基于《平山堂圖志》的揚州園林景觀藝術特征研究

梅曉林 賈志楠 薛寧 鄒昌鋒

摘 要 作為清朝乾隆時期民俗版畫的代表作品，《平山堂圖志》版畫中不但有精湛的藝術價值，而且具備園林歷史資料的使用價值。采用內容分析法，從清朝《平山堂圖志》的《名勝全圖》版畫入手，梳理《名勝全圖》中蜀崗至瘦西湖一帶景觀名勝，剖析版畫中所展現的山、水、植物、建筑等園林景觀要素，創建版畫中各景觀要素的分析維度體系，量化河流景觀的視覺效果及統計數據分析等，最后歸納出揚州園林的景觀藝術特征。

關鍵詞 平山堂圖志;揚州園林;內容分析法;版畫;藝術特征

中圖分類號：TU986 文獻標志碼：B DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2021.15.018

揚州是我國古典園林的重要分布區域之一。在乾隆時期，揚州園林發展鼎盛，并存留很多有參考價值的文獻與圖像資料[1]。大明寺位于江蘇省揚州市平山堂路，被國務院批準列入第六批全國重點文物保護單位名單。平山堂屬于大明寺內的景點之一，是宋朝歐陽修任職時在蜀崗上修建的，是揚州知名的歷史文化遺產。平山堂，顧名思義就是四周的山峰與堂齊平，在歷史上經數次修建，成為康熙皇帝、乾隆皇帝下江南半途歇息、游玩的地方[2]。《平山堂圖志》是乾隆時期兩淮轉運使趙之壁所編，目前共有十卷，最具有代表性。其內容記敘了平山堂及周邊，尤其是蜀崗至瘦西湖的園林歷史與自然地理概述[3]。平山堂景區由《平山堂圖志》的《名勝全圖》完整記錄，有4幅圖，共132幅圖版，描繪了揚州市西北郊蜀崗、瘦西湖及迎恩河兩岸的景觀，對園林史研究具有重要意義。目前，一些科學研究從圖像內容和視覺效果兩個角度來闡釋版畫的歷史使用價值和人文意義[4-6]。

1 材料與方法

以《平山堂圖志》中的《名勝全圖》為研究范圍，以《名勝全圖》中132幅圖版為數據源，運用內容分析法對《平山堂圖志》風景名勝區全圖進行定量分析。

內容分析法是科學客觀地利用系統軟件對參考文獻內容進行定量分析的一種專業方法，不僅對參考文獻內容的科學研究進行定性研究，并且提供了客觀性系統分析軟件且定量化的方式[7]。建立研究目標、內容抽樣、設計分析維度體系、量化處理、信度分析及統計分析。研究目標就是《平山堂圖志》的《名勝全圖》版畫，內容抽樣為版畫中的132幅圖版，設計河流特征、景觀要素及畫家視點的分析維度體系，基本能在分析維度體系中被判定有或無的結果，從而取得0～1的量化數據。與此同時，還需要建立信度分析體系，每位研究者按照相同的分析維度，對同一樣本進行分析。評判結果使用信度公式進行系數計算：

其中R為信度值，K為平均相互同意度。K的計算公式為：

其中M為兩位研究者都完全同意的分析維度，N1為第一研究者所分析的類目數，N2為第二研究者所分析的類目數。若R>0.90，則可以把第一研究者的評判結果作為分析結果，通過兩位研究者的信度分析結果，保證數據的一致性，再根據研究者的分析結果對研究目標進行特征總結分析。

根據對《名勝全圖》的山、水、植物、建筑量化處理，梳理揚州西北郊園林景觀要素，創建木刻版畫中河流景觀的分析維度體系，量化河流景觀的視覺效果，最終歸納出揚州園林的景觀特征。

2 結果與分析

2.1 河流特征與景觀要素分析

《名勝全圖》中的132幅版畫依次從河流特點、景觀要素、畫家視點3個層次的設計維度進行分析。如表1所示，河流位置在中游時，畫面出現頻數達68次，居上下游最高，所占比例為51.5%;河流寬度在0～50 m時畫面出現頻數達51次，所占比例為38.6%;在近景元素中，喬木出現的頻數達68次，所占比例為51.5%;中景元素中的建筑出現頻數達84次，所占比例為63.6%;遠景要素中的山在畫面中出現的頻數最高，所占比例為65.9%。說明在園林景觀中，山、水、植物、建筑是必不可少的景觀要素，版畫所體現的園林景觀正是揚州園林的價值所在。

