出版的楊向榮先生翻譯的布魯諾·舒爾茨小說集《鱷魚街》提煉的詩歌，共計128首，另附跋一篇。布魯諾·舒爾茨的小說隨處可見靈異的感應，充滿各種陌生奇巧的譬喻，諦聽萬物的細微聲響，并用這些技巧和感覺集合出一種類似寓言和神話又與現實變形相通的獨特文本，被認為“有時候寫得像卡夫卡，有時候像普魯斯特，而且時常成功地達到他們沒有達到過的深度”（艾薩克·辛格語）。黑陶以其敏銳的感覺捕捉且把定了布魯諾·舒爾茨的詩歌氣場，雖然黑陶謙稱自己所做的僅是“挖掘，挑揀，刪削，拼接，分行，組裝”，但實際上是與大師對話，并完成了對文本的再創作，做到了在漢語中讓布魯諾·舒爾茨以詩人身份復活。如果我們聯想到加斯東·巴什拉，想到《空間的詩學》，我們一定能更明白這本詩集的書名密碼（黑陶語）。閣樓，我們的居所，其中的每一個物件，以及生活在其中親近又陌生的家人朋友，都有待我們的諦聽，有待我們的理解。而黑陶，運用詩歌文體，為我們呈現了一個他心中的鱷魚街。一條街也可以通向整個宇宙。（劉婷婷）

報告文學

章劍華《世紀江村》

江蘇人民出版社，2020年10月

《世紀江村：小康之路三部曲》共有上中下三部，即《汔可小康》《上下求索》《百年圓夢》，描寫了蘇州市開弦弓村從1923年到2020年近一百年的歷史變化。在歷史長河中，小小開弦弓村在時代的浪潮中幾度辦廠幾度衰落，在幾代人的努力下建設成農副工三業協調發展的社會主義新型村莊，反映的正是時代印跡和小康之路的發展進程。作者在掌握了豐富的史實前提下，又旁征博引，恢復了江村傳統農桑的蝶變歷史，使人信服。作為一部紀實文學作品，除了主題鮮明、內容豐富、情節生動外，《世紀江村：小康之路三部曲》的特別之處在于將費家姐弟與江村緊密聯系，以費達生、費孝通、鄭辟疆、陳杏蓀等人在開弦弓村的奮斗歷程與江村一百年的發展史聯結起來，他們自力更生、艱苦奮斗、滿懷激情、無私忘我的奮斗創造，在一代又一代人的接力下，江村實現了小康生活。書中描寫的開弦弓村的故事，也是中國千千萬萬的農村的故事。作品以開弦弓村一個世紀以來的社會變遷為切口，展現了中國人民在小康之路上的百年探索，深刻揭示了沒有共產黨就沒有新中國，沒有新中國就沒有新農村的道理，昭示我們只有共產黨領導的中國才能實現中國人民的千年夢想。該書是中宣部主題出版重點出版物。（趙倩）

傅寧軍《心中的旗幟》

（《中國作家》2020年第6期，江蘇鳳凰文藝出版社2020年10月）

隨著社會發展，電成為每個人生活必需品，而惡劣天氣和電路老化等問題影響著百姓用電。有這樣一支隊伍，為了保障人民用電，常年奔走在如東縣的大街小巷。傅寧軍在該書中描述了南通市如東縣電力系統一支由復員轉業軍人組成的“共產黨員服務隊”的故事。從廖恒生到劉躍平到顧海峰再到郭鵬以及那些隊員們，有的是退了伍的老兵，有的存了想當兵的想法，但他們都有一個共同的身份就是共產黨員。這支隊伍不僅是共產黨員中的先進模范，還是退役軍人中的先進模范。本書開篇就進入到對第一任隊長廖恒生的生平介紹，與以往報告文學寫法略有不同的是，該書以第一任到第四任隊長以及重要隊員的人生軌跡為線索，這種寫法使每一個重要人物的人生歷程完整展現在讀者的眼前，使人物得到細致的刻畫，最大程度上突出人物性格。老隊長廖恒生在每一個崗位上的堅守；劉躍平對戰友的仗義和對貧困孩子的資助；陳煒、余新明等轉業老兵對烈士父母的關懷，都肯定了人性的每一處閃爍。這些平凡的情感經作者毫無保留地描繪，讓生活在這片土地上的人們感同身受，并從中感悟這群可歌可泣的先鋒模范人物的時代意義與當代價值。李炳銀認為“作品以真實的人物精神和情感行動為探析目標，像電可以帶來光明與能量一樣，輻射退役軍人共產黨員服務隊的豐富經歷與動人表現。”（趙倩）

李伶伶《南京1949》

江蘇鳳凰文藝出版社，2020年3月

南京這座被稱作“十朝古都”的城市經歷了多少個朝代更迭，在1949年國民黨倉皇棄城南下，由共產黨接管換上了紅旗，宣告了前首都使命完成。《南京1949》以一年內南京城發生的或圍繞著南京城發生的大事小事為背景，反映大時代轉換節點上的一個特殊的歷史截面，書寫在改朝換代的社會大動蕩、經濟大崩潰的天地遽變中，國家命運的鑄定與個人命運的陡轉。李伶伶在書中力求避免主觀臆斷，也力求做到對任何一方都不卑不亢，她依據的資料、文獻，都一一羅列做注，盡最大可能避免來源單一，畸輕畸重，在豐富的史料支撐下，力圖將這段歷史重現。本書以4月23日為界，分為兩部分。前半部分從1949年蔣介石發布“元旦文告”寫起，伴隨著國共各方面的較量以及國民黨內部的分崩離析，搶運黃金、文物、人才教授，疏散官員及其家眷充斥其間，而百姓在政府的不作為中苦不堪言。后半部分寫解放軍進城、接管南京城過程中的種種曲折，接管時的矛盾以及接管后的經濟恢復和人員配置等各種問題。全文以拼接的方式，將構成時代轉變的諸多因素進行拼合，勾畫聯結著重大事件，展現出舊毀新誕的獨特景象。雷雨老師評論說：“這是一部聚焦南京、條理分明、鳥瞰全局的沉實之作。”（趙倩）

兒童文學

金曾豪《烏鴉開門》

長江少年兒童出版社，2020年12月

這部作品充滿了天馬行空的幻想。整個故事按照時間順序，以變成烏鴉的賀大寶的經歷為線索，描繪烏鴉的日常訓練、與天敵的斗智斗勇以及對人類世界的探索。在自由、驚險的奇幻旅途中，作者細膩地描繪出大寶從自卑憂郁轉向積極樂觀的心路歷程。語言靈動活潑，展現了人與動物、動物與動物之間的多層復雜關系，既有物種之間的天生敵對，又有族群內部的溫暖和狡詐，真實地再現出多類物種共生的自然世界，消弭了橫亙在物種之間的陌生感，展現出更加廣闊的生命領域。在塑造形象時，作者并沒有類型化某個物種，烏鴉聰明而自私，人類精于算計但十分團結。故事情節中偶然的小小“突變”，使得拉克、格格、牛牛等動物形象更加豐滿多面。在這里，人類的道德原則并不能作為衡量行為的標準，烏鴉世界的生存之道變得有趣而耐人尋味。超現實的魔法與復雜鮮活的現實相交織，快樂的飛行經歷與緊張的斗爭相交錯，情節張弛有度。在結構上，一個章節是一個小的故事單元，又與其他章節緊密聯系，錯落有致。以賀大寶兩次進門為首尾，將整個故事串連起來，形成圓環結構，緊湊完整。作者描繪的不僅是人類與動物共生的自然世界，還通過主人公隱秘的心理描寫，以及人的性格心理在烏鴉身上的映射，深入探索人性的復雜。（周薪璐）

黃蓓佳《奔跑的岱二牛》

江蘇鳳凰少年兒童出版社，2020年3月

《野蜂飛舞》之后，黃蓓佳將目光從城市投向社會大變革中的當代農村，以紅草壩的鄉村日常生活為背景，用單純明快、親切幽默的筆調記錄了奔走如風的少年岱二牛追尋自我的成長歷程。新農村建設中的紅草壩憑借大片大片明艷嫵媚的粉黛亂子草吸引了一批批來自城市的游客，給村民帶來了夢寐以求的經濟發展機遇。岱二牛的父親岱成材不滿足于開飯館、辦民宿等尋常致富之道，而沉浸于“滑草板實驗”的理想之中。瘦小的岱二牛是父親夢想的唯一支持者，一次失敗的滑草實驗后，岱二牛在草叢中撿到了一只昂貴的手機，從此踏上了尋找失主的漫漫路途。這部經歷了損壞、修復又損壞的手機陪伴著心懷理想之光的岱二牛逐漸成長，也串聯起了鄉村親切、溫暖、饒富情趣的日常生活，牽引出一個個生動有趣、性格各異的人物。作品不僅僅是一個“拾金不昧”的故事，它熔鑄著黃蓓佳對飛速發展的鄉村生存狀態和精神面貌的關懷、對城鄉兩種價值觀念碰撞與交融的思考，以及始終不變的對理想主義情懷的追尋與堅守。岱二牛撿到的手機最終成為一個再也無法物歸原主的象征物，但嶄新的現代世界正向和岱二牛一樣笨拙靦腆、平凡普通但心懷理想的鄉村少年們打開大門。（王晗笑）

王巨成《幸福像花開》

明天出版社，2020年5月

這是一部展現人物心靈成長史的小說。主人公唐笑語的父親是一名黨員，為了響應祖國號召，他毅然奔赴云南山區，帶領村民脫貧奔小康。與此同時唐笑語家中不幸發生變故，在親人的幫助扶持下，唐笑語的生活逐漸走上正軌。面對生活的挫折磨難迎難而上，是唐笑語的父母以身體力行的方式給她最珍貴的教導。通過家庭變故前后主人公的性格和心理變化，作者鮮明地描繪出一個青少年的心靈成長歷程。故事按照時間的發展順序，安排唐紅旗在云南大山的工作與家庭發生的變故兩條線索齊頭并進，有條不紊，語言質樸簡潔，人物生動飽滿。外婆的鎮靜明智、識大體，媽媽敢做敢闖的拼勁，爸爸對工作認真、一絲不茍的責任感，和方巧玲的大方活潑、樂于助人，都帶有極強的感染力和辨識度。此外，外婆口中念叨的“安逸的日子過久了也不好”，在故事中反復出現，可謂是這部作品的中心句。唐笑語的心靈成長、母親在生活變故中重新找回年少的拼勁以及父親主動去云南幫助貧困山村奔小康，都是這句話的現實體現。它與外婆和父親身為共產黨員的高度責任感相交織，成為唐笑語成長的養分，極富教育意義。與隱藏在故事中的教誨相伴，在生活變故中體現的人與人之間的溫情和互助，為整部作品增添了一抹亮色。（周薪璐）

談鳳霞《守護天使》

上海文藝出版社，2020年1月

小說以十一歲女孩安安的視角講述了奶奶罹患阿爾茲海默癥后全家齊心守護的故事。以“守護”為眼串聯全篇，筆觸平實而又富有溫情。故事沿著安安照顧奶奶和流浪狗這兩條線索交叉展開，從主動探尋逝去的親人們的故事，到為了流浪狗花花不惜“街頭賣藝”，安安在這個過程中逐漸成長，對生命、親情、愛情和友情開始有了深層的體悟。作品在情節的著力點上別出心裁，并沒有把筆墨僅局限于兒童世界，而是透過安安的目光照射到了成年人隱秘的情感世界，其中“有歡喜，有隱痛，有憂傷，也有矛盾”，看似“堅不可摧”的大人，肩上背負了太多以愛為名的重擔。安安在這個寒冷的冬天觸摸到了人生重要的命題：“當我們走進別人的生活，就要成為他們生命中美好的禮物”，從“被守護者”到“守護者”的角色轉變，也讓安安一點點地摸索到家的年輪，感受到身體里流淌著的生命密碼。季節的新陳代謝并不能摧毀家庭這棵大樹的根基，親人間的彼此守護才是生命代代相傳的關鍵所在。作家談鳳霞在小說創作中以自己女兒為原型，融入一名學者的細膩的觀察與深沉的思考，最終成就了這本充滿溫情的成長之書。（孫靜）

儲成劍《少年將要遠行》

江蘇鳳凰少年兒童出版社，2020年7月

這是一部講述改革開放時代背景下的留守兒童成長的故事。主人公蔣根喜的父母在做生意時受人所騙，負債累累，不得不外出打工，將孩子托付給朋友照料。故事在蔣根喜的視角下展開，記述了蔣莊發生的種種趣事，以及社會經濟浪潮下蔣莊的發展與變化，直擊改革開放浪潮給江浙農村帶來的影響，以小見大地展現了時代的變遷對個體小人物命運的巨大推動力。作者采用內聚焦視角，通過細膩的心理刻畫，塑造了一位聰明懂事、善良淳樸的兒童形象，人物豐滿靈動，既有兒童應有的天真，以及留守兒童特殊身份下的孤獨，又有人性本有的一點自私，極富有真實感。語言緊扣人物身份，童稚活潑，浸入鄉村風味的泥土氣息，混有天真感和厚重意味。作者在描寫根喜的留守兒童生活中，穿插父親的發家史和景寬爺爺的過往，順敘與插敘相交織，蔣莊的發展和上海的繁榮相互交映，在孩子的經歷見聞中展現出廣闊的生活畫面，刻畫出改革開放背景下一代青年人的成長和命運，具有鮮明的時代氣息。而蔣根喜與景寬爺爺的忘年交，則為故事渲染上一層淡淡的溫馨。作者試圖透過表面的社會經濟的發展，深入觸摸人性中的善良美好和冷漠自私，刻畫出現代化進程中鄉土中國的蕓蕓眾生相，使得故事的呈現具有強烈的立體感和現實感。（周薪璐）

趙菱《乘風破浪的男孩》

江蘇鳳凰少年兒童出版社，2020年11月

小說講述了主人公秦海心在父親的鞭策、朋友們的鼓勵下，逐漸克服對大海的恐懼，在帆船訓練中歷經艱辛，最終在世界級帆船比賽中一舉奪冠的成長故事。小說把孩童的成長經歷融入海軍發展壯大這一宏大的時代背景之中，塑造了秦海心、林馨海、于向海、黎夢這些有志青年，他們心中始終懷揣著為國爭光的冠軍夢，不斷迎難而上，突破自我，展現了海軍軍人后代昂揚向上的精神面貌。小說取材獨特，把視線集中在海軍軍人及其軍屬這一群體，向讀者展現了這一群體不為人知的心酸一面，也謳歌了海軍軍人不畏犧牲，保家衛國的奉獻精神，譜寫了一曲海軍軍人強國強軍的英雄頌。小說緊扣時代主題，書寫了新時代中國海軍崛起、壯大的艱辛歷程，展現了新時代青少年奮發向上、銳意進取的精神底色。作者在創作過程中以真實人物為原型，查閱多方資料，實地走訪軍營，邀請專家審讀，四年來數易其稿，最終精雕細琢出這部現實主義風格的兒童長篇小說。（孫靜）

楊筱艷《荊棘叢中的微笑：小叢》（陳伯吹獎）

二十一世紀出版社，2020年8月

本書是南京籍兒童作家楊筱艷現實主義長篇兒童文學三部曲《荊棘叢中的微笑系列》的第一部，榮獲2020年度陳伯吹國際兒童文學獎。小說以小叢一家人和旭生在抗日戰爭中顛沛流離的經歷來追溯那段沉痛的歷史。小叢一家人在南京城經營一個照相館，為了躲避戰火，小叢一家四口不得已搭上前往重慶的輪船，一路上饑寒交迫，歷經艱難險阻終到達目的地。可誰知，一家人在重慶冉冉升起的生存希望再次被日本人的轟炸擊碎，小叢兄弟倆也喪生于此。小說通過小叢和沈旭升兩個視角真實還原了南京大屠殺和重慶大轟炸這兩個重大歷史事件，也讓讀者領略到中華兒女不屈不撓的民族精神。劉老師、洪將軍、民族實業家盧作孚先生等，他們每個人都以實際行動踐行著這種精神。“了解歷史、親近歷史，才能學會尊重歷史、銘記歷史。”作者耗費四年查閱史料、地方志去深入了解這段歷史，將歷史真實與文學創作相融合，再現了那場血淋淋的民族浩劫，再現了抗日戰爭中各個群體的生存圖景。該書是對抗戰勝利70周年的獻禮，歌頌了中華民族不屈不撓的斗爭精神，同時也啟迪了當下的青少年，是一部具有鮮明教育意義的兒童文學作品。（孫靜）

【江蘇省社會科學基金基地專項課題“‘文學蘇軍新方陣與新時代提升文藝原創力研究”（17JDB015？）階段成果】

責任編輯 陸 萱