2.2 畫家視點分析

在版畫中，根據畫家視點分析園林景觀維度體系，可分為3個分析層次：水視率、俯瞰度和流軸角。水視率是指畫中體現的河面總面積占全部畫面總面積的比例，測算這種不規律形狀的總面積所占的比例就是把畫面附上方格網，統計分析河面網格所占方格數，計算出水面方格數占總網格數的比例。流軸角是指畫面長邊與河流之間的斜角。如表2結果顯示，水視率為0～10%和21%～30%時出現的頻數最高，所占比例達30.3%;整幅畫面俯瞰度小出現的頻數最高，所占比例41.7%;流軸角在0～10%時，畫面出現頻數最高，所占比例為45.5%。由此可知，河面面積占總畫面的60.6%，說明畫家著重描繪河流景觀，是揚州園林不可或缺的一部分。整體畫面的俯瞰度小，畫面長邊與河流之間的角度較小，體現畫家的視點對景觀分析的重要性。

2.3 總體分析

為了更好地分析景觀各元素之間的關聯性，運用數量化III類方法統計分析，得到：版畫當中景觀重要的影響因子是水視率和流軸角，園林景觀要素會隨著水視率和流軸角的變化而變化。由表3可得知，當流軸角在0～10°時，水視率在0～20%的對岸景中，近景要素中的喬木景觀、中景要素中的園林建筑、遠景要素的山及河流寬度在0～50 m等這些類型的景觀要素出現的頻率最高，俯瞰度在平行狀態的頻率最高;在水視率大于20%的對岸景中，近景要素中的船、中景要素中的園林建筑、河畔及河流寬度在100～200 m等這些類型的景觀要素出現的頻率最高，遠景元素中的山和俯瞰度則沒有在版畫中明顯凸顯出來。

由表4得知，當流軸角在11°～90°時，水視率在0～20%的河流景中，近景要素中的船和喬木景觀、中景要素中的園林建筑和河畔、遠景要素的山及河流寬度在50～100 m等這些類型的景觀要素出現的頻率最高，這種情況下的俯瞰度較小頻率最高;當水視率大于20%的河流景中，近景要素中的橋和船、中景要素中的河畔及河流寬度在200 m以上等這些類型的景觀要素出現的頻率最高，遠景要素中的山和俯瞰度則也沒有在版畫中明顯凸顯出來。

3 結論與討論

揚州園林里的藝術景觀詮釋了人與自然和諧共生的美好愿景，從《平山堂圖志》中的《名勝全圖》能夠看出，揚州園林周圍的景觀，近景中的樹木和建筑出現次數最為頻繁。根據表中的水視率和流軸角的兩個影響因子得出結論：1）當流軸角在0～10°時，水視率在0～20%的對岸景中，近景要素中的喬木景觀、中景要素中的園林建筑、遠景要素的山及河流寬度在0～50 m等這些類型的景觀要素出現的頻率最高，俯瞰度在平行狀態的頻率最高;在水視率大于20%的對岸景中，近景要素中的船、中景要素中的園林建筑、河畔及河流寬度在100～200 m等這些類型的景觀要素出現的頻率最高;2）當流軸角在11°～90°時，水視率在0～20%的河流景觀中，近景要素中的船和喬木景觀、中景要素中的園林建筑和河畔、遠景要素的山及河流寬度在50～100 m等這些類型的景觀要素出現的頻率最高，這種情況下的俯瞰度較小頻率最高;當水視率大于20%的河流景中，近景要素中的橋和船、中景要素中的河畔及河流寬度在200 m以上等這些類型的景觀要素出現的頻率最高。由此總結出，目前的揚州園林保留了原本的河流體系，園林建筑保存良好并成為現如今游玩觀賞景點，使揚州園林獲得更好的傳承與保護[8]。

參考文獻：

[1] 程宇靜.揚州平山堂歷史興廢考述[J].揚州大學學報（人文社會科學版），2014（3）：111-116.

[2] 魏怡勤.歐陽修與揚州大明寺[J].江蘇地方志，2004（3）：57.

[3] 許浩，王安康，陳濤.《平山堂圖志》中的揚州園林版刻圖像研究[J].廣東園林，2019，41（1）：30-35.

[4] PETER BURKE.圖像證史[M].北京：北京大學出版社，2008：52.

[5] 高居翰.不朽的林泉[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2012：80.

[6] 潘諾夫斯基.圖像學研究：文藝復興時期藝術的人文主題[M].上海：上海三聯書店，2011：60.

[7] 戴菲，章俊華.規劃設計學中的調查方法6：內容分析法[J].中國園林，2009，25（4）：72-77.

[8] 周武忠.淺論揚州園林[J].中國園林，1991，7（2）：21-26.

（責任編輯：趙中正